Ontkiemde Historisme

Ontkiemde Historisme
Ontkiemde Historisme

Video: Ontkiemde Historisme

Video: Ontkiemde Historisme
Video: Страна пирамид, Редкие металлы, Конец перемирия // Галопом по Европам #505 2024, Maart
Anonim

Die indrukwekkende komposisie bestaan uit twee kantoorgeboue, byna gelyk aan volume en verhoudings. Die eerste is geglasuur en strek langs die snelweg, die tweede is 'n algemene beeld van 'n vervalle antieke brug: die een boog is ongeskonde, die ander begin vanaf die kant van die pad en breek in die middel af. Die plek van die hipotetiese 'ineenstorting' hang oor die sypaadjie en verander in 'n afgeleë konsole-balkon wat uitkyk oor die klein plein 'Kuntsevo' aan die oorkant van die snelweg en verder na die Universiteit, na Troekurovo en Troparevo.

Die huis in die vorm van 'n boog word die tweede 'Romeinse' aksent op die lyn van Kutuzovsky Prospect, waar Bove se Arc de Triomphe in die laat 1960's posgevat het. Vir 'n voetganger is die afstand tussen hulle groot, vir 'n motor - 5-10 minute, wat u toelaat om 'n sterk logiese verband te bou tussen die twee landmerke van die pad na die weste, wat ons het, die Mozhaisk-snelweg. as Romein of lei na Rome. Dit is die stedelike beplanningsbetekenis van die gebou, wat gemiddeld volgens moderne standaarde aktief deelneem aan die begrip van die stedelike struktuur, struktureer, byvoeg tot die bestaande "teks" - en dus reeds in die ontwerpfase beweer dat dit 'n nuwe baken van Kutuzovka.

Die "Arch-Bridge" is bedek met rustieke klipbekleding en deursny met vierkantige, reghoekige en selfs konstruktivistiese hoekvensters. Daar is 'n bietjie meer van die kant van die naburige huis, waar hulle reageer op die rigiede ritme van die paneelrooster, en verder, op die boë, word die vensters kleiner en dunner. Die openinge wat op 'n deurdagte chaotiese wyse versprei is, versteur nie, maar laat die klipagtige oppervlak van die boog herleef, op die skaal waarvan dit lyk soos spore van gevalle klipblokke, wat die tema van ruïnes met geometriese konvensie ontwikkel. Op die hoek wat op die snelweg uitkyk, word die messelwerk dikker en word dit 'n vaag argivolt van dun lang plate. Alles saam skep die gevoel van Romeinse beton baie akkuraat - reusagtig, met 'n seldsame klipmassa.

Die hoogtepunt van die argitektoniese plot is op die kruising van die glas- en klipgedeeltes. 'N Blink afgeronde "neus" gaan onder die "behoue" boog van die "brug" en kom van die oorkantste kant na vore. Die vliegtuig onder die boog is geglasuur - dit lyk asof die 'neus' 'n saak oorkom, en daarom lyk die dokeenheid soos 'n 'teleport' wat bedek is met 'n film uit 'n wetenskapfiksiefilm.

Alles saam herinner aan die ruïnes van 'n buitepos van die stad waardeur die moderniteit van aluminiumglas 'binne' probeer binnedring: die ambassadeur van die moderniteit, 'n kruisvormige wolkekrabber, staan op 'n afstand 'aan daardie' kant en die 'voorhoede', 'n leemte gevind, 'n portaal vir homself onder 'antieke' boog oopgemaak. Die resultaat is 'n baie ruim en akkurate beeld van die huidige verhouding tussen die argitektuur van die sentrum en die buitewyke. Met hierdie plot groet die huis sy toeskouers en verlaat die stad langs die Mozhaisk-snelweg.

Die vergelyking van uiteenlopende vorms deur een daarvan in 'n ander te "ryg" is 'n gunsteling tegniek van Alexei Bavykin, wat dateer uit die plastiese soektogte van die 1920's. groep ASNOVA Hier kry dit egter 'n ander smaak, want dit gebeur nie net op die formele nie, maar ook op die semantiese vlak: die konvensionele oue is gekant teen die ultra-nuwe. Terselfdertyd het die argitek op die stand van Arch-Moskou 2006 'n presiese historiese analogie van sy projek voorgestel - die Romeinse brug van die sensuur Emilia (of Ponte Rotto 179-142 vC). Wat interessant is omdat daar reeds 'n halfsirkelvormige vorm in die boog gesny is - dit is hoe een van die stutte ('bulle') van die antieke brug opgelos word. Gevolglik kan die vorm verstaan word as geheel ontleen aan die ou mense en nie ontstaan deur avant-garde ontwerp nie, wat egter nie die plastiese heterogeniteit van die twee vergelykende dele van die komposisie verwyder nie.

Oor die algemeen is die subtiel georkestreerde interaksie van historisme en moderniteit een van die nuuskierigste kenmerke van die projek. Let op dat daar, anders as die antieke prototipe met sy Korintiese hoofstede, tritons en mascarons, nie een orde vorm in die boog is nie - slegs die beeld van 'n mensgemaakte klipmassief, waarin, soortgelyk aan 'n goeie teaterkuns, indrukke en sensasies word saamgepers, die reuk van historiese herinneringe van verskillende soorte, gevou in die spaarvarkie van menslike ervaring, van die Romeine tot die argitektoniese avant-garde. Dit is interessant dat hulle almal binne dieselfde plot woon en interaksie het - 'n brug, soortgelyk aan die Moskou Rostokin-akwaduk, messelwerk van plat plate, wat herinner aan iets Romeins-Bisantyns, en hoekvensters van die avant-garde, wat die rol van die verlore blokke van siklopiese messelwerk. As u van ver af nader, kan u besluit dat die vierkante, waarvan die "brug" gemaak is, die grootte van die venster van 'n naburige huis het, maar as u nader kom om te verstaan - nee, hier is dit 'n elegante klipkant. Dit alles is naby aan die stelontwerp, aan die soort natuurskoon wat self 'n opvoering is op die tema van die geskiedenis van argitektuur. Hierdie boog is nie 'n kopie nie, nie 'n herlewing of klassisisme nie, maar 'n weerspieëling van 'n historikus, en as hierdie historikus 'n argitek is, dan word die weerkaatsing in die vorm van 'n huis. Of 'n huis in die vorm van 'n besinning oor die geskiedenis van argitektuur, alles tegelyk, ook die avant-garde.

Die antagonistiese glaskas, in teenstelling met die historisme van die buurman, is gevul met wenke van die natuur. Twee ovale stutte word soortgelyk aan hipertrofiese lang populierstamme gemaak - ongeveer in die middel word dit in twee "arboreale" prosesse gestratueer: die een aan "hierdie" kant hou die "neus" wat deur die boog binnegedring het, die ander aan die "dat", groei deur die hoek met oop balkonne. Hierdie tema is reeds deur Bavykin in die "populierhuis" van Bryusov Lane gebruik en het blykbaar daarvandaan gekom. Maar hier is die koffers meer veralgemeen, hulle betekenis is meer globaal. Dit blyk dat die "brug" stad en klip is, deurspek is met humanitêre historisme, en die glasvreemdeling wat dit binnedring, is nie net 'n ultra-nuwe, plastiek-beweegbare nie, maar ook 'n natuurlike element. Ek herinner my aan die Kipling-oerwoud, wat die klipstad verweef het, en dit blyk dat die stormloop van die huidige bio-modernisme 'n bietjie soortgelyk is aan hierdie oerwoud.

Aanbeveel: