Vito Acconci, 'n baanbreker van videokuns, het begin by die beroemde New York-skool, wat destyds in die genre van video-uitvoering gewerk het. Toe, volgens die kunstenaar, het niemand 'n rekenaar of verskillende elektroniese toestelle gehad nie, maar die belangrikste was 'n draagbare videokamera. Dit is deur haar dat hy die relatief bekende vorm van kreatiwiteit - poësie waarmee hy begin het - weggegooi het, dat Acconci sy eie liggaam, die interaksie van die kyker, die skepper en die sone van die openbare ruimte begin bestudeer het.
Die kunstenaar was nog altyd geïnteresseerd om in die grensgebied te werk - in poësie het hy die beweging op 'n vel papier, in die video, ondersoek - die sone van openbare en private ruimtes … Byvoorbeeld in die uitdagende voorstelling Claim Excerpts, die sê die kunstenaar, terwyl hy met 'n stok voor die kamera staan, die toeskouers wat by die ingang van die galery verskyn het, verjaag en sodoende die ontmoeting van die kyker en die skepper in die ruimte wat hy geskep het, probeer verken. Geleidelik skuif Acconci van optredes na argitektoniese installasies, en dan na regte argitektuur, waarvoor hy met 'n hele stel reëls vorendag kom.
Die eerste ding wat Acconci self gedefinieer het, was dat openbare argitektuur nie deur een persoon gedoen kan word en geïndividualiseer kan word nie. Daarom het hy in 1988 sy eie kantoor geopen en besluit dat 'n groep mense altyd aan 'n projek sal werk - naamlik minstens drie mense. Daarbenewens erken die skrywer dat hy nie 'n duidelike idee gehad het van hoe argitektuur gemaak is nie, en dat hy professionele persone nodig gehad het met wie hy uiteindelik die idees sou uitwerk wat by hom opgekom het.
Een van die eerste metodes wat hy ontdek het, was die beginsel van 'perforasie', dit wil sê om 'n vorm te skep deur gate te maak. Met behulp van hierdie beginsel het hy 'n ontwerp gemaak vir 'n kompetisie by die WTC in New York - 'n gebou met kegelvormige gate - wat die skrywer soos volg verduidelik het: As dit ooit weer opgeblaas word, laat dit dan reg opgeblaas word weg. '
'N Ander metode -' camouflage 'of' tweede vel ', het Acconci gebruik om 'n huis uit Milaan te moderniseer en dit met 'n reuse-metaalgaas te bedek - wat vaagweg lyk soos die projek, volledig toegedraai in silwer Reichstag-lap deur beeldhouer Hristo Yavachev. Op 'n soortgelyke manier het Acconchi 'n Japannese klerewinkel ontwerp: die gevel is bedek met 'n metaalgaas, in die middel, deursteek deur 'n gat in die ingang.
'N Ander beginsel van hom - "verdeel in bane" - pas hy toe in die mededingende projek van 'n openbare ruimte, waar dit volgens die instruksies nodig was om 'n groot parkeerplek onder die parkarea weg te steek. Dit is hoe 'n interessante landskap uitgedraai het, letterlik in rieme van ondergrondse paaie gesny, bo-op digte grasperke geplant. Basies eggo hierdie strepe die rigting van die spore, en van tyd tot tyd kom hulle uit die algemene struktuur van parallelle reguitlyne en verander hulle van rigting, asof hulle 'op hul eie gril' is.
Vir die straatbankprojek het Acconci die metode "oneindige ruimte" voorgestel. Die bankie bestaan uit twee ringe wat in mekaar geplaas is en skuins skuins is. Dit blyk 'n oneindige kurwe, 'n soort Mobius-strook, waarop u boonop nie net kan sit nie, maar ook kan lieg.
In Oostenryk, aan 'n riviertjie, het die argitek 'n kunsmatige eiland met diagonale brûe met die twee oewers verbind; die eiland sou een van die sentrums word van die kulturele lewe van die stad waarin dit geleë is. Dit bestaan uit twee sfere wat die een in die ander deurloop, waarvan die metaaloppervlak gebuig is soos die skubbe van 'n riviervis, wat in die son glinster.
Daar moet erken word dat Acconci besonder goed is in die ontwerp van klein vorms - naamlik die buiging, splitsing en vervorming daarvan. Maar die argitek Acconci het ook projekte vir groot geboue, gemaak volgens die beginsels van organiese argitektuur en soos opgeblase, skuins langwerpige kapsules - dit is die projekte van 'n biblioteek in Mexiko en 'n gemeenskapsentrum in Seoel.
