Die opsporing van 'Ryder's House' (vernoem na die klant - die Engelsvrou Ada Ryder) is gehelp deur die korrespondensie tussen Ludwig Mies van der Rohe en sy vriend, argitek en interieurontwerper Gerhard Severen te ondersoek. Die professor in argitektuurgeskiedenis, Dietrich Neumann, wat onderwys gee aan die Brown-universiteit in Rhode Island (VSA), het materiaal versamel vir 'n wetenskaplike artikel oor 'n heel ander onderwerp in die argiewe van die New York Museum of Modern Art (MOMA), en daar het hy afgekom op hierdie briewe. Hulle het breedvoerig gepraat oor 'n gesamentlike projek wat in Wiesbaden geïmplementeer word. Op daardie stadium het Severen daar gewoon, en Mies van der Rohe was in Berlyn en was aktief besig met sy projek van 'n hoë gebou aan die Friedrich Strasse (hy kon dus nie baie energie aan Villa Ryder gee nie, en hy het nodig gehad die hulp van 'n vriend).
Tydens die bouwerk het Mies van der Rohe net bekendheid verwerf, so sy projek het nie veel aandag van die publiek getrek nie. En gedurende die Tweede Wêreldoorlog het alle konstruksiedokumente verlore gegaan, en die huis het die outeur daarvan 'verloor'. Neumann moes hom dus na Severen se kleinseun wend om die 1923-projek te identifiseer. Op die solder van laasgenoemde se huis het hulle daarin geslaag om foto's van die gebou te vind, en daaruit is vasgestel dat Mies van der Rohe die argitek van 'n onopsigtelike huis in Schönen Auszicht 20 was.
Duitsland het 'n ernstige ekonomiese krisis beleef na die Eerste Wêreldoorlog, en konstruksie was slegs moontlik vanweë die Engelse geldeenheid van die buitelandse klant. Maar haar fondse het ook opgeraak, en die villa het tot 1928 in 'n onvoltooide toestand gestaan totdat dit deur die handelaar August Zobus gekoop en voltooi is. Sedertdien is dit 'n paar keer herbou, onder meer in die 1980's is die plat dak vervang met 'n vierhoekige een.
Die twee verdieping vierkantige villa, met 'n uitstaande dakbasis en vensters wat na die hoeke van die gebou verskuif is, behoort tot die oorgangswerke van die argitek: dit kan beskou word as een van sy eerste geboue, waarin hy van die neoklassisisme afgewyk het, met die beginsels wat sou later in modernisme ontwikkel.
Dit staan tussen die gebied van tradisionele geboue, en die feit dat so 'n gewaagde projek destyds deur die owerhede toegelaat is om te implementeer, dui daarop dat enige konstruksie gedurende die tydperk van ongekende inflasie en ekonomiese agteruitgang as 'n seën beskou is.
