Die nuwe struktuur, wat uit die ou neo-Romaanse gebou van die museum uitsteek, het die naam "Crystal" - vir die duidelike ooreenkoms tussen vorme en hierdie geologiese formasie. Maar die hoogte van 37 m en die energie waarmee dit feitlik ontsnap uit die blok van die hoofkompleks ROM, laat ons ander verskynsels in hierdie sfeer herroep: botsings van tektoniese plate, vulkane en aardbewings.
Sulke bouverenigings, wat die museum se natuurwetenskaplike versamelings, kunsversamelings uit Afrika, Asië en die Amerikas en 'n tentoonstelling oor die geskiedenis van kostuums ten toon stel, is ietwat onverwags. Daar moet op gelet word dat Libeskind nou die vorms herhaal en ontwikkel wat kritici en die publiek verheug het oor die projek van die Joodse museum in Berlyn in geboue met 'n heel ander semantiese las: in kunsmuseums en residensiële geboue, waaronder ' Crystal die naam van die beskermheer wat die belangrikste fondse vir die konstruksie daarvan geskenk het - Michael Lee-Chin.
Maar die argitek verduidelik self dat sy projek geïnspireer is deur kristalle van verskillende minerale wat hy in die uiteensetting van die Royal Ontario Museum gesien het, en het dadelik 'n skets van die toekomstige gebou op 'n papierservet geskets. Na sy mening sal die nuwe vleuel, vol interne dinamika, nie net die museum blaas wat in sy ontwikkeling gestaak het nie, maar ook die hele aangrensende gebied van Toronto.
Ondanks die feit dat dit moeilik sou wees om in hierdie geval selfkritiek van Daniel Libeskind te verwag, is daar meer waarheid in sy woorde as wat dit met die eerste oogopslag lyk.
Bloorstraat, waarop die "Crystal" gedraai word, noem die teenstanders van die projek dit vervelig en eentonig, en die Royal Ontario Museum het regtig 'n opdatering van sy voorkoms nodig gehad. Sy bestuur het Libeskind genooi om 'n uitbreiding van die ou museum te ontwerp, omdat die gewildheid van ROM onder inwoners en toeriste geleidelik afgeneem het. Nou, in verband met die hewige besprekings oor sy nuwe vleuel in die wêreldpers en die wonderlike openingseremonie, het selfs diegene wat nie eens die bestaan daarvan vermoed het nie, die aandag op die museum gevestig.
Maar word die rol van 'Crystal' uitgeput deur 'n goeie rede vir 'n advertensieveldtog vir 'n provinsiale museum?
Die binnekant van die struktuur, bekleed met aluminium en herinner aan ys, is onverwags kalm en selfs grasieus. Anders as
Die nuwe gebou van die Denver Museum of Art, wat ook deur Libeskind ontwerp is en die afgelope herfs geopen het, is Toronto se voorportale en uitstallingsale geskik om hul funksie te vervul. Miskien is dit die verdienste van die museumwerkers wat aktief deelgeneem het aan die ontwikkeling van die projek (hulle het veral die argitek oortuig om die hoofmateriaal van die mure van die "Crystal" -metaal te maak, nie glas nie, om te vermy die skadelike effekte van sonlig op die meeste uitstallings), maar die feit bly staan: die nuwe ROM-ruimtes is geskik vir hul doel en maak 'n aangename indruk op die besoekers; maar vir 'n museum is dit meer as genoeg.
'N Beduidende deel van 16 duisend vierkante meter. m vierkante "Kristall" word beset deur oorgangsruimtes: die voorportaal, die atrium en die hooftrap, die laaste twee is in die Libeskind-styl luide name: "House of Spirits" en "Ladder of Miracles".
Die voorportaal verenig die nuwe gebou en die twee ou vleuels van die museum, sodat besoekers hulself kan oriënteer en die roete kan kies waarin hulle belangstel. Daaruit kan jy in die atrium kom, ontwerp vir verskillende sosiale geleenthede. Dit word in verskillende rigtings gekruis deur smal brûe wat die oostelike en westelike uitstallingsale verbind; dit word ook voortdurend gevul met geluide: van die geluid van die wind tot die sing van voëls en mensestemme, vandaar die naam.
The Stairway of Miracles verbind nie net al vyf die verdiepings van die gebou nie, maar speel ook die rol van 'n uitstallingsaal: vertoonvensters met meer as 1000 uitstallings uit verskillende museumversamelings is daarop geïnstalleer: van bliksoldate tot takbokke. Daarvandaan kom jy na die dinosourusgalery op die tweede verdieping, na die kunssale uit Afrika, Amerika en Oos-Asië op die derde of na die Institute of Contemporary Art op die vierde. Op die vyfde vlak, heel bo in Kristall, is daar 'n restaurant met panoramiese uitsigte oor die stad.
Die museum self is 'n kulturele instelling wat eeue lank sal duur, en dit is nog te vroeg om die sukses of mislukking van Libeskind se nuwe gebou te beoordeel: slegs enkele weke het verloop sedert die opening daarvan. Maar 'n goeie begin is die helfte van die stryd, en in Toronto het dit alles beter begin as wat mens sou verwag.
