Die huise is aan baksteen gewy - volgens Sergei Skuratov beskou hy hierdie materiaal as die mees "Moskou", wat die beste geskik is vir die metropolitaanse omgewing. Die bekende dofheid van die metselwerk word deur kleur oorkom: die koloristiek van die fasades, bereken volgens 'n spesiale algoritme op 'n rekenaar, gebruik gladde gradiëntoorgange van een toon na 'n ander en kombineer drie soorte bakstene, terracotta, leigrys en donkerbruin. Terselfdertyd is die algehele kleur van die twee geboue effens anders - die kleiner volume, wat in die diepte van die terrein staan, het 'n donkerder kombinasie van bruin en grys. Die kleur van die ander lyf is ligter, hier heers grys-terracotta met bruin spatsels.
So 'n verfynde benadering tot baksteen maak van hierdie, meestal ongekompliseerde, materiaal 'n soort vertrekpunt vir die ontwikkeling van die tema van omgewing en konteks, wat die outeur op so 'n komplekse en veelsydige manier verstaan dat die woord "konteks" self blyk om hier op die een of ander manier vreemd te wees, baie meer gepas, geliefd onder die skrywer van die genie loci, "The spirit of the place". Uit die verhaal van Sergei Skuratov word dit voor die hand liggend dat die geboue die gevolg is van 'n diep en baie persoonlike ervaring hiervan. Dit lyk vir Moskou, 'n lang verslete en gemartelde tema.
Die terrein waarop twee elite-huise gebou gaan word, is geleë aan die Yauza-oewer oorkant die 'bultrugbrug', in die omgewing van Ilyich-plein. Afgesien van die afgeleë nabyheid van die Rublevsky Museum - die Andronikov-klooster, was die res van hierdie plekke eens die erfenis van vroeë industriële geboue, waarvan die reghoekige baksteengeboue die interessantste deel van die onmiddellike omgewing van die konstruksieterrein is. Nou, van die ou fabrieksgeboue, is daar net een baksteengebou naby.
Hier lê 'n nuuskierige plotwending: huise, op afstand (!) Wysend op hul ooreenkoms met die fabriekssteenstyl van die vorige eeu, stileer nie soseer die ou fabrieke nie, soseer die huidige "hokke", wat in die afgelope dekades verander het in die Weste van goedkoop in baie gesogte behuising. Die resultaat is pseudo-hokke wat van buite na fabrieksale lyk, maar nie heeltemal nie - met behulp van 'n onverwagse nostalgiese noot: waar is u, die sentrums van die proletariese revolusie? - die argitek ontwikkel dit voortreflik en bring ons terug na die huidige dag.
Lang, 'fabrieks'-vensters blyk luukse' Franse 'vensters te wees, van vloer tot plafon, en nog meer - op een van die geboue eindig die glasoppervlak op die vloer nie, maar gaan oor die plafonne en verwar die waarnemer en die dekonstruksie van die fasade. Daar is 'n gevoel dat daar glad geen vloer in is nie, of dat dit onmoontlik dun is, omdat die vensters êrens naby in die hoeke is, en meer dikwels saamsmelt en vorm vertikale kranse. Nog 'n "teken van die tye" is 'n effense helling van die mure van die kleinste van die twee geboue: op die plek waar die hoek na die kruising van twee bane, Tessinsky en Serebryanichesky, gaan, wyk die mure 'beleefd' af in die kwartaal, óf iemand deurlaat, óf toegee aan die ruimtelike dinamika van die kruising.
Nog 'n kenmerk is, soos Sergei Skuratov dit gepas het, die dakke van albei huise wat afgeskuif het. "Dit is twee waansinnige asiel," smal die skrywer. Inderdaad, die effense helling van die mure weerklink deur die skuins van albei dakke, wat veral opvallend is aan die voorkant van die rivier. In die algemeen lyk dit asof albei huise 'n geologiese ramp oorleef het, wat een gebou in twee "geskeur" en in verskillende uithoeke van die terrein "uitmekaar gedruk" het - selfs die fout blyk oneweredig te wees, aan die een kant die stilobaat uitsteeksel, aan die ander kant - die konsole. Dit lyk asof die hipotetiese verskuiwing van die aardkors die dakke en mure "kantel", die vensters laat "dans" en op een fasade 'n "deursigtige spieël-prisma van die balkonne" uit die baksteenmassief laat "druk".
Onverwagte dakhellings dien ook 'n ander doel - dit help die argitek om ons alledaagse idees oor driedimensionele ruimte te verwar. Met die oog op die spel van skuins lyne is dit maklik om op te let dat parallelle reguit lyne vanuit sommige oogpunte, in plaas van om in die verte te konvergeer, uiteenlopend is, hulle êrens naby die kyker ontmoet, wat, as hulle verbygaan, onwillekeurig in die werking van 'n nie-direkte, omgekeerde perspektief, wat beteken in die ruimte van 'n tradisionele ikoon. Boonop word hierdie gevoel ook deur die skrywer verwesenlik, sy taak is om ons in die geskiedenis van die plek te dompel, selfs dieper en antieker as die "fabrieks" -assosiasies, maar onopsigtelik, 'n wenk en slegs vir diegene wat wil verstaan en sien. 'N Pseudo-opgrawing wat rondom die huise geskep is, soortgelyk aan dié wat in Novgorod ontstaan het nadat sommige tempels uit die' kulturele laag 'uitgegrawe is, dien 'n soortgelyke doel.
Uiteraard probeer die huise, met al die aandag aan die genialiteit van die plek, nie saamsmelt met die historiese konteks wat in hierdie omgewing al amper verlore gaan nie, hulle gee nie voor om onsigbaar te wees nie en maak nie asof hulle "hul" plaaslike brownies, maar hulle maak hul nie met spieëlglas van hul bure af nie. Dit is 'n paar Londense aristokrate - met 'n industriële verlede, onberispelik beleefd, luuks, maar ingetoë, met eienaardighede, maar binne perke. In Moskou is sulke nog skaars.
