Die kliënt, die Tennisfederasie, beskik oor 'n redelike groot erf op die grens van die snelweg Leningradskoye en die spontane park, 'n groen sone voor die Khimki-reservoir. Vladimir Plotkin werk sedert die laat negentigerjare vir hierdie plek, en soos dikwels gebeur as jy lank iets doen, begin projekte hul eie te leef, beslis afhanklik van die kliënt en die argitek, maar terselfdertyd hul eie lewe. Dit het dus hier gebeur: een projek het afgespeel, 'n ander een het bygekom, 'n nuwe gebou is bygevoeg en gevolglik het 'n oorspronklike simbiose ontstaan - 'n tribunehuis waarvan die inwoners, as hulle wil, na die kompetisies en opleidings kan kyk sonder om te gaan. van hul eie balkonne af.
Streng gesproke nie 'n huis nie, maar 'n hotel. Die gebou van 18 verdiepings is 'n heeltemal nuwe deel van die kompleks, en dateer nie uit vroeë idees nie, die kern waaraan 'n demonstrasiehof vanuit die suide grens, met ander woorde 'n oop stadion vir tenniskompetisies, met gedemonteerde staanplekke - by normale tye kan jy daar oefen. Die demonstrasiehof is oorspronklik bedink as 'n deel van die Tennisklub, ontwerp deur Plotkin in 1998-1999, wat naby geleë is. Sitplekke vir toeskouers gaan aan drie kante om die baan en van die vierde kant af klim hulle onder die onderste vlak van die hotel in die rigting van die stadion in aaneenlopende rye oop loggias en vorm 'n soort 'vertikale stand'.
Aan die ander kant, aan die noordekant, het die hotel twee jaar gelede 'n gebou gekry, eers as 'n aparte gebou. Die volume is op 'n afstand van 20 meter vanaf die hotel en word deur 'n gang daaraan verbind; ontspannings- en saketoepassings - winkels, restaurante, kantore - is veronderstel om hierheen te gaan.
Dit alles is ingeskryf in 'n horisontale volume wat op die grond uitgesprei is, waarvan die lei-motief die noukeurige hantering van die natuurgebied is. Die meeste van die 'nuttige areas' in Corbusiaanse styl word in die boonste vlak versamel, soortgelyk aan 'n reuse-'soorttoebroodjie '- aan die bokant en onderkant van die betonplate van die vloer en plafon, tussen hulle 'n deurlopende strook glas diegene wat binne-in die uitsig op die park is, en vir diegene wat buite die massa van die fasades verlig; sonbaai op die plat dak. Die helfte van die boonste verdieping is bokant die grond, soos 'n baie lang konsol, en rus op dun "bene", wat die voetgangers se weg na die oewer van die reservoir laat oopgaan.
Die hotel is die 'nuutste' en helderste deel van die kompleks. Die plaat van 18 verdiepings sny beslissend deur die horisontale, alhoewel dit op sy beurt 'n poging aanwend om die natuurlike landskap te spaar - die plaat word deur die smal punt na die snelweg gedraai en probeer om die visuele obstruksie van die parkgedeelte te verminder.
Gevul met diep loggias, is die suidelike gevel-tribune gevoer met 'n eie Plotkin-rooster. Die balkonne is van glas, die hele volume van hierdie kant af lyk deurdringend, kristallig, dra 'n soort suidelike oordlading.
Aan die teenoorgestelde, noordelike kant, word 'n deursigtige parallelepiped soos 'n skild bedek deur 'n wit "laken" van 'n klipgevel, egalig geperforeer met ronde vensters. Die sirkels wek baie assosiasies op een slag, wat wissel van die radio-ontvangers van die 60's en eindig met die beroemde huis van Konstantin Melnikov met sy ewe eweredig verdeelde, maar ruitvensters. Laasgenoemde analogie word ondersteun deur die feit dat elke venster een latei het wat onder verskillende hoeke van 45 grade geleë is - in die lengte, vertikaal of gekantel na links of regs. Dit is die dans van vensterrame wat die vorm verwyder van die toestand van kalmte wat inherent is aan die sirkel, die vensters anders maak en 'n mens 'n ooreenkoms met Melnikov se meesterstuk laat vermoed. Die argitek self beskou die resulterende analogie met Melnikov nie as die belangrikste nie, volgens hom is die oplossing gebore uit die allegorie van 'n tennisbal - as 'n soort tekenende teken vir die hele huis, wat inlig oor die doel van die gebou. Op die een of ander manier het dit onverwags en interessant geblyk in die gees van die suiwerste modernisme, in die laaste weergawe verdun met die asimmetrie wat die skrywer bemin.
