Aanvanklik het Vladimir Plotkin beplan om die hoofgevel, wat langs die laan strek, te omskep in 'n deursigtige venster wat die binnekant van die winkels vertoon - ongeveer soos dit gedoen is in die nabygeleë winkelsentrum "Quadro", waarvan die hele voorkant glas is. Só 'n gebou is snags skouspelagtig - 'n helder boks gevul met goedere. Maar die klant het die weergawe van die deursigtige 'oop' gevel om die een of ander rede verwerp en toe verskyn 'n meer komplekse weergawe van die vertoonvenster - die gemeganiseerde 'geslote' een.
Hierdie gevel bestaan uit reghoeke wat in 'n dambordpatroon afwissel - die helfte daarvan is glasvensters, agter is plakkate op trinitrons, die ander helfte is metaalpanele met baie vierkantige gate waarin ysbolle geplaas word. Die kleur van die gloeilampe en die draai van die trinitrons in die winkelvensters word deur 'n rekenaar beheer en kan, indien verkies, in 'n reus gevou word wat die grootte van 'n winkelsentrum teken.
Helaas kon niemand die gerekenariseerde megabordbord sien nie, hoewel al die meganismes werk, sê die skrywer van hierdie idee, Vladimir Plotkin. Nou skyn die bolle gewoonlik in een kleur - volgens die seisoen was dit lila, in die lente groen; soms word eenvoudige tekeninge daaruit versamel - voor die nuwe jaar was daar sneeuvlokkies, en voor die verkiesing was daar vlae. Dit is nie vir my om die winsgewendheid van advertensies te beoordeel nie, maar op die een of ander manier lyk dit of die gebruik van hierdie meganisme op so 'n eenvoudige manier neerkom op die hammering van spykers met 'n mikroskoop.
Op die een of ander manier het meganisasie die gebou van 'n winkelsentrum in 'n soort huismotor verander - en die gevels neem hierdie tema aan. Die meeste buitenste oppervlaktes, waar daar geen vertoonvensters is nie, is bedek met metaalgrys plate, met miniatuur, maar gereeld klinknaels. Dit laat die gebou yster lyk, en nie soos 'n moderne motor nie, maar soos 'n soort ingenieursstruktuur - 'n brug, 'n oorlogskip of selfs 'n gepantserde trein.
U kan dink dat ons 'n reuse-meganisme voor ons het, gevries in die proses van transformasie: na die bewegende motors het die einde van die gebou met glasvliegtuie oopgemaak, en daarvandaan, amper soos 'n kapteinsbrug, 'n skerp en lang balkon ' uit”. Terselfdertyd, op die hoofgevel - amper soos kanonne aan die kant van 'n skip, het twee glasvensters op 'n hoogte van drie meter uitgesteek. Die wapenrusting van die grys panele aan die gevel het eweredig geskei en vertoonvensters met helder plakkate onthul - maar dit lyk ook asof die uitstallings nie heeltemal oopgemaak is nie, skuins gevries is.
Dit alles is natuurlik bespiegeling. In werklikheid word die vensters skuins gedraai sodat die plakkate sigbaarder is - aan die een kant, onder aan die ander kant. En die gebou maak geen noemenswaardige bewegings nie. Maar die gebou het 'n plot wat die transformasie van 'n denkbeeldige 'wonderwerk van robotika' ondersteun. Dit word onopsigtelik gedoen, met 'n subtiele wenk, maar baie konsekwent, deur regte hoeke, vierkante en reghoeke (meestal) te plaas, en skaars skuins lyne. 'N Effense skuinste wat niemand in 'n ander, minder streng koördinaatstelsel sou sien nie, hier, onder regte hoeke, word 'n teken van beweging. Daarom lyk dit asof die neus geskiet is en die vensters uitgetrek word. Dit is dinamiese dele van die boumeganisme.
As ons binnegaan, verander die sensasies dramaties. Buite was daar 'n harde buitewêreld, waaruit die huismeganisme deur sy glansryke wapenrusting omhein word, maar binne is die glans van 'n Pasifiese voering, net sonder tapyte. Die vloer is blinker as 'n gepoleerde dek, en alles van vloer tot plafon is wit. Reghoeke en lyne maak plek vir dwarreling - ronde pilare, "kolomme", ronde atriums en vertoonvensters. Kolligte word in sirkels op die plafon geplaas en word weerspieël in die blink vlak van die vloer en die winkelvensters van die gang, en herhaal hulself baie keer. In plaas van die harde definisie van die 'eksterne' meganisme binne - glans en rotasie, wat die een wat verwar het effens verwar - waarskynlik voorberei op duiselingwekkende uitgawes (winkels is duur).
Om die effek wat geproduseer word, te verbeter, skuif die ronde "kolomme", wat deur al die vloere groei, teen 'n baie swak hoek opwaarts. Om meer presies te wees, wissel die draagstukke af - hulle word om die atriums gekantel, direk tussen hulle geplaas, en as u deur die gang kyk, kry u 'n baie eienaardige kolonnade wat vaagweg herinner aan 'n stegie bome wat nooit alles in 'n ry groei streng vertikaal. Alhoewel hier niks in die letterlike sin biologies is nie - en daar is net 'n skaars opvallende spel met perspektief - as dit van onder af gesien word, lyk die atrium wyer, ruimer, maar as jy afwaarts kyk, word dit vinnig vernou. Ronde binnehowe word bekroon met keëlvormige koepels wat soos groot pype lyk. Die 'pype' word na die suidooste gedraai om meer sonlig vir die atriumruimte op te vang. En hul beurt bring ons terug by die onderwerp van die transformasie van 'n reuse-meganisme.
Die gebou van die winkelsentrum is dus omskep in 'n reuse hoëtegnologiese vertoonvenster. Die toonvenstergebou, wat beskou word as 'n tegnies komplekse oplossing, het 'n ooreenkoms met 'n meganisme gekry, 'n kenmerkende metaaltekstuur gekry en was deurtrek van tegnogene rigiditeit. Dit laat u vermoed dat daar op sigself 'n verborge beweging is - beide iets wat reeds gebeur het en wat moontlik plaasvind, hoewel dit in werklikheid nie 'n bietjie beweeg nie. As ons na binne gaan, word een indruk vervang deur 'n ander, nie teenoorgestelde nie, maar kontrasterend. Die wit, deursigtige, sirkelvormige ruimte, gespan op die vier "lugasse" van die atriums, sorg vir 'n irrasionele lig na die bytende meganisme van die fasades - en skep gevolglik 'n geskikte inkopiestemming vir besoekers.
