Die plek waarvoor die sakesentrum ontwerp is, is nie ver van die Kievsky-treinstasie geleë nie, op die grens tussen 'n groep verskillende, waaronder moderne, geboue - en eenvormige soliede geboue van Stalin se kwartiere met 'n apoteose in die vorm van Dorogomilovskaya-straat. So 'n stilistiese tweeledigheid is oor die algemeen kenmerkend van Kutuzovka, 'n gesogte distrik in die tyd van Stalin, wat die afgelope paar jaar aktief uitloop met uitgelese kantoorgeboue onder leiding van die stad. Die tema, wat eenvoudig 'oud en nuut' genoem kan word, is mooi gebreek in die argitektuur van die Forum-plaza-sakesentrum, ontwerp deur SPeeCh.
In die middel van die trapesvormige gedeelte is daar reeds 'n nuutgeboude kantoorgebou met 8 verdiepings. Die Forum-plaza-geboue sal die res van die gebied beset en die bestaande gebou aan drie kante omring met 'n onreëlmatige "P" -brief. So 'n nabyheid was 'n katalisator vir 'n plastiese oplossing - die argitekte beskou die bestaande huis as 'n vreemde liggaam - en reageer op die voorkoms daarvan en verander die kompleks in 'n 'oop raaisel'.
Die volumes van elk van die vier tasse het groot konsoles en uitknipsels wat lyk soos groewe met 'n reuse-ontwerp, want waar die een saak 'n lysie het, het die ander een teenoorgestelde 'n lysie. Dit bemoeilik die silhoeëtte en skep die illusie van beweging - asof daar 'n groot en onbegryplike meganisme voor ons is wat op een of ander manier begin optree en halfpad gevries het. Of nie gevries nie, maar gaan voort om baie stadig en onmerkbaar in die oog te transformeer en sal binne 'n jaar of twee van vorm verander. Klaarblyklik is hierdie latente beweging 'n reaksie op 'n 'vreemde liggaam' van 'n gebou wat op die terrein staan: die nuwe kompleks, in 'n byna letterlike sin, 'sluit' daaromheen - of, omgekeerd, open, sodat die 'buurman' deurgaan.
Die beweging inherent aan die argitektoniese plot van die 'legkaart' word beperk deur die streng oplossing van die gevels, gevoer met dieselfde pilare op die ewe selle van vierkantige vensters. Dit lyk asof die gebou uit spesiale materiaal gekerf is, 'n soort kristallyne spons met 'n baie rigiede geometriese struktuur. Natuurlik is dit nie so nie - binne sal daar gewone, selfs baie gemaklike kantoorpersele wees - maar van buite af, as u mooi na die gebou kyk, kan dit lyk as 'n berg reusagtige puimsteen met 'n vierkant-geometriese struktuur.
Die egalige gaas van die mure sal met klip bedek wees. Dit is 'n seldsame voorbeeld vir moderne Moskou van so 'n grootskaalse gebruik van natuurlike kalksteen - sê argitek Sergei Kuznetsov; dit sal nie net die kelder bedek nie, maar ook al die fasades van bo na onder. Terselfdertyd gaan die argitekte nie die reeds bekende Jurassic-kalksteen gebruik nie, maar beplan om 'n soort klip te sertifiseer wat nuut is vir Moskou.
Die volgende akkoord is dekoratief: die klipoppervlaktes van die mure word bedek met fyn geometriese snywerk. Die ornament sal wissel en subtiele verskille tussen die gevalle uiteensit. Die tekening daarvan is volgens die algemene skema gebou, maar die vulsel is anders: van randpanele, wat aan Art Deco herinner, en eindig met klein randstene, ruite, driehoeke. SPeeCH-argitekte het 'n baie noukeurige benadering tot dekorontwerp - al die tekeninge word nie net op 'n rekenaar bereken nie en aan die klant getoon volgens 'n model van die gewone grootte, maar die outeurs is van plan om binnekort 'n ander model te bou, op 'n skaal van een tot drie (dws slegs drie keer kleiner regte konstruksie), met natuurlike klip en regte glas - om uiteindelik te kyk hoe alles daar gaan uitsien. Amper bonatuurlike pligsgetrouheid.
Die sober droë patroon wat al die klipoppervlaktes van die kompleks bedek, lei tot die bereiking van verskeie doelwitte. Eerstens skep sulke fyn besonderhede die afwerking van hoë gehalte van die gebou en dra dit in kombinasie met natuursteen by tot die respek van die sakesentrum. Tweedens, volgens die argitek Sergei Kuznetsov, voeg die ornament warmte toe en word dit 'n soort interpretasie van die nasionale tema - die Russiese mentaliteit word gekenmerk deur 'n drang na dekoratief. En laastens, die derde, eintlik argitektoniese gevolg: geboue verloor sinspeel op die tradisionele argitektoniese tektoniek van swaartekrag. Met ander woorde, daar is geen bo- en onderkant nie - nie dat hulle heeltemal afwesig is nie, in die gewone sin, maar in die argitektoniese sin - amper niks nie.
En hier ontstaan 'n botsing wat ooreenstem met die tema van die genie loci wat ons aan die begin van die gebied aangrensend aan die Kutuzovsky Prospekt- en Kievsky-treinstasie uiteengesit het. Die tradisionele soliditeit van 'n klipgebou en die kwaliteit van die moderne modernisme, wat tot die besonderhede geslyp is, is hier in 'n grillige verhouding verweef, maar dit lei tot 'n redelik oortuigende resultaat. Die klip is per definisie swaar en indrukwekkend, sowel in die oë van die klant as vir 'n gemaklike verbyganger. Hy is egter veronderstel om gewigtig en massief te wees. Die moderne klip is nie so nie - dit bestaan nie uit vierkante nie, maar uit dun plate, wat nie altyd plate genoem kan word nie. SPeeCH-argitekte de-materialiseer dit boonop en bedek dit met siergravures - en skep sodoende die "liggewigste" beeld van 'n klip, prakties gereduseer tot 'n konsep soortgelyk aan Plato se idee - die steen dui op sy teenwoordigheid en skyn met tekstuur, maar verloor amper die wesenlikheid en wesenlikheid daarvan. Die resultaat is voorspelbaar - 'n tradisionele materiaal wat die klant na aan die hart lê, verkry veral die eienskappe van moderne argitektuur - atektoniese ligtheid.
In teenstelling met die tradisioneel-moderne voorkoms van die geboue, is die lae volume van die ingangskompleks supermodern: die mure word veronderstel om die foiltec-tegnologie te vervaardig - van groot deurskynende plastiekkussings, wat in buitelandse argitektuur as 'n relatief nuwe uitvinding (een van die lewendige voorbeelde van die gebruik daarvan is die staatswembad wat in Beijing in aanbou is vir die Olimpiese Spele in 2008). Die vaartbelynde vorms van deursigtige kussings langs die streng lyne van klipgravure lyk kontrasterend en versterk die modernistiese en tegnologiese komponent van die projek, in teenstelling met die "konserwatiewe klip". In werklikheid is daar blykbaar geen teenstrydigheid nie - of eerder, dit bestaan slegs in ons gedagtes, en streef daarna om te onderskei tussen die "ou-nuwe", kontekstuele en akuut-modernistiese. In werklikheid kom hierdie twee konsepte goed bymekaar, soos die Forum-plaza-projek van SPeeCH aantoon.
