Hierdie wonderlike huis lyk soos 'n elegante kweekhuis in die tuin, per ongeluk onaangeraak deur die konstruksiekoors van die metropool. Dit is verwek in die ou sentrum van Moskou, op Ostozhenka, half verwurg deur konstruksie. Die klein erfie wat die klant in Khilkov Lane gekoop het, is tussen die nuwe gebou van 6 verdiepings van die Barkli-maatskappy en 'n parkeerterrein aan die agterkant van die landgoed van Turgenevs. Die webwerf kan maklik as hopeloos geklassifiseer word, maar die teenoorgestelde gebeur - die oorvloed probleme het 'n kragtige aansporing geword vir die professionaliteit van die ontwikkelaar en argitek.
Tot onlangs was daar 'n buitegebou van twee verdiepings in hierdie plek, bederf deur eindelose herstrukturering en vervalle. Dit was nie van argitektoniese waarde nie, in teenstelling met die sentrale huis van die landgoed van die Turgenevs - 'n tipiese herehuis in die Moskou-ryk. Hier, aan die einde van Ostozhenka ver van die sentrum, is daar nog verskeie huise van die Russiese klassisisme, en daarom is daar steeds 'n flou wenk van Polenov se "Moskou binnehof" - die aangrypende binnehof en tuinsfeer van 'n landgoed in Moskou.
Dit was die konteks van die kwartier, genius loci, wat die eerste fundamentele parameters van die projek bepaal het: verwerping van argitektoniese uitbreiding opwaarts en in die breedte, die skep van 'n residensiële fasiliteit met die voorwaarde dat die stad soveel lug, gras en bome sou teruggee. as moontlik - daardie onvoorwaardelike stedelike waardes wat kenmerkend was van die ou eenverdiepinggeboue. Oor die algemeen, soos Skuratov self skerts, was daar nog net een manier oor: "die trappe op wat na die ondergrondse reservate van die stadsruimte lei."
Die idee kan nie heeltemal nuut genoem word nie. Die sprokies van die volke van die wêreld het ongelooflike ondergrondse paleise in alle opsigte beskryf - van die labirint van koning Minos tot die manjifieke poppekas in die put van pous Carlo. Maar magiese ondergrondse paleise wat deur die ryke literêre verbeelding van die verlede, in die moderne argitektoniese werklikheid, geskep word, word gewoonlik 'n standaard stel infrastruktuurdienste wat relatief maklik is om in die grond te begrawe: kelders, pakhuise, ketelkamers, tonnels, motorhuise, op sy beste, wynkelders, bioskope en biljartkamers.
Letterlik is voorbeelde nie ver weg nie: monumentale kelders en ondergrondse motorhuise - onder die katedraal van Christus die Verlosser, onder residensiële geboue in Molochny en Butikovsky - het 'n gewone konstruksiepraktyk geword.
Hier, in die nuwe projek van Sergei Skuratov, het ons egter te make met 'n heeltemal nuwe tipologie van 'n stedelike residensiële gebou. Die projek bied 'n radikaal nuwe oplossing, nie net vir die interne leefruimte nie, maar ook vir die hele stelsel van verhoudings tussen die huis en die stad. Die ondergrondse deel van die villa is baie keer groter as die eksterne volume. Na feitlik 'n vrye en groen gebied aan die stad terug te gee, laat dit slegs enkele fundamentele belangrike lewensfunksies oor - die ingang en ingang na die huis, sowel as 'n groot, byna oorbodige bron van lig en lug.
Die eksterne volume het ook nie die tradisionele kenmerke van 'n huis nie - deure, vensters, blanke mure en dakke. Die deur vervang 'n plaat met 'n spilpunt in die middel. Die stoof draai om die staafas en maak die ingang na die motorhuis en die ingang na die huis oop en toe. Die hele oppervlak van die eksterne volume bestaan uit afwisselende plate van gehard glas en spesiaal behandelde dun groenagtige marmer.
Die buitenste paviljoen van die ondergrondse villa dien dus sowel as ingang as dakvenster. Elke vlak daarvan laat daglig toe. Die asimmetrie van die hange en rande van die dak van seldsame materiale wat vir die eerste keer in Moskou gebruik word, maak die hele struktuur soortgelyk aan die werk van 'n beeldhouer of juwelier. Sergey Skuratov beskryf die noukeurig beplande effek soos volg: “In die dag buite sal die groenagtige kleur van klip en glas saamsmelt tot 'n komplekse en glinsterende tekstuur wat ondeurdringbaar is vir die oog. As gevolg van die algemene groen tint, sal die bundel van een verdieping in die somer byna saamsmelt met die bome van die terrein; in die winter sal die grafieke van marmerare resoneer met die patroon van swart boomtakke. En binne sal die gebreekte daglig die atmosfeer van 'n verligte tuin skep, soos in die skilderye van die Franse impressioniste. '
Drie ondergrondse vloere is in dieselfde materiale ontwerp, en die belangrikste, in dieselfde 'tuin- en voorstedelike' styl, wat kelderverenigings heeltemal verwerp. Die eerste, of eerder die minus-eerste verdieping, is die naaste aan daglig en dus residensieel. Die sitkamer is in die middel geleë, die plafon daarbo is gesny en laat die lig in vanaf die ingangs volume van die boonste huis - "lantern". In die binnehof, gelyk met die grond, word nog drie glasvliegtuie bedink - links en regs van die "lantern" -huis. Een daarvan verlig die kinderkamers, die ander is bo die stortkamer en uiteindelik is die grootste "venster in die grond" bedoel vir die wintertuin, bedoel in die tweede ondergrondse vlak. Op die grondverdieping is daar geen vloer bokant die tuin nie, sodat die lig onbelemmerd kan verbygaan, en sodat inwoners en gaste die bome vanaf die sitkamerbalkon kan bewonder.
Minus - die tweede verdieping is geheel en al gewy aan ontspanning, sport en vermaak. Aan die een kant is daar 'n tuin, aan die ander kant, 'n swembad, sauna's, solariums, fiksheid en meer. Hulle word deur 'n glasmuur geskei - deursigtig om lig deur te laat, maar nie stoom van die watergedeelte na die tuindeel om die plante nie skade te berokken nie. Die swembadmuur is gemaak van dieselfde deurskynende klip wat van binne af verlig is. Aan die kant van die sitkamer en die swembad ontstaan daar twee ruimtes met dubbele hoogte: die woonkamer en die wintertuin, parallel, maar verplaas die een in verhouding tot die ander in hoogte en word dus nie in een saamgevoeg nie, maar asof dit raak en vloei in mekaar.
In albei residensiële vlakke word asimmetriese "glasvensters" in die vloerplafonne bedink. Daglig, wat sodoende geleidelik oplos, dring deur na die tweede vlak en bou op in die vorm van ligputte wat lig oordra en versprei. Hieruit word die vlakke deurdringbaar, die ruimte word lig, vloeiend en lugagtig.
Die derde verdieping is 'n tegniese verdieping, in aanvulling op lewensondersteuningstelsels, 'n motorhuis vir 8 motors wat met 'n hysbak aan die oppervlak verbind is, en kamers vir veiligheid.
Dit is duidelik dat ons 'n soliede en deeglik deurdagte voorbeeld van 'n nuwe argitektoniese tipologie voor ons het - 'n groot en luukse stedelike villa, begrawe onder die grond in die middel van die stad. Is dit 'n gedwonge besluit? In 'n sekere sin, natuurlik, ja. Sergei Skuratov is deeglik bewus van die probleme van die stad: “Dit is moeilik om nou oop ruimte, vars lug en 'n pragtige uitsig in Moskou te vind. Hierbo, vanaf die vlak van die dakwoonstelle, open 'n bont en geensins harmonieuse panorama van die metropool nie. En op die vlak van gras en bome is daar ongelukkig amper geen lug, geen gras, geen bome nie.
Die moderne stad dwing ons om tradisionele benaderings en oplossings te heroorweeg. Ek dink dat ons die stad nie die mees gewone, waarskynlik onverwagte, maar wedersydse voordelige en vrugbare uitruil van ruimte aangebied het nie. '
Dit is nie die eerste keer dat Sergey Skuratov gewaagde en nuwe argitektoniese oplossings vir die oordeel van die stad bied nie. Dit is belangrik dat hierdie projek ook solied, skoon en absoluut geverifieer word, ondersteun deur presiese moderne kennis en oplossings op die gebied van materiale en tegnologieë. En uiteindelik pas dit perfek by die idees van Pinocchio, Pierrot en ander groot digters en dromers: 'Die eerste ding wat hulle gesien het toe hulle deur die gat kom, was die uiteenlopende sonstrale. Hulle val van die plafon af deur 'n ronde venster ….
