Anders as die Europese hoofstede is die oprigting van 'n nuwe museumgebou 'n rariteit vir Moskou. Die nuutste grootskaalse voorbeelde, soos die paleontologiese museum of die nuwe gebou van die Central House of Artists, is meer as twintig jaar gelede gebou. Daarom is dit nie verbasend dat die ontwerp begin het met die bestudering van internasionale ervaring nie. Dit het geblyk dat die ideale kamer vir 'n moderne museum 'n ruim saal met wye omvang is, wat na gelang van die uiteensetting vrylik aangepas kan word, en waar, indien nodig, baie groot voorwerpe geplaas kan word. In hierdie geval sal daar byvoorbeeld 'n kerkorrel uitgestal word.
Helaas, in hierdie geval is die gebou in die vorm van 'n enkele gebou nie goedgekeur nie, en die soektog het voortgegaan - volgens Dmitry Alexandrov neig dit na die beelde van die antieke forum, wat verskeie geboue van 'n klein area bevat. Die silhoeët van die toekomstige gebou het ingewikkelder geword, maar dan, na aanleiding van die redelike behoefte om die tentoonstellingsareas uit te brei, het die gebou effens toegeneem en 'saamgevoeg' tot 'n meer holistiese volume met die binnehof.
Dmitry Aleksandrov bly binne die raamwerk van 'n klein plot en vergroot en bemoeilik die binnenshuise ruimte, en vou dit, volgens die argitek se eie woorde, 'n 'slak'. Die binnehof het die middelpunt van die eksposisie- en museumlewe geword met sy hutte, kafees en 'n kenmerk van die musiekmuseum, 'n konsertsaal. Twee "trappe" aan die voorkant loop in 'n hoekige spiraal deur die binnehof van die museum en klim, terwyl die besoeker die toneelstuk van die ontvouende ruimte waarneem, die uitstallings ondersoek en soms, terwyl hy deur die wye panoramiese vensters kyk, die uitsig op die Yauzskie-hekke geniet 'n seldsame pragtige en verrassend behoue reservaat van ou Moskou-argitektuur. So kan die omliggende monumente - die luukse Trinity-kerkkloktoring in Serebryaniki, 'n gesellige en besigheidshuis in die Empire-styl aan die boulevard, op versoek van die kurators deel word van die tentoonstelling, sowel as die groen gordyne self. -heiliges wat deur die argitek bewaar word, wat die museum van die lawaaierige motordruk van die Ustyinsky-brug skei. Die argitek modelleer dus ons indrukke vaardig en vorm 'n nuwe standpunt oor bekende dinge - 'n besoeker wat na die museum kom, is in die reël in 'n kontemplatiewe bui en die monumente sal 'n bietjie anders sien. nie soos 'n verbyganger wat verby hardloop nie.
Die omliggende skoonheid is 'n staatsgreep vir die nuwe museum, maar die ontwerp van die terrein, wat aan alle kante deur historiese geboue omring word, soos Dmitri Aleksandrov sê, hou verband met die oplossing van taamlike spesifieke tegniese probleme. Die feit is dat hierdie webwerf, wat eens aan die Blank Weeshuis behoort het, gedurende die afgelope eeu die enigste onontwikkelde plek gebly het, en dat daar relatief nuwe kommunikasie daarheen getrek is, wat nodig was om toegang tot herstelwerk te handhaaf. Die argitekte het hierdie probleem opgelos deur 'n konsole oor die grond te kry wat nie net die verwarmingsnetwerk toeganklik maak nie, maar ook die kanaal van 'n klein Levnivka-stroom, wat lank gelede in die pyp geneem is.
Die gevels van die nuwe museum is op hul beurt in die struktuur van die omliggende geboue ingeskryf. Van die kant van Solyanka tel hulle die ritme en verhoudings van die Empire-vensters op, en die afgeronde hoek van die gebou skep 'n paar van die handelaarshuis wat oorkant staan - sonder om 'n enkele gestileerde detail te gebruik, ontwikkel die argitek die samestelling van die historiese gevestigde twee eeue gelede, die plein, en voeg dit die enigste ontbrekende element toe.
