Die Alta-Bank-gebou beslaan 'n klein area wat daaraan toegewys is - 20 meter langs die straat en 18 meter diep in die kwartaal, en druk natuurlik 'n maksimum vierkante meter uit die karige gebied met verskillende grense: 9 verdiepings met 'n solder op, 4 ondergrondse verdiepings af. Maar dit is wat interessant is: die nakoming van sy kommersiële plig, en ondanks die erker wat buite die boulyn uitsteek, pas die huis baie fyn in die straatstruktuur.
Regs daarvan is 'n lae, liggrys "Stalinistiese" gebou met 'n kenmerk van die dertigerjare. geleide vertikale en dun, amper neoklassieke rustieke. Aan die linkerkant, aan die kant van B. Gruzinskaya, word twee nuwe huise gebou, wat net effens sal meegee vir die groei van Alta-Bank.
Altesaam vorm hulle 'n ry langs die straat waarvan die hoofviool nou deur 'n nuwe bankgebou gespeel word. Dit is verbasend omdat die fasade nadruklik beskeie is. Ons kan sê dat dit drie kenmerkende kenmerke kombineer: ten eerste is dit eerlike hoëtegnologiese modernisme, en tweedens is hierdie modernisme kontekstueel 'stil' en behulpsaam - niks spoggerigs nie. En derdens is daar 'n paradoks: die beskeie bevat 'n sekere emosionele lading wat hy versprei na sy klein - binne sig - invloedsfeer. Dit het 'n spesiale benadering tot die stedelike omgewing, kenmerkend van huise (en bankgeboue) van die 19de of vroeë 20ste eeu. Hierdie huis kan maklik voorgestel word as een van die modernistiese insetsels voor in die boustene van Parys. Dit lyk asof hy van daar (of van Berlyn) oorgeplant is - hier en nou werk hy om die Moskou-atmosfeer te verbeter.
Die fasades van die gebou is gemaak van glas-, metaal- en porselein-steengoed in 'n sagte geelagtige kleur. Al die glas is op een "voorste" hoek gegroepeer - kyk na die Mayakovsky-plein en die Moskou-stadsarkitektuurkomitee. Alles wat ondeursigtig is, vorm 'n skyn van 'n omhulsel: dit bedek die agterste binnehofmure, en van die sy- en boonste kant van die hoofgevel af vorm dit 'n skyn van 'n raam wat die hoofperseel vorm. 'N Mens sou dink dat hierdie raamwerk 'n meer brose en beweeglike stof van glasmetaal beskerm, waarbinne die hoofplot gespeel word. Vanuit die blink vlak van die getinte glas, wat die hoek omhels en oor die grond hang, steek 'n glasvenster uit met hare met horisontale strepe metaalroosters. Hierdie roosters van Reinars is eintlik sonbeskermend, maar in hierdie geval speel dit meer 'n dekoratiewe rol. Dit is inderdaad die hoofversiering van die gebou. Matgrysagtige strepe word fraksioneel gemeng met verskillende skakerings van die lugkleur en met kolle van lampe wat binne gloei in 'n koel geometriese skilderagtige samestelling, wat die effek voltooi, weerspieël word in die vlak van die agtergrondglas. Op 'n stadium kan dit lyk asof die tralies binne gedupliseer is.
Die oppervlak van porseleingesteenteblaaie lyk baie materiaal naas hierdie spel van metaalglans en glasrefleksies. Aan die hoeke word dit deurgesny deur neo-konstruktivistiese hoekvensters, wat aan die bokant bedek is met tralies, wat die hooftema van dun horisontale strepe weerspieël. Die kleur en verhoudings van die bekledingsplate herinner 'n bietjie aan die rustieke patroon van die naburige Stalinistiese gebou - tussen die twee huise is daar 'n effense effek van resonansie, verre verwantskap. Terselfdertyd heers dit op die fasades van die nuwe bank horisontaal eerder as vertikaal, wat ons 'n bietjie vroeër terugstuur na die 1920's. Die beeld van die era van konstruktivisme, nee, nee, ja, en sal voor die kyker inskuif en na hierdie fasades kyk.
Al hierdie erwe word egter slegs as 'n wenk gegee - dit is nie opvallend nie; daarom bestaan hier 'n vakkundige, aantreklike, nie-konstruktivistiese en omgewingsbenadering op vreedsame wyse, wat 'n vaal maar aantreklike beeld skep - die embrio van 'n aangename stad.
