Beide huise kyk uit na Donskoy Proyezd met wit en rooi gestreepte gevels, wat op 'n konstruktivistiese manier streng en beslis gevoer is met horisontale baksteenkleurige lyne wat die vloervlak van elke verdieping aandui, behalwe vir die boonste. Die vloermarkering word verlevendig deur die skuins ritme van afwisselende vensters, wat vaagweg lyk soos die trappie van 'n reuse-steenwerk - alles skep saam 'n kleurvolle beeld van 'n moderne, maar nie die konteks, 'voorste' gevel, verdeel tussen twee huise nie.
In die res is die voorhof van geboue, beglazing die oorheersing, en dit wil voorkom asof dit onsigbaar is, soos 'n teatermeganisme wat die agtergrond van die toneel vertoon. Die spel begin sodra die waarnemer sy beweging langs die Donskoy-gang begin: die rooi en wit gevels smelt soms saam in een, en divergeer dan en openbaar 'n nuwe mini-straat wat deur die argitek bedink is, skuins oor die blok en sny afwisselend die hoeke af. van albei geboue. As u letterlik die assosiasie met die toneel inneem, blyk alles wat in die oprit tussen die twee huise gebeur, die mise-en-scene te wees. Deur die lewe van die binnehof met teatertonele te omring, tree die skrywer op soos die argitekte uit die era van klassisisme en barok, verander die lewe in 'n opvoering, maar die grootste verskil hier is dat die "deelnemers" van die geïmproviseerde uitvoering nie eens vermoed dat dit - hulle word nie geboei deur 'n plegtige ritueel nie, maar leef 'n gewone lewe; die gehoor is lukraak, hulle bestaan miskien nie. Die ooreenkoms met die teater blyk dekoratief, opsioneel te wees, dit kan gesien word of nie raakgesien word nie, dit versier die argitek se plan, maar betree nie die privaatheid van die inwoners nie.
Die tema van die opvoering word ondersteun deur die verskil in die hoogte van die geboue - 'n gebou van twaalf verdiepings wat uitkyk op die rooi gang, ses verdiepings onder sy eweknie met agt verdiepings, wat in die diepte van die terrein staan. Vanuit sommige oogpunte sal hierdie verskil êrens duidelik opmerklik wees - inteendeel, dit kan verdwyn, omdat die eerste huis "groei" en die tweede "krimp" as gevolg van die perspektiewe. Dus, in die afwesigheid van regte akteurs, speel die argitektuur self die opvoering uit.
