Die hoofdoel van die argitek - en die grootste uitdaging vir sy taak - was om die nuwe gebou, genaamd "Block Wing", met die hoofgebou van die museum, 'n imposante neoklassieke struktuur van die dertigerjare, te versoen. Laasgenoemde is in die middel van 'n ruim park geleë, en enige uitbreiding sal die streng simmetrie van die argitektoniese samestelling daarvan breek.
In 1999, tydens die argitektoniese kompetisie vir die ontwerp van die nuwe vleuel van die museum, was Hall die enigste van die finaliste (waaronder Tadao Ando en Christian de Portzamparc), wat sy struktuur nie aan die noordelike (agterste) gevel van die ou gebou, maar aan die einde daarvan. Die argitek ontwerp sy weergawe volgens die beginsel van 'komplementêre kontras': langs die swaar klipstempel verskyn 'n ligte glasstruktuur; langs die gebou, "op die grasperk", het Stephen Hall 'n samesmelting van argitektuur en natuurlike omgewing bereik.
Hierdie benadering het vir hom agt jaar gelede die oorwinning behaal, en nou, na die voltooiing van die konstruksie, is daar applous van kritici en die goedkeuring van die publiek.
Die 'Blokgebou' bestaan uit vyf 'lense', soos die argitek dit self noem. Ons praat oor deurskynende blokke van onreëlmatige vorm, gedeeltelik in die grond gesink. Maar dit is net die deel van die nuwe vleuel wat van buite sigbaar is: feitlik is dit alles ondergronds.
Die eerste en grootste "lens" huisves die nuwe hoofportaal van die museum, administratiewe kantore, 'n winkel en 'n biblioteek. Die ingang daarvan is versier met 'n dekoratiewe dam met 'n beeldhouwerk van Walter De Maria, gerangskik voor die noordelike fasade van die ou gebou. Maar dit is nie die enigste manier om binne-in die museum te kom nie. Vanweë die feit dat dit gratis is en dat u nie kaartjies hoef te kontroleer nie, kon Hall nog sewe toegangsdeure op verskillende punte van die nuwe vleuel ontwerp. Daarom is dit te eniger tyd moontlik om u inspeksie van die uitstallings te onderbreek, na die beeldepark te gaan en dan weer na die sale terug te keer.
As hy van die eerste na die tweede blok van die "Blokgebou" beweeg, staan die besoeker voor 'n keuse: hy kan af gaan na die volgende galery, na die hoofatrium van die ou museumgebou gaan of na die park gaan.
Vanaf die tweede "lens" begin die werklike tentoonstellingsgebied van die museum, meestal versteek ondergronds (die laaste drie glasblokke is slegs die ligging van die ligputte wat die sale daaronder verlig). Die vloervlak daal daar geleidelik van gang tot hal, maar dieselfde gebeur met die hoogte van die wal waarin die "Blokgebou" versonke is, sodat die besoeker, glo hy is diep onder die grond, onverwags vensters in die volgende kamer en 'n uitgang na die park.
Die elegante vorms en deurdagte plan sou die Hall-museumgebou nie onderskei het van tientalle soortgelyke geboue wat die afgelope jare in die VSA en in heel Europa gebou is nie, as dit nie die argitek se spesiale houding teenoor die lig was nie. Hy het hom die hoofrolspeler van sy projek gemaak, dit is sy teenwoordigheid en spesiale eienskappe wat die lewe in 'n nuwe gebou laat blaas en dit tot iets uitstaande verander.
Lig het nog altyd 'n spesiale rol in die museumterrein gespeel: sonder sterk genoeg beligting is dit onmoontlik om die uitstallings te sien, maar terselfdertyd kan dit byna enigeen daarvan beskadig. Hall het glas gekies as materiaal vir die mure van sy gebou, wat op die oog af riskant lyk. Maar dit is wat die buitekant en die binnekant van die gebou 'n wonderlike voorbeeld van moderne museumargitektuur gemaak het.
Die lensmure is saamgestel uit 6 000 lae yster-glaspanele, wat die kenmerkende groenerige gietwerk verminder. Die buitenste laag bestaan uit twee versmelte velle van sulke glas, behandel met 'n sandstraalapparaat, sowel as 'n laag - poreuse isolerende materiaal van Okalux, wat tot 68% van die son se lig- en termiese energie vasvang. Dan is daar 'n tegniese ruimte van 1 meter breed, waarvan die mure gemaak is van suurbehandelde glas, gelamineer met plastiek, wat die ligintensiteit verder verminder. Die oorblywende 18% word deur drie soorte blindings beheer. As gevolg van presiese ingenieursberekeninge is die optimale posisies van hierdie sonskerms bepaal vir alle seisoene, weersomstandighede en ure van die dag, wat dit moontlik gemaak het om die sale met soveel daglig as moontlik te verlig, veilig vir uitstallings. Hoewel die Blok Wing-galerye ondergronds is, is hulle vol sonlig, en die besoeker sal onmiddellik die verandering in die beligting sien as 'n wolk buite dryf of dit begin reën. Hierdie noue verbintenis met die natuurlike omgewing verryk die persepsie van kunswerke, wat die opkoms van 'museummoegheid' voorkom.
Buite verander die melkwit mure van die Hall Wing van kleur afhangend van die uur van die dag: van ligblou in die oggend tot rooi teen sononder, maar hulle skitter nooit vanweë hul matte oppervlak nie. Snags word fluorescerende ligte binne die mure van die vyf blokke aangeskakel, wat dit omskep in 'n soort groot lanterns wat in die park geplaas word.
Deur sy gebou in harmonie met die natuur te skep, het Stephen Hall alles gedoen om te verseker dat dit nooit sy varsheid verloor nie: die son sal dit elke dag op 'n ander manier verlig en dit in 'n heeltemal nuwe museum verander.
