Die saal van die "Petrel Club" Konstantin Melnikov, waarin Rem Koolhaas gepraat het, was vol, die lugversorgers werk amper nie en die vliegtuig met die argitek is vertraag - maar dit was alles die moeite werd om na 'n lesing van die toonaangewende wêreldargitek, die Pritzker-pryswenner en stigter van die navorsingsburo OMA / AMO, en praat dan met hom in 'n byna private omgewing
Rem Koolhaas se lesing is by die Burevestnik-klub gehou, gebou deur die groot Russiese avant-garde kunstenaar Konstantin Melnikov. Vir die eerste keer in 'n lang tyd is hierdie gebou vir die algemene publiek oopgestel - voorheen was daar 'n fiksheidssentrum, en nou behoort dit aan die Russiese Avant-garde-stigting vir die behoud van kulturele erfenis, wat 'n Melnikov-museum in sy huis op Krivoarbatsky-baan. Die uitgangspunt vir die lesing is nie toevallig gekies nie - Rem Koolhaas kan ongetwyfeld die opvolger van die idees van die Russiese avant-garde genoem word, maar 'n ander ding is nuuskierig - in 1916 neem Melnikov deel aan die projek om 'n motorfabriek in Moskou te bou, in kort - AMO.
Met die opening van die lesing het Rem Koolhaas gesê dat Moskou sy gunsteling stad was sedert hy die eerste keer hier besoek het. Die argitek fokus die verhaal op sy nuutste projekte, sowel as navorsing, waaraan hy nie minder aandag gee nie. Volgens hom is argitektuur 'n "kombinasie van tradisies en innovasies, en dit alles is ondergeskik aan mense." Koolhaas is van mening dat die status van argitektuur as menslike aktiwiteit vandag verander: omdat dit enersyds die mensdom dien en andersyds die private kliënt en belegger dien, en dit is waar die dualiteit daarvan manifesteer. "In die era van die markverhoudinge wat nou bestaan, kan argitektuur nie eenvoudig, saai, eentonig wees nie, soos dit vroeër was, dit moet die druk en tempo van die moderne lewe weerspieël wat ons ervaar."
Wat die moderne sterre van die argitektuur betref, meen Koolhaas dat hulle met hul geboue 'die saad skep van hul eie vernietiging' - omdat elke nuwe gebou die vorige doelbewus ontken en buite die tradisie werk. Regoor die wêreld verwag die publiek en intellektuele baie van die sogenaamde. sterre is argitekte, maar in werklikheid is hul projekte dikwels sonder idees, nuwe konsepte, en verteenwoordig slegs opsies vir kommersiële voorstelle.
In een van sy projekte speel Rem Koolhaas met die simbole van die Europese Unie. Wie kan volgens hom geïnspireer word deur die simbool van die Europese Unie van vandag? En in reaksie hierop kom hy met sy eie veelkleurige simbool, waar elke land 'n spesifieke kleur het, wat sy unieke bydrae aandui - tot dusver het die argitek daarin geslaag om hierdie gestreepte simbool te gebruik om die dak van een van die geboue in die middestad van Berlyn.
Met sy nuutste projek vir Dubai, die Renaissance-sake- en hotelkompleks, waaroor sy vennoot Rainier de Graaf tydens die onlangse New Business Quarters-konferensie gepraat het, wou die argitek die omgewing van taamlike middelmatige argitektuur ernstig bring en die stad 'n nuwe argitektuur wys begin gebaseer op lakonisme en avant-garde tradisie.
Die beroemdste projek van Koolhaas - die gebou van die Chinese sentrale televisie, wat nou in Beijing word gebou, het die argitek as 'n teenaanval beskou na die gebeure van 9/11, omdat die Chinese projek ook wolkekrabbers verbind. Die gebou sal al die organisasies en afdelings huisves wat op televisie werk, en dit sal ook oop wees vir besoekers wat kan kyk hoe mense daar werk en hoe programme verfilm word. Nou het die Chinese owerhede egter besluit om die TV te verdeel in 'n staatseienaar wat op 'n ander plek sal wees, en 'n kommersiële een, iets soos die BBC, wat in hierdie gebou sal wees. Ten spyte hiervan bly die idee van demokrasie en moderniteit, soos die argitek sê, steeds die voorste in sy projek.
Koolhaas het ook gepraat oor sy deelname aan die tender vir Gazprom se hoofkwartier in Sint Petersburg. Na sy mening begin iets soos 'n gazpromophobia in die wêreld, omdat die invloed van die maatskappy in baie streke sterk groei. Soos uit die toespraak verstaanbaar was, steun die argitek nie die kompetisie vir 'n wolkekrabber in die historiese deel van die stad nie en glo hy dat sy eie projek nie soveel inbreuk maak op die omgewing nie. Hierdie projek verteenwoordig verskeie wolkekrabbers van verskillende hoogtes, wat in een bundel versamel is. Aanvanklik het die argitek dit deels van ys voorgestel, waarvan daar, soos hy glo, baie in Sint Petersburg is, maar toe besluit hy om dit uit blou glas te maak, wat algemeen in Rusland voorkom.
Wat navorsingsaktiwiteite betref, bestudeer die AMO-kantoor, waarvan die naam die hoofontwerpburo OMA speels weerspieël, verskillende aspekte van argitektoniese aktiwiteite, waaronder die belangrikste kwessie die transformasie van die rol van die argitek in die moderne wêreld en sy rol in die besluitnemingsproses oor die projek. Ook in die kantoor is daar 'n afdeling wat besig is met die skep van argitektoniese vorms naby eenvoudige geometriese vorms - 'n driehoek, 'n vierkant, ens.
Na die toespraak beantwoord Rem Koolhaas vrae van die gehoor, nie vanuit die rostrum op die mikrofoon nie, maar op 'n vriendelike manier langs die trappe af en versamel die mees aktiewe gehoor om hom. Op 'n vraag oor die beste argitektuurinstituut het Rem paradoksaal geantwoord dat onderwys die minste rol speel in die ontwikkeling van 'n argitek, belangriker is dat hy woon en wat hy elke dag sien. Op die vraag hoe hy dink of sy geboue in die toekoms herbou gaan word, het hy geantwoord dat dit so kompleks is dat die restourateurs spesiale dokumente en sy eie kommentaar benodig. 'Ek is bang dat niemand dit kan doen as ek sterf nie. Dit is vir my 'n groot probleem. '
Op die vraag oor projekte in Moskou het Koolhaas geantwoord dat hy tot dusver geen planne vir die Russiese hoofstad het nie. En op die vraag of hy spyt is dat hy 'n argitek geword het, het hy geantwoord dat hy soms daaraan dink en miskien as dit nie vir hierdie beroep was nie, hy 'n skrywer sou word, wat nie nou uitgesluit is nie, en waarskynlik ook in die toekoms ' een of ander politieke pos. '
