Die naam van Leonid Pavlov was lank kultus. As u probeer onthou wat goed ons in die 70's gehad het, dan is dit dit. Die era, wat argitektuur 'n opsionele toevoeging tot 'n baie massiewe paneelkonstruksie gemaak het, het dit op die een of ander manier nie beïnvloed nie - dit is een van die seldsame Sowjet-meesters wat die werk van konstruktivisme direk en "leef" in die tweede helfte van die eeu. Daarom is Pavlov se geboue so dierbaar vir almal wat ten minste iets in moderne argitektuur verstaan - dit is materieel, gewigtig en kunstig van 'n hoë gehalte bewys dat ons ook iets gehad het in hierdie vreemde tyd; 'n regte brug vanaf die 1920's tot die 21ste eeu.
En nou, onlangs het dit bekend geword dat een van die werke van Leonid Pavlov - die outo-tegnologiese sentrum op die snelweg Varshavskoe, wat in noue kringe as 'Driehoek' bekend staan, met vernietiging bedreig word. Om 'n banale kommersiële rede: waarskynlik sal iets inkopies en vermaak in die plek daarvan gebou word.
Dit sal redelik logies en selfs 'n pragtige besluit wees om 'n motorverkoopsalon hier te reël: 'n reuse en lakoniese gebou, bedoel vir die instandhouding van die "volksmotor" van die Sowjet-bevolking Zhiguli, het 'n skouspelagtige interieur wat artistiek en konstruktief hiermee voldoen. taak. Dit sou die oorspronklike funksie beswaarlik verander. Dit is opmerklik dat die gebou self, soos hulle nou sê, 'n bekwame PR, kan dien as 'n addisionele advertensie vir die onderneming. Dit sal wonderlik wees om op die nostalgiese gevoelens van potensiële kopers te speel. Die gebou van Pavlov verskil van elke aluminiumkas, waarvan daar nou baie in Moskou is, net soos die Zhiguli van die handgemonteerde Bentleys. Ja, u kan ekskursies daarheen neem!
Die gebou is indrukwekkend en lakonies. Die hoofdeel daarvan is op die grond versprei en verlig deur baie klein koepels, wat herinner aan die antieke geboue van Samarkand. Die uitgebreide stylobate is bekroon met 'n vet driehoek van die vertoonlokaal, waarvan die liggaamlose deursigtige mure 'n merkbaar gewigtige dak het. Selfs nou, ontsier deur advertensieborde, dubbelglasvensters en omring deur 'n spontane mark, verloor dit nie sy stille waardigheid nie.
Verbasend genoeg het die argitek voor die konstruksie van hierdie voorwerp vir daardie tye 'n ongekende reis deur Europa gereël om kennis te maak met die modernste ervaring in die bou van sulke geboue. Die tegniese sentrum is gebou volgens 'n individuele projek, met deeglike ingenieurswese, en is een van die geboue van die laat Sowjet-era van hoë gehalte in alle opsigte. Soliede konstruksie met soliede strukture. En as ons in ag neem dat ons nie soveel goeie argitektuur het uit die tydperk van die 70's nie. (in hierdie reeks, Pavlov's Museum of Lenin, the Exhibition Centre on Profsoyuznaya, ens.) is eenvoudig 'n uiters belangrike werk vir ons Russiese selfbeeld.
Voorverlede jaar, toe hy in Arch-Moskou gepraat het, het die Italiaan Maximiliano Fuksas asof per ongeluk iets soos die volgende opgemerk: '… julle is hier almal oortuig dat die sestigerjare op die aarde moet uitgevee word … dit is nie so nie. ' Hoeveel keer het buitelanders wat vir die Russiese avant-garde kom buig het, vir ons gesê: moenie breek nie … Weereens, sal ons nie luister nie?
