Die Kauchuk-aanleg is geleë tussen die metrostasies Frunzenskaya en Sportivnaya, langs die Trubetskoy-landgoedpark, wat nou goed onderhou word - selfs wit swane swem in die dam. Aan die een kant van die park is die Palace of Youth, 'n beroemde werk uit die 1970's, aan die ander kant word die Fusion Park van Vladimir Plotkin gebou, en op die derde is die Rubber Plant, 'n giftige nywerheidsonderneming wat hom hier gevestig het. in 1915. Van die begin van die 20ste eeu af het nog net een gebou van die plantbestuur oorgebly, gebou deur die destydse beroemdheid - Roman Klein, die skrywer van die gebou van die Museum of Fine Arts op Volkhonka. Maar hierdie ou fabrieksgebou is die enigste trekpleister, die res van die gebied is gevul met groot, armoedige 1970's en lyk depressief. Die aanleg sal uit die stad verwyder word en vervang word deur 'n nuwe woongebied.
In die kort geskiedenis van ontwerp is daar 'n paar vreemde kenmerke wat dit onderskei van 'n aantal ander soortgelyke stedelike beplanningsondernemings in Moskou. Die blokke is voorheen gebou - maar tot in die negentigerjare was dit brandpunte van goedkoop paneelgeboue, en daarna - groepe torings, gewoonlik spoggerig en amper anoniem. Argitekte "met name" het vaker individuele huise ontwerp, wat blyk te wees gunsteling onderwerpe van die professionele pers, maar verlore gegaan het in die algemene mis. Eerbare argitekte ontwerp nou reeds hele woonbuurte.
Eerstens is 'n pasgemaakte kompetisie gehou, waaraan Russiese eerstehandse argitekte uitgenooi is om deel te neem. Twee werkswinkels is gewen - "Meganom" en die werkswinkel van Sergei Skuratov. Daarna het die klante 'n onderhoud gereël en gekies vir die werkswinkel van Skuratov, wat gevra is om 'n stedelike beplanningskonsep te ontwikkel en projekte vir die meeste huise te maak. Die res, ongeveer 10% van die totaal, word verdeel tussen ander beroemde argitekte - die reeds genoemde Meganom, sowel as die AB-groep, Alexander Brodsky, Alexey Kurenniy, Vladimir Plotkin, Alexander Skokan en Sergei Choban.
Argitek Sergei Skuratov is aan die hoof van hierdie stedelike beplanningsproses en organiseer dit streng tot in die fynste besonderhede. 'N Stel reëls wat die "ontwerpkode" genoem word, word vir die kwartaal ontwikkel. Die konsep is ongewoon, en die outeur vergesel dit met 'n woordeboekkommentaar, waaruit dit volg dat 'n "gekodeerde voorwerp" 'n kunsmatige stelsel is wat kan verander volgens voorwaardes.
Deur die kommentaar te lees, is u oortuig dat die ontwerpkode die meeste met genetiese kode ooreenstem - alles word tot in die fynste besonderhede beskryf en versprei, maar daar moet verskillende individue ontstaan.
In die kern van die blokontwikkelingsreëls wat deur Sergey Skuratov se werkswinkel vir homself en vir ander ontwikkel is, kan u die relatief bekende konsep van die meesterplan sien. Kwartaal 473, wat nou heeltemal omhein en toegemaak is, word beplan om terug te keer na die stedelike ruimte, dit sal deurlaatbaar wees en deurgaan. 'N Kunsmatige reghoekige dam verskyn in die middel, aan elke kant waarvan vier minikwartiere sal wees - geboue is rondom binnehowe gegroepeer, twee is reghoekig, twee is asimmetries en lyk soos reghoeke met een hoek skuins gesny. Dus verskyn daar vyf sentrums in die kwartaal: vier "privaat", dit is binnehowe wat bedoel is vir inwoners, en een publiek - die gebied rondom die dam. In die plan lyk almal soos 'n kruis met takke wat kloksgewys skuif. Hierdie vorm is deels te wyte aan die feit dat die drie hoekgedeeltes van die kwartaal 473 beset word deur geboue wat nie tot die aanleg behoort nie en nie gesloop sal word nie - die suidelike hoek is residensieel, die oostelike oewer, in die noordelike een is die gebou van die Mediese Akademie. HULLE. Sechenov.
Die ontwerpkode is egter nie beperk tot die uitleg van die blok nie. Die volumes van elke huis is in detail uitgewerk - terwyl baie van hulle in die onderste gedeelte gesny is en in die vorm van reuse-konsoles oor die paadjies en opritte hang, wat u herinner aan ander projekte van Sergei Skuratov - 'n huis in Tessinsky en 'n tenderaanbod vir 'n blok naby die Donskoy-klooster. Die hoogte en aantal vloere word bepaal, sowel as die lyne van die boonste aansigte van die vensters. Laasgenoemde, verduidelik Sergey Skuratov, is so gedoen dat daar nie ritmiese onenigheid tussen die huise ontstaan nie.
Die Kleinovsky-gebou van die plantbestuur sal bewaar en gerestoureer word, en daarnaas sal die eksemplaar daarvan herskep word - sy "broer", wat in die Sowjet-tyd vernietig is. Tussen die 19de eeuse gebou en die herhaling daarvan sal daar 'n modernistiese gebou uit glas en metaal met 'n gevel skuins op die straatlyn verskyn - wat ontwerp is om die historisme van die twee huise te verlig - bewaar en herskep.
R. Klein se gebou, enersyds, en Sergey Skuratov se liefde vir baksteenteksture, andersyds, het die keuse van materiaal bepaal - baksteen (Nederlandse handgemaakte en Duitse klinker) sal aan die buitekant van die kwartaal, binne, seëvier. rondom die dam - ligte klip, glas en metaal. Hierdie stedelike ontwikkeling sal dus van buite meer tradisioneel wees as 'binne'. Die hoofmateriaal van die gevels is ook in die "ontwerpkode" ingesluit. Daarbenewens is daar aanbevelings - byvoorbeeld, in die baksteentekstuur word gladde oorgange van tonaliteit aanvaar van donkergrys aan die onderkant tot ligterbruin aan die bokant van die huise.
Die gelyste dinge is egter taamlik wesenlik; benewens hulle is daar ook 'n ewe belangrike teorie, wat in die werk van Sergei Skuratov verander van die gewone droë berekeninge in 'n liries-poëtiese opstel. Sy kombineer die beginsels van kontekstualisme met kreatiewe modernistiese impulse. Die dam binne herinner byvoorbeeld aan die herehuise van die 18de eeu, terwyl die baksteen buite 'n beroep het op die Klein-gebou en die herinnering aan die baksteenfabrieke uit die 17de eeu. in die Khamovniki-omgewing; die deurlaatbaarheid van voetgangers in die kwartaal laat die geheue herleef aan die stegie wat verlore gegaan het na die verskyning van die plant. Hierdie kulturele motivering, wat die moderne Moskou gebruik, is gevul met 'n uiters liefdevolle en dubbelsinnige karakter, wat kenmerkend is van die werk van Sergei Skuratov. Daar word egter meer waagmoedige redenasies hieroor neergelê - die Klein-gebou, 'n streng en mooi voorbeeld van fabrieksargitektuur, verskyn as 'n 'Westerse' pool in teenstelling met die 'oostelike' baken in die vorm van 'n Moskou-argitektuur van die vroeë 2000's, die "Camelot" woonkompleks van die noordoostelike kante. Daar moet 'n semantiese spanning tussen hulle ontstaan - 'n soort 'rekgradiënt' - van die tegnologiese rasionele Weste tot die mensgemaakte sensuele Ooste.
Dus bevat die 'genetiese kode' van die kwartaal, soos dit hoort, die heterogene inligting wat nodig is vir die 'groei' van argitektoniese werke - 'n poëtiese teoretiese 'suurdeeg' met meer lae en gedetailleerde aanbevelings rakende die 'skelet' - die plan en struktuur, "vulling" - volumes en "velle" - gestruktureerde geveloplossings. Nie dat dit 'n heeltemal nuwe benadering tot Moskou se stedelike beplanning is nie, maar dit het 'n aantal kenmerke wat dit ongewoon maak - eerstens 'n baie persoonlike houding teenoor die taak en tekstuur, emosionaliteit en poësie wat kenmerkend is van Sergei Skuratov se argitektuur. Wat dus verder gaan as een of twee huise en oor die hele blok versprei.
