Die huis word langs die studenteslaapkamer van die Moskou-argitektuurinstituut (die Architectural Institute is 'n mede-belegger in die konstruksie) gebou, op 'n driehoekige gedeelte voor die kruising van die strate Ordzhonikidze en Vavilov. Die koshuis is 'n goeie voorbeeld van die modernisme uit die 70's; die afgemete rye bandvensters, wat stippelagtig lyk vanweë die vertikale brûe, die geometriese eenvoud van twee volumes op een punt saamgevoeg, aan die einde deur 'n dun strook glas in twee denkbeeldige plate gesny - die gebou is nie een van die rangorde nie en lêer, wat die nes van jong argitekte moet wees. Nou is dit egter nie in die beste toestand nie, om dit sagkens te stel.
Die argitektoniese koshuis het die beginpunt van die projek geword en die hoofkomponent van die stedelike omgewing, anders bestaan dit uit nywerheidsones - 'n taxipark en 'n ledige plant wat na V vernoem is. Ordzhonikidze. Boonop bied die projek 'n baie fyn heropbou, of liewer selfs reorganisasie, van slaapsale - die raampies sal vervang word, die fasades sal in orde wees. Die argitekte het van die begin af radikale inmenging gevind - Nikolai Lyzlov benader hierdie gebou as 'n interessante monument uit sy era, wat onlangs oorlede is, maar nie minder waardevol hieruit nie: '… nou, sê die argitek, dat ons nou is besorg oor die lot van die Russiese avant-garde, maar dit wil voorkom asof dit tyd is om die lot van die Russiese post-avant-garde, die sewentigerjare, te versorg,”sê die argitek. En ook: "Ja, ons hou van hierdie argitektuur!"
Die nuwe gebou sal hoër wees as die 16-verdiepinggebou van die MARHI-slaapsaal, maar nie veel nie. Dit is onmoontlik om 'n hoë toring hier te bou, alhoewel die terrein omring word deur vervelige nywerheidsgeboue, maar 'n bietjie verder is daar argitektoniese monumente, die Donskoy-klooster en konstruktivistiese kwartiere. Aanvanklik wou die argitekte van die nuwe huis 'n trappe maak, wat geleidelik van die koshuis af opgestyg het, maar uiteindelik het hulle op 'n meer versamelde en kompakte L-vormige volume vasgestel. Tussen die twee geboue - die ou en die nuwe - sal 'n motorhuis gebou word, een verdieping wat uit die grond uitsteek en 'n onopsigtelike stilobate vorm. Op die dak van die motorhuis is daar 'n binnehof met swaaiglyde vir kinders, wat bo die sypaadjievlak verhef is en dus geskei word van gemaklike verbygangers. Een vleuel van die gebou word deur 'n baie hoë gang gesny, waarvan die langwerpige afmetings, sê Nikolai Lyzlov, veroorsaak word deur onvoldoende insolasie in hierdie deel van die huis; woonstelle kan nie hier geakkommodeer word nie, dus word die spasie bo die gang leeg gelaat. Dit is egter 'n goeie plek vir die kunstenaarsateljee, meen die argitek: as daar 'n klant was, sou dit in die boonste gedeelte van die boog moontlik wees om 'n ruim werkswinkel met twee verdiepings te reël.
Die huis lyk dus soos die jonger broer van sy buurman uit die 70's. Dit is soortgelyk: met sy lakoniese volume, vorm en verhoudings van stippellint horisontale vensters, en terselfdertyd is dit nie dieselfde nie, is dit onmiddellik duidelik dat dit dertig jaar jonger is. Die huis is verander met behulp van 'n asimmetriese versiering: reghoekige grys-swart kolle versprei op die gevels, waarvan die Brown-samestelling opgetel word deur groot glasvensters, groot, wat twee verdiepings bevat. Agter hulle is die beste woonstelle met mure van glas. Chaotiese 'inkleur', sonder om in die 'liggaam' van die gebou in te dring, verander die indruk van argitektuur sterk. Eenvoud verdwyn, beweging verskyn, die vorm verloor sy vanselfsprekendheid en lakonisme. Aanvanklik wou die argitekte die slaapsaal met soortgelyke reghoeke verf, maar laat vaar hierdie idee en behou die voorkoms daarvan heeltemal. As gevolg hiervan verskyn 'n ensemble van twee geboue op 'n betreklik klein area, wat die aandag van die aandagtige kyker duidelik die geskiedenis van die "suiwer" modernisme van ons tyd onthul: hier is die begin, maar hier is die voortsetting, ronduit mini-reserwe van goed modernisme.
