Rogozhskaya Zastava is 'n gebied van kulturele kontraste. Iljitsj hier op sy gemak bure met Sergius van Radonezh, die Andronikov-klooster met die hamer en sekel, val die ou en nuwe stede met ongelooflike helderheid op mekaar neer - 'n skugter, maar plek-plek aanhoudende voorkant van 2-verdieping historiese geboue aanslag van hoëverdiepingpaneel-hoë geboue. Die deurmekaar stedelike weefsel van hierdie gebied is die resultaat van 'n onsuksesvolle poging om die ou stad te kombineer met die nuwe, waarvan die opvallendste voorbeeld in die 1980's opgeknap is. Skoolstraat. Direk "agter", naby die monumente van historiese en argitektoniese eksperimente, begin 'n werklike nywerheidsone, geslote gebiede, pakhuise, rollende meulens en ander wonderwerke van industrialisering - 'n regstreekse tegniese paradys, maar nou is dit merkbaar verouderd.
Die omgewing is dus baie kontrasterend - en die projek van die werkswinkel van Pavel Andreev is sensitief vir hierdie opmerking. Dit lyk asof dit al die argitektoniese dualiteit en die rigiditeit van die konteks absorbeer, versterk en verpersoonlik in argitektoniese vorme - wat in hierdie saak tot die ikoniese lakonisme reik.. Die reusagtige, byna 100 meter hoë huis bestaan uit twee reghoekige geboue: die een swart, die ander wit. Op die boonste verdieping strek die swart volume in 'n L-vorm en sny deur die wit, waarin 'n groot opening van verskeie vloere hiervoor gemaak is. By die aansluiting lyk dit asof die twee vorms deur 'n groot 'skarnier' verbind word - asof die reuse-plate een keer om 'n as kon draai en dan onder 'n sekere hoek kon vries - die een langs die plein, die ander langs die Entuziastov-boulevardlyn. Binne word die rol van 'n skarnier gespeel deur 'n ronde saal, wat op alle verdiepings voorkom, en dus deur en deur die gebou vertikaal binnedring en dit op 'n as plaas wat net gedeeltelik van buite sigbaar is.
Dus, alles is gedoen om die gebou te laat voorstel as 'n verteenwoordiger van die tegniese vooruitgang, 'n onderdeel van 'n meganisme, of in die algemeen 'n huismasjien, wat, volgens die behoefte, sy liggame in die gewenste hoek kan draai. So 'n huis word 'n plastiese verteenwoordiger van die 'tegnogene' deel van die stad - 'n soort hoëtegnologiese 'propylaea' van die Rogozhskaya Zastava.
In hierdie sin erf die gebou die industriële verskeidenheid van konstruktivisme uit die 1920's, die tak van die avant-garde, wie se verteenwoordigers graag verskillende tegniese wonders van hul tyd in bevrore en vergrote argitektoniese vorms moes weergee, byvoorbeeld, hulle het huise gebou in die vorm van 'n trekker of stoomlokomotief. Sedertdien het tegniese verenigings die spaarvarkie van modernisme betree en die norm geword - die meeste werke van die 20ste eeu kan met die een of ander maat met iets tegnies vergelyk word - meestal 'n skip, trein of vuurpyl. In hierdie geval is alles egter 'n bietjie anders - daar is geen beeld van 'n spesifieke voorwerp nie, maar daar is 'n skarnier wat baie keer vergroot is en van binne af blyk die klassiekste van die bekende interieurtegnieke te wees - 'n ronde saal ingerig met stutte soortgelyk aan kolomme.
Dan ontstaan daar 'n ietwat ander analogie - met 'n fragment van een of ander baie groot, onvoorstelbare meganisme, wat om die een of ander rede op die grond beland en as 'n huis gebruik word. Hierdie beeld lyk meer korrek, want die gebou gaan plek-plek begroei word met groen - op die oop loggias en dakke van die onderste verdiepings, en ook - hang tuine op die terrein aan die onderkant van die sigbare deel. van die "skarnier". As hierdie ekologiese gebaar besef word, sal die ooreenkoms met 'n element van 'n reuse-meganisme, wat op die een of ander manier in die grond ingegroei is, net verskerp.
