Vertel ons, wat was u taak met die ontwerp van hierdie huis?
A. Ivanov: Maak 'n kwaliteit, maar eenvoudige huis. Die uitdaging was om die luukse woonruimte in 'n baie klein area tussen die bestaande 9 en 12 verdieping geboue te plaas. Ons was baie lank op soek na 'n bouplan wat rekening sou hou met al die vereistes van insolasie, die afstand vanaf naburige huise, die plasing van kommunikasie. Dit is hoe 'n tienverdiepingbundel verskyn, waarvan die gevel uit twee bundelboeke bestaan, wat vorentoe kyk. Die fasette op die gevels het ontstaan as 'n reaksie op die aangrensende volume - voor die skuins punt herhaal die oppervlak van die gebou die ritme van die vensters van die gebou aan die regterkant, en dan loop galerybalkons langs die skuins vlak. Die huis het twee hooffasades - na die park en na die binnehowe. Die tweede word meer eenvormig opgelos - met 'n enkele slag eenvoudige lineêre elemente met omheinings van gehard glas wat metaal- en bandglas gebruik.
Die huis is baie lakonies. Is dit 'n huldeblyk aan konstruktivisme?
D. Alexandrov: Onlangs is ons as neokonstruktiviste geklassifiseer. Ongetwyfeld word konstruktivisme die meeste in die Russiese argitektuur erken. Na my mening was daar egter nie minder waardige tydperk nie, wat tydens die Chroesjtsjof "ontdooi" en wat in die 60's begin het. verander in die argitektuur van die Sowjet-neo-modernisme. Dit word in hierdie kwartaal aangebied - die ontwikkelingsgebied tussen die Moskva-rivierwal en Komsomolsky Prospekt word gevorm deur twee soorte geboue - Stalin se na-oorlogse konstruksie en eenvoudige geometriese argitektuur van die 60's en vroeë 70's. Daar is twee bekende voorbeelde van sulke argitektuur - dit is die werke van L. N. Pavlova en vroeë projekte van A. Meerson - Huis op Begovaya en "Swan". Ander interessante geboue - die hotelkompleks naby die "Lughawe" is onlangs herontwerp met 'n nuwe gevel van moderne materiale, maar dit herhaal die geometrie van die gebou wat in die 60's gebou is - die argitektuur is absoluut modernisties, hoewel dit direk uit die internasionale styl, wat in die 60's op ons grond aangepas is. 'N Soortgelyke voorbeeld is die sogenaamde "Boek" van die oudste Posokhin aan die Arbat, wat, sonder om die argitektoniese voorkoms daarvan te verander, met 'n nuwe geventileerde gevel - in die algemeen 'n baie droë moderne huis - veredel is. In ons geval het ons probeer om 'n sekere kompromie tussen hierdie argitektoniese meetkunde te vind. 'N Mens kan sê, is ons oor-die-skouer-blik op 'n ander waardige tydperk van Russiese argitektuur - die sestigerjare.
En hoe het dit argitektuur beïnvloed?
D. Alexandrov: Die plan van die gebou is gemaak in die vorm van die letter "T", waar die middelste skakel die trap is, en die twee dele - die groter en die kleiner - lyk soos 'n paartjie, 'n man en 'n vrou. Dit wil sê: een maat, ietwat groter, kom na die rooi streep en omhels 'n dunner en grasieuse vriendin effens met 'n trapblok letterlik "op stiletto's". Dit skep beweging na die park. Die vertrek van die laaste vier verdiepings, wat Andrei genoem het, word deur twee redes veroorsaak: enersyds wys ons die beperkingslyn van die bestaande ontwikkeling en gaan ons terug in die dieptes van die blok, en tweedens, die beste woonstelle hier geleë is, word die interessantste sienings van daar af onthul.
Die praktyk om moderne residensiële geboue te bedryf, wys dat wanneer ons balkonne en enige uitstaande elemente organiseer, dit te make het dat dit alles geglasuur is - soms volgens projekte wat met ons ooreengekom is, maar meer dikwels, ongelukkig, sonder vooraf kennisgewing. As gevolg hiervan is die huis nie heeltemal soos dit bedoel was nie. Daarom verdwyn die eindgevel, dit wil sê na die gebou, onder Franse balkonne of loggias met uitsparings na binne, wat heeltemal pynloos verglans. Galerybalkons kombineer hoofsaaklik kombuise en woonkamers, dit wil sê groot openbare areas en is gerig op die interessantste punte. Gevolglik is daar twee strukture van die materiaal - 'n ligte baksteenagtige klip en 'n donkerder, wat korrespondensie met 'n meer chromatiese wit dame verbind.
Is die "haarspeld" -bene waarop die huis rus - is dit net 'n knipoog na die lig van die 60's, of het die tegniek 'n praktiese rede?
A. Ivanov: Vanweë die feit dat die plot nie te groot is nie, het ons probleme ondervind met die aangrensende landskap - daar was nie genoeg ruimte nie, daarom het die volgende oplossing verskyn: die onderste gedeelte van die huis vanaf die kant van die binnehof is soveel as moontlik saamgepers., om slegs ruimte vir die voorportale te laat. Ons het al die ander op die "voete" laat lig - die kolomme, en sodoende die moontlike landskapwerk byna twee keer vergroot, die bestaande tuintjie sal behoue bly, die landskap sal selfs onder die kolomme wees. Ondergronds is daar 'n ondergrondse parkeerterrein op twee vlakke, wat die bouarea amper beslaan.
Is die uitleg, soos nou gebruiklik, gratis?
D. Alexandrov: Vry. Die feit is dat die soepelheid van die uitleg inherent is aan die struktuur van die huis. Vir 'n tienverdiepinggebou is die stilobate wat die tegniese vloer onderskep 'n onkarakteristiese ding wat nie op 'n natuurlike ingenieurswese volg nie. Maar sy het eerstens die argitektuur van die gebou grootliks bepaal: dit staan heeltemal op die platform en hierdie platform word opgehef. Tweedens, in hierdie deel van die gebou word alle ingenieurskommunikasie bymekaar gebring, wat dan verder na die sentrale as en dan ondergronds gaan. Dit het die plan buigsaam gemaak. Alle "nat" areas, toilette en badkamers word in die kern van die huis geplaas, en die kamers is soveel as moontlik langs die omtrek van die gebou geleë.
Nog 'n punt wat hierdie gebou onderskei van soortgelyke hoëklas middelgeboue: ons het hier 'n redelike groot kolomrooster gebruik. Gaan voort uit die feit dat ons hier 'n "onderskepstabel" het, waarop die kliënt ingestem het, hoewel dit gewoonlik gebruik word in die konstruksie van hoë geboue, byvoorbeeld in ons torings in die "Amber City", waar 100 meter geboue is op die "tafel". In 'n klein volume van 'n gebou van tien verdiepings op Komsomolskoye word die 'tafel' gekombineer met die tegniese vloer, wat 'n 'dubbele dop' vorm waarin alle kommunikasie verbygaan. As gevolg hiervan, kon ons 'n growwe rooster van stutte met 'n trappie van agt honderd toepas. Gewoonlik is daar nie meer as sewe en 'n half trappe vir behuising nie. Dit het gelei tot 'n afname in die aantal draende elemente, en die uitleg het buigbaar geword vir moontlike transformasies na die bouwerk deur die eienaars van die woonstelle. Dit het dit ook moontlik gemaak om alle woonkamers na die eksterne stroombaan oor te dra en die beligting te verbeter. Aan die voorkant gaan ons nie langs woonhuise nie, maar deur balkonne en trappe. Dit wil sê, ons fokus alle openbare ruimtes op vrye ruimtes en die interessantste uitkykpunte - die Moskva-rivier, Park Kultury en onder Komsomolsky Prospekt, terwyl ons inteendeel die naburige huise die venster-tot-venster-effek vermy.
Hoeveel woonstelle is daar op die vloer?
Vyf woonstelle. Gemiddeld. Daar is opsies - 6 woonstelle, as u 'n klein woonstel, ateljee byvoeg. Op die boonste verdiepings kan u, indien nodig, een groot woonstel maak - 'n dakwoonstel. Die huis blyk een en 'n half gedeeltes groot te wees. Breë liggaam meet 36 by 30 meter (standaard liggaam - nie meer as 18 m nie). Dit is nie 'n toring met een ingang nie, en terselfdertyd is dit ook nie 'n deurgebou nie. Die digtheid van die werf het tot sulke besluite gelei. Op die boonste verdiepings kan vyf woonstelle vrylik in drie omskep word.
