Die gebou bestaan uit drie geboue wat aan mekaar verbind is: 'n 'voorste' gebou wat op die lyn van die Zemlyanoy Val uitkyk, en twee dele in die binnehof - een met 'n vierkantige binnehof wat bedoel is vir kantore, die tweede, hoër en effens kompakter, wat huisves die belastingkantoor self.
Die basis daarvan is reghoekige blokke van geboue, waarvan alle gevels met swart-en-wit strepe "lint" -vensters gevoer is. Die strepe word aangevul deur 'n dun, horisontale stippellyntjie van klein vensters, 'n groot lyn wat tussen wit en swart horisontale 'stik', wat die skerpte van die kleurkontras verwyder en die horisontale lyne weer beklemtoon.
Bo-op die gestreepte basis word groot reghoeke op verskillende plekke asimmetries op mekaar geplaas: glas, wit, plat, uitstaande of, omgekeerd, sterk verdiep. Daar is 'n gevoel van wedersydse penetrasie van twee strukture - een baie streng - relatief gesproke, die basis en die ander, meer dinamies, wat die oorspronklike meetkunde verryk en bemoeilik.
Hierdie kombinasie is die basis van baie werke van Vladimir Plotkin. Maar in hierdie geval blyk dit dat, benewens die skrywer se eie artistieke instink, verskillende objektiewe omstandighede besluit het om die kant van die dinamiese komponent te neem. Die asimmetrie word versterk deur die feit dat die hoofrivier van die Nemetskaya Sloboda Chernogryazka, wat in die pyp geneem word, deur die terrein ondergronds vloei. Die straatgevel, geleë tussen die 'voormalige winsgewende' gebou van vier verdiepings uit die 19de eeu en twee imposante 'stalinistiese' geboue, stem ooreen met hul struktuur en verhoudings. Die naburige Stalinistiese gebou bepaal die hoogte, lok die voorkoms van 'n glasdak, wat in Plotkin se geval met drie verdiepings hoër blyk te wees, maar effens wegbeweeg word van die vlak van die gevel, as gevolg van die perspektiefvermindering, dit val in dieselfde ritme en skaal. Twee geglasuurde rante weerspieël diep loggias op die Stalinistiese huis. Aan die ander kant word die gevel aan die hoogte van die vierverdiepinggebou "vasgebind" met behulp van 'n wit reghoek wat 'n klein gedeelte van die lintvensters afsny. Volgens die argitek is hier selfs "te veel boë in verskillende rigtings".
Die "boë" wat onvermydelik in die middestad is, bederf die gebou egter glad nie - inteendeel, wanneer dit binneval, lyk dit of dit plastiese verontwaardiging veroorsaak, wat in die afwesigheid van "omstandighede" waarskynlik sou moes wees in elk geval uitgevind. Die inval verander nie die algehele styl nie - kristalhelder, deurspek met liggies witglas, wat groot afmetings gebruik. Dit is net dat binne 'n selfversekerde, gepoleerde en volledig volledige artistieke stelsel 'n soort 'sirkels in die water' of 'n natuurlike reaksie op stimuli, soos 'n pêrelskulp, waarin sand geval het, verskyn.
