Volgens die kompetisieprogram moes die kompleks baie funksies kombineer: kantore, behuising, 'n hotel, sowel as inkopies, vermaak, ontspanningsareas, 'n restaurant, ens. 'N Baie suksesvolle perseel is toegeken vir konstruksie - in die middestad, in Kirovstraat, langs die voormalige streekskomitee en nie ver van die beroemde Novosibirsk-teater nie.
Dit is duidelik dat die organiseerders van die kompetisie daarna streef om die stad as 'n nuwe dominante konstruksie van 'n fundamenteel nuwe kwaliteitsvlak vir Novosibirsk te bied, relatief gesproke volgens internasionale standaarde vir kommersiële argitektuur. Die keuse van deelnemers op sigself is redelik welsprekend: die Russiese maatskappy ABD is bekend vir die nakoming van Westerse standaarde, Sergey Tchoban is in Rusland en Duitsland bedrywig, en SHCA is 'n fundamentele internasionale onderneming met kantore op drie vastelande.
As gevolg van die kompetisie is die projek goedgekeur vir implementering deur die ABD-argiteksburo onder leiding van Boris Levyant. Volgens die argitek was al die ontwerpafdelings van die maatskappy betrokke, en daar is 'n interne kompetisie tussen hulle gehou, waarvan die wenners mag deelneem aan die skepping van die kompetisieprojek.
Die argitekte het voorgestel om al die talle funksies in 'n enkele hoë volume van 'n toring van 40 verdiepings te versamel, gebalanseer deur 'n horisontale tak van die ingangskompleks. Die toring blink met glasrande en taper opwaarts; sy basis in die plan nader aan 'n ruit. Die vertikale vlakke wat opwaarts styg, is meestal glas, maar die vloere word geskei deur gekartelde, golwende strepe wat lyk soos grafiese gestileerde alge-beelde. Hierdie ondeursigtige strepe verhoog die wesenlikheid van die geveloppervlaktes, wat die effek van 'n 'vel', 'n buitenste dop, veroorsaak. Verder: die skerp hoeke van die "ruitagtige" toring word met vrymoedigheid afgesny, asof dit van weerskante deur iets baie skerps gekap is - daarom begin die toring radikaal opwaarts vernou. Daar is geen strepe op die 'snye' nie, hul gladde glasoppervlaktes behoort merkbaar tot die innerlike saak - asof iemand 'n yslike houtpaal met 'n byl begin afskeer, en nadat hy die eerste twee bewegings gemaak het, besluit dit is genoeg. Daar is niks vreemds aan hierdie assosiasies nie - dit blyk ook dat die outeurs die 'Siberiese' verhaal doelbewus in die glansende Westerniseringsprogram van 'n duur kommersiële IFC opgeneem het as 'n 'hoogtepunt'. Dit is nie verniet dat Boris Levyant erken dat die restaurantblok heel bo, met 45 grade gedraai, soos 'n "hoed aan die een kant" lyk nie. Die kombinasie van artistieke moed met gesofistikeerde gehalte standaarde dra by tot 'n interessante, selfs ietwat betowerende ervaring, en lei ook tot 'n paar nuttige gevolge.
Die silhoeët van die toring is aan die bokant aansienlik dunner om die buigsaamheid in sy omgewing te laat inpas. Die "snitte" word skuins gemaak en die toring opwaarts vernou, gee die volume 'n sekere mate van piramidaliteit. Dit is volgens Boris Levyant 'die effek van addisionele perspektief', wat die dinamika van die opwaartse beweging van die lyne. Daarbenewens word die "snitte" onder verskillende hoeke gemaak, wat die silhoeët van die toring baie uiteenlopend maak en voortdurend verander wanneer ons rondloop van waar ons ook al kyk. Ongeag waar u na die toring kyk, dit verander die konfigurasie voortdurend, speel met kante, skep 'n gevoel van 'lewende' plastiek. Al beweeg u langs die reguit asse van Kirov- en Shevchenko-strate, waarop die gebou gerig is, as gevolg van die verskillende vorm en hellingshoek van die rande, gee elke meter benadering veranderinge. Die 15 standpunte van die voorwerp wat in die projek opgeteken is, is 15 hoeke, waaronder daar geen beter of slegter is nie. Die toring "draai" asof dit dans, verskyn elke keer in 'n nuwe opset en in 'n ander silhoeët.
'N Afsonderlike probleem was die verklaarde ryk multifunksionaliteit van die kompleks - volgens Boris Levyant, wie se ervaring hom toelaat om as kundige op te tree in die daaropvolgende bedryf van moderne kommersiële geboue, is die gebou "oorlaai" met funksies. Die argitek het voorgestel dat die klante minstens een daarvan moet laat vaar - byvoorbeeld om nie behuising en 'n hotel in een kompleks te kombineer nie.
Die res van die funksiedeling word op 'n standaard manier opgelos: die toring word in verskillende vlakke verdeel, kantoor, woonhuis, hotel. Elke vlak is toegerus met sy eie groep hysbakke om die stroom besoekers te skei. Ontspanningstoevoegings word in 'n stilobaat versamel, waarmee die toring, terloops, baie organies saamsmelt, asof die basis sy reuse "voet" is.
In teenstelling met ABD-argitekte, wat verskillende groepe persele in die vertikale volume van 'n vrystaande toring verbind het, het twee ander projekte - die SPeeCH-werkswinkels van Sergei Tchoban en SHCA - die kompleks in blokke van verskillende hoogtes verdeel en verskeie funksies tussen hulle verdeel. Die hoofgeboue is onderling verbind deur 'n verlaagde volume met 'n atrium en ontspanningsareas. Die ooreenkoms eindig egter met tipologiese verwantskap.
Sergei Tchoban, waarskynlik uit 'n logiese ontleding van die konteks van die modernistiese wetenskapsstad Novosibirsk, het 'n onkarakteristiese "reghoekige" projek voorgestel wat geïnspireer is deur die beelde van "horisontale wolkekrabbers". Die hoofkantoortoring bestaan uit 'n streng "klip" parallel met 'n stewige rooster van vierkantige vensters. L-vormige glasvolume "kleef" daaraan van die kant en van bo, waarvan die boonste horisontale balk, "op die dak lê" van die klip parallelepiped, ver buite sy perke gedra word en op die glaskolom van die hysbak rus skag wat "buite" staan. Die glasvolume wat op 'n hoogte van 25 verdiepings hang, is bedoel vir 'n restaurant, en 'n glashyser wat na buite gebring word, moet besoekers direk na bo bring.
Kubieke stukke is uit die liggaam van die geruite klipvolume verwyder, in die plek waarvan geglasone van die wintertuin gerangskik is, wat deur gange met die hysbak verbind is.
Die sentrale en kleinste volume, wat in die middel van die kompleks geleë is, is ook klip en geruit, met 'n glasatrium aan die toring verbind, en 'n tuin word op sy plat dak van hierdie gebou aangelê. Die derde blok, wat effens groter is en ook verwys na die temas van die argitektuur van die klassieke modernisme, is bedoel vir die hotel en woonstelle.
Die SHCA-projek verenig twee temas - 'n toespeling op modernistiese primêre bronne in die vorm van stippellintvensters en 'n 'bioniese' dubbelsinnigheid van die silhoeët, wat anders lyk as verskillende hoeke. Dit is waar dat die silhoeët nie nouer word nie, maar effens opwaarts uitsit. Die SHCA-kompleks bestaan uit 'n plaattoring wat uit 'n massiewe basis met meerdere verdiepings groei, soos 'n 'kop' van 'n 'liggaam'. Aan die basis, wat, indien verkies, met 'n vergrote stylobaat vergelyk kan word, is die kantore geleë. Die res van die funksies word in lae in die toring saamgepers en - soos almal - deur 'n restaurant met panoramiese uitsigte voltooi.
Die spesifiekheid van 'n pasgemaakte kompetisie is so dat argitekte van ongeveer dieselfde vlak dikwels uitgenooi word om daaraan deel te neem. Elke deelnemer is op die een of ander manier deur die organiseerders gekies en kan aan die kliënt se vereistes voldoen. Daarom is die resultate wat die algehele gehaltebalk ondersteun, grootliks dieselfde. Die verskille manifesteer in die beelde en in die oorspronklike idee wat die emosionele kant van die gebou definieer. Vir Boris Levyant is dit plasties-beeldhouagtig en baie solied, vir Sergei Tchoban, inteendeel, dit is droog-streng, avant-gardisties in die gees van klassieke modernismeprojekte en 'n bietjie meer fraksioneel, en SHCA kombineer hierdie twee bewegings, wat elkeen op sy eie manier interessant is en aan die hand van die Novosibirsk-konteks verklaar kan word. 'N Ander ding is voor die hand liggend - die toring van ABD-argitekte beweer dat dit 'n nuwe stadsaksent van die Siberiese stad word, waarin die argitektuur van hierdie soort nog nie gebou is nie.
