Budva, 'n klein dorpie aan die oewer van die Adriatiese See, is een van die bekendste oorde in Montenegro. Soos baie kusstede, is dit in 'n wye boogbaai geleë tussen twee skerp skiereilandagtige kappies wat in die see uitsteek. Een daarvan, die westelike, word heeltemal beset deur die historiese sentrum van die stad - 'n vesting uit die 15de eeu. Die vesting het smal straatjies, kliphuise, teëldakke, sowel as 'n 7de-eeuse katedraal met 'n 19de-eeuse kloktoring. Die tweede kaap-skiereiland, wat die stad aan die oostekant omsluit, is amper heeltemal teenoor die eerste - dit is bergagtig, bedek met bos en byna heeltemal wild. Op rotsagtige strande vind u Papoea-sambrele gemaak van gedroogde blare, koue strome van fonteine en selfs grotte. Bo alles word beplan om 'n nuwe en moderne deel van die stad te bou: 'n kwart van meenthuise, 'n toringhuis met munisipale woonstelle, 'n hotel en 'n casino. Die klant van die konstruksie, die Russiese maatskappy "Slav-Inn", het hiervoor 'n geslote argitektoniese kompetisie gehou, waarvan een van die voorwaardes was dat die nuwe residensiële toring, wat die kloktoring van die vesting oortref het, 'n nuwe simbool geword het van die stad.
Nikolay Lyzlov neem deel aan hierdie kompetisie en stel twee opsies voor vir die argitektoniese ontwerp van die kwartaal. Hul beplanningstrukture is soortgelyk: die westelike helfte van die kaap-skiereiland word opgebou, in die noordelike deel is daar meenthuise, in die suidelike deel van die hotel en 'n casino, in die middel tussen hulle staan 'n toring van 30 verdiepings - so hoog vir Budva dat ek dit as 'n seevuurtoring wil gebruik (dit is terloops nie uitgesluit nie). 'N Tunnel met toegang tot die see is onder die toring beplan, en 'n helikopterplatform op die dak.
Die verskil tussen die opsies is formeel en stilisties: volgens die argitek se eie uitdrukking is een daarvan 'rigied ortogonaal', en die ander 'soepel en sag'.
Die eerste opsie laat dink aan die "dinamiese kubistiese komposisies", houtuitstallingspaviljoene en ander eksperimente van die Russiese avant-garde uit die 1920's. tot by die projek van die toring van die III Internasionaal. 'N Toring van 30 verdiepings op reguit ysterpote maak 'n tree in die rigting van die see - amper soos Mukhinsky se "Worker and Collective Farm Woman". Twee konsoles - een lank en plat aan die onderkant en die ander wat groei soos 'n verlengstuk van die wandelende 'been' aan die bokant van die huis - dui op die duikervaring waarvoor die Sowjet-1920's so lief was. Alhoewel hulle in hierdie geval natuurlik dien as kykplatforms. Die aanwysings van die twee hoofondersteunings - 'loopbene' - vind 'n reaksie in die dun lyne van die rooster, wat 'n reuse-struktuur aan alle kante omring, soos steierwerk, wat die struktuur van die idee sigbaar toon. Hierdie toring lyk die beste in 'n houtuitleg - die raam van kruisende dun steunpunte wys die logika van interne beweging en laat u die driedimensionele en deursigtige geometriese struktuur bewonder.
Meenthuise in hierdie weergawe is gedeeltelik in die grond gegrawe en is vierkantig gevorm rondom die hoogste noordelike heuwel, wat 'n skyn van 'n traptoring skep - 'n Babiloniese sigguraat. Vir Sowjet-bevolking is 'n ziggurat in die eerste plek 'n mausoleum; Terloops, in hierdie vorm is Lenin se mausoleum nie net gebou nie, maar ook die graf van Sverdlov ontwerp. Daarom lyk die stapelhuise veral - op 'n houtmodel - soos 'n mausoleum, en die toring - 'n hoë tribune daarmee. Alhoewel die skaal natuurlik baie groter is. Maar ons moet erken dat die geskepte beeld eerlik gesien ongewoon en nuut is in die reeks moderne "toring" -konstruksie - ondanks die feit dat die historiese 'das' meer as voor die hand liggend is.
In die tweede weergawe is daar geen "grotte" nie, maar die huise is inteendeel hoog bo die grond verhef en op hul naaldstutte aangebring. Hier lyk die raamwerk nie meer op die houtstrukture van die 1920's nie, en meer op 'n groot riet van gewapende beton. Dit sit in 'n digte gerf rondom die kern van die toring en dra oop halfringe met woonstelle. Hier word 'n ander beweging gevoel, soortgelyk aan 'n fantastiese meganisme - asof die gelande kosmiese silinder glad begin ontvou het en die interne strukture blootgelê het.
En tog, in twee so verskillende weergawes, word 'n algemene subraam gelees - 'n 'rooster' waarvan die lyne uitmekaar of mekaar kruis, wat 'n rombiese verweefdheid vorm. Die lyne van hierdie rooster is nie beperk tot hul tradisioneel toegewese rol as draende draers nie en eindig nie aan die basis van die ondersteunde volumes nie. Inteendeel, hulle omring geboue soos steierwerk, of hulle dring dit deur en spruit deur die dakke. Sodoende word 'n paar deurskynende voorkonstruksie vir ons aangebied, soortgelyk aan teatermeganismes in Meyerhold se produksies.
In hierdie projekte kan u baie gedagtes en analogieë lees, dit lyk selfs oorversadig met eksperimentering. Maar daar is min glans in hulle. Wat hulle miskien nie die kompetisie kon laat wen nie. Maar dit vorm 'n interessante eksperiment wat ooreenstem met die werke van bogenoemde avant-garde meesters.
