Dit is 'n nedersettingsprojek wat bestaan uit vier privaat huise van elk 2000 vierkante meter. Die omvang van een so 'n gebou is verenigbaar met die herehuis van 'n edele landgoed uit die tydperk tussen die 'dekreet oor die vryheid van die adel' en die begin van die Russiese kapitalisme, wat hierdie lewenswyse vernietig het. Die herehuis van klassisisme was egter die onvoorwaardelike middelpunt van die ensemble, met ander woorde, dit was alleen. Moderne gebruik vereis dat daar verskeie huise is, selfs groot - hulle kry 'n gemeenskaplike heining, veiligheid, kommunikasie en konstruksie word winsgewend. In hierdie geval ontstaan 'n spesifieke argitektoniese taak om vier geboue te verenig, waarvan die betekenis per definisie die absolute leier van die ensemble is. Dit is soortgelyk aan die bekende anekdote oor die feit dat as die kunstenaars bestel word: "betaal in orde", dan sal dit so uitkom - "eerste, eerste, eerste …".
Ilya Utkin sien sy taak om die vier "trotse egoïste" te versoen, en noem die hoofstraat van die nedersetting selfs "Alley of Concord", en beklemtoon veral dat dit hoofsaaklik verwys na argitektuur, nie gebou op kontras nie, maar op die versoening van vorms. Die huise hier is soos broers, soortgelyke, maar effens verskillende individue.
Genetiese ooreenkoms word bereik deur dieselfde samestellingskema: relatief gesproke het elkeen van die broers 'twee arms, twee bene'. Die gemeenskaplike voorouer moet erken word as 'n 'Palladiaanse' simmetriese reghoekige bundel met 'n projeksie van die sentrale portiek uit 'n Russiese (of Engelse) landgoed. Die kenmerk van die jeug is die lang binnenshuise swembad, die produk van moderne geriefsvereistes, asimmetries aan die oorkant. Die "broers" word op hul terreine ontplooi onder verskillende hoeke van 90 grade, wat dui op verskillende psigotipes: twee konserwatiewes gaan uit op die hoofstraat met gesentreerde fasades en gewels, die ander twee is eksentriek, hulle het saam met die hul ente draai, draai hul ernstige gesigte na die heining, waar net huishoudelike lede hulle sal sien. Daar is ook portieke aan die ente, maar die fronton word vervang deur 'n heupdakhelling, asof dit agteroor leun, en die kolomme ondersteun net 'n minimale kroonlys. Die huise wissel in 'n ruitpatroon af, sodat ons eers 'n konserwatiewe links, 'n eksentrieke aan die regterkant sien, en dan andersom.
Alle portieke is verskillend - 'n hele bos variasies, daar is Palladian "in die gees van Quarenghi", langsaan is balkonne op rustieke steunpunte met blompotte, wat met voorbehoude in 'n eklektiese herehuis voorgestel kan word, en selfs kolomme wat in die loodglasvenster van 'n tweeverdiepingvenster, een van die neoklassieke tegnieke van die vroeë 20ste eeu … Die aanhalings is egter nie letterlik nie, maar eerder tipologies. Dit word verenig deur algemene verhoudings, groottes, modulus en styl van die outeur. Die opvallendste kenmerke hiervan is die diep verlengings van die kolomme en pilare, wat ruim terrasse vorm, 'n seldsame liefde vir beeldhouwerk in ons tyd en die beklemtoonde lakonisme van gladde mure waar daar geen portieke is nie.
'N Ander skrywer se kenmerk is 'n reguit klassisistiese aandag aan die natuur, wat hier dien as die enigste omgewing en konteks. Die hoofstraat gaan van die ooste af, waar die ingang geleë is, amper presies na die weste - daar sal 'n ronde gazebo op die gang wees om die sonsondergange te bekyk. Gevolglik sal die promenade sy eie suidelike, sonlig en skaduryke noordekant hê. Wat die voorgevel beïnvloed het, is in 'n sekere sin 'deur teenstrydigheid' besluit: die mosagtige kwadras van die 'wilde' roes aan die regterkant sal deur die son verlig word, en die ronde orde, terselfdertyd pragtiger en 'korrek'., het na die noordelike portieke gegaan, asof hulle kompenseer vir die skaduryke posisie - of op 'n subtieler persepsie reken sonder skerp veranderings in lig en skaduwee.
Die nedersetting sal geleë wees in 'n draai van 'n riviertjie op 'n heuwel wat ondersteun word deur 'n muur wat met plante verstrengel is. Die skrywer se naam - "Akropolis", kom waarskynlik uit die kombinasie van hierdie muur, baie keer die muur van die Griekse tempelberg, en die eggo van asimmetriese huise met die volumetriese samestelling van die beroemde Erechtheion. Of, soos die argitek byvoeg, uit assosiasies met die Griekse polis, waar agter 'n hoë muur, omhein van die buitewêreld, "almal gelyk is" en hul innerlike harmonie en broederskap gebore word. Aan die ander kant is dit welbekend dat die Palladianisme, nadat hy portieke wat by die heidense gode geleen is, aan menslike paleise geskenk het, dit van 'n kasteel in 'n halftempel verander het. Die ensemble van verskeie tempels is die Akropolis, en die naam is dus presies gevind. In elk geval moet toegegee word dat dit onder moderne paleisnedersettings 'n seldsame voorbeeld is van 'n 'nadenke' oor sy historiese wortels, plastiese prototipes en die verhouding tussen huise.
