Die plek vir die toekomstige huis is absoluut uitsonderlik gekies, maar vir die argitekte was dit eenvoudig simbolies, aangesien die Huis van die Argitek baie naby is. Vir alle ander mense is die gebied eenvoudig aangenaam; dit is een van die fragmente van die hoofstad, wat daarin geslaag het om die historiese geboue en dus die byna ongerepte stedelike omgewing van die laat 19de - vroeë 20ste eeu byna volledig te bewaar. Die klassieke ambassadeurkwartier, stil, status, ryk aan argitektuur van verskillende soorte - van beroemde meesterwerke, soos die Ryabushinsky-herehuis van Fyodor Shekhtel of die Tarasov-huis van Ivan Zholtovsky, tot 'gewone' woonstelgeboue 'n eeu of meer gelede. Dit alles met minimale Sowjet-insluitings en selfs minder moderne. Reserwe. Terloops, die oostelike grens van die terrein grens net aan een van die "beskermde gebiede" in Moskou.
Dit is nie verbasend dat 'n residensiële gebou in so 'n omgewing elite sal wees nie - die "Ostozhen" -formaat. Al drie geboue het slegs 27 woonstelle, 1-2 per verdieping. Sy volumetriese samestelling is tipies vir hierdie soort elite-huise wat in die sentrum gebou is - die gebou bestaan uit drie dele van verskillende hoogtes, verenig deur hoë glasbruggies van gange - vanaf die kant van Spiridonovka is daar 'n gebou van 9 verdiepings, wat nader kom Granatnoye, die hoogte daal eers tot 6 en dan tot op 4 verdiepings, wat reageer op die nabyheid van 'n Empire-landgoed, 'n argitektoniese monument. Die geboue is in 'n 'hoek' geleë, wat 'n vierkantige binnehof omhein, waarvandaan die House of Architects deur die bome van 'n klein naburige park duidelik sigbaar is.
Vir sulke elite-huise wat in die sentrum van Moskou gebou word, kan baie 'vooraf' besluit word - die hoogte daarvan word streng gestel deur landskapvisuele ontleding en duur gevelbekleding en beplanning - deur die hoë koste van toekomstige woonstelle. Laasgenoemde skep 'n paradoks - die tipologie en ligging veronderstel 'n rigiede formaat en baie reëls, vereis respek en maak hierdie paar huise ietwat subtiel op mekaar. En dit, hierdie elite tipologie, vereis van elke gebou 'n 'skil' - 'n herkenbare kenmerk, 'n kenmerkende kenmerk en die beste van alles - gekombineer met 'n lakoniese naam. '… U, Semyon Semyonovich, het 'n woonstel in die Copper House gekoop? - en ons - in die Romeinse … En Ivan Ivanovich in die Bisantynse ….
Huis in Granatnoye - "Bisantynse". Die logika agter die opkoms van hierdie naam is histories en literêr, amper toeristies en voor die hand liggend. Die manier waarop dit vergestalt word, is 'n ornament wat die huis waar moontlik bedek - buite en binne, insluitend hysbakke. Die ornament word beplan om op die klipfrontplate aangebring te word; op glasparapette "Frans", van vloer tot plafon, vensters; op gietysterroosters waar hierdie vensters in balkonne-loggias verander is; op eikehoutdeure van ingange na die trap; op die afdakke bokant hierdie deure, die plafonne van die voorportale en die mure van die reeds genoemde hysbakke. 'N Klein glas reghoek van die tuinhuis is in die binnehof bedink - die glas is ook heeltemal bedek met ornamente. Hierdie lys maak u duiselig, en dit lyk asof die huis glad nie Bisantynies is nie, maar oostelik, want slegs in die Ooste is daar 'gekerfde bokse' so groot soos 'n huis.
Maar dit is nie heeltemal waar nie. Die alomteenwoordige ornament, wat suksesvol wortel geskiet het op vier (dit is ten minste!) Tipes materie, is eintlik georganiseer in die gees van 'n verligte en vergrote Art Deco. Vertikale vensters smelt in twee verdiepings hoog in strepe, die snywerk is in 'n veld van reghoekige panele ingeskryf en vorm 'n soort lemme wat die fasades 'n ritme gee wat kenmerkend is van die argitektuur van die modernisme, en terugkyk op die klassieke. Die grondvloer is bedek met klassieke, rustieke hout, en die sentrale dele van die fasades, met inagneming van die aksiale simmetrie, is gemerk met rye loggia. Dit alles bring ons by die "stalinistiese" argitektuur, en meer na, eerder as voor die oorlog. Inderdaad, die beroemde argitek Andrei Burov (1900-1957), wat baie van die gegradueerdes van die Moskou-argitektuurinstituut as hul onderwyser beskou, het met sulke ornamentele vul van die gevels geëksperimenteer. Hy het ook die portiek van die House of Architects in Granatnoye ontwerp, waarop die binnehof van die "Byzantynse Huis" sal uitloop - daar is 'n draad van kontinuïteit.
Dit is egter die moeite werd om te onthou dat eksperimente met 'n "tapyt" (of amper 'n tapyt) dekor van gevels in die 1910's begin het. - 'n styl wat belangstel in ornamente in al sy manifestasies. Daar is selfs 'n huis by die voorbiddingspoort aan die Chistoprudny-boulevard, bedek met vergrote en plat afskrifte van die leeus en takbokke van Vladimir en Suzdal - 'n naasbestaande van die Byzantynse huis, wat 'n bietjie meer as honderd jaar gelede gebou is. Daarbenewens is dit bekend dat na Burov, die Sowjet- sowel as die Europese argitektuur, belangstelling in ornamente geleef en ontwikkel het, hoewel dit nie die hoofstroom geword het nie. In buitelandse argitektuur is oop kant van kant baie gewild. Dit lyk selfs meer as in die sewentigerjare - soms word dit gebruik in die vorm van dekoratiewe insetsels, soms beslaan dit die oppervlaktes van reuse-geboue, soos op die Jeddah Rem Koolhaas-lughawe, vir voorbeeld.
Oor die algemeen, as ons "brutalisme", wat massa en tekstuur respekteer, sowel as "minimalisme", wat strewe na eenvoud, uitsluit, moet ornament erken word as 'n belangrike deel van die argitektuur van die 20ste (en 21ste) eeu. Soos u weet, poog die modernisme onder meer om werke te dematerialiseer, om dit lig, drywend, deursigtig te maak. Die belangrikste middele op hierdie pad is moderne tegnologieë: deursigtigheid van glas en sterkte van gewapende beton. Die ou manier van versiering van die oppervlak - sierkant, word egter ook gebruik, en ons merk dit al hoe meer op. Terloops, dit was Bisantium wat die beste van alles geweet het oor die krag van hierdie tegniek - die vernietiging van materie met 'n patroon wat daarop toegepas is, wat hierdie kennis oorgedra het aan die argitektuur van die Moslem-Ooste.
En ten slotte word veral die tema van die gevelverf en die gevelversiering al etlike jare ontwikkel deur die skrywer van die huis in Granatnoye, Sergei Tchoban. In Sint Petersburg het hy reeds die Alexander Benois-huis gebou, 'n multifunksionele sentrum, waarvan die hoofgevel bestaan uit Benois-teatersketse wat op glas aangebring is en in 'n ruitpatroon gerangskik is. Die Sint Petersburg-sentrum "Langensiepen" boots die ornamente van die Renaissance na met behulp van glasdrukwerk - foto's op glas aangebring. 'N Strenger, geometriese weergawe van die ornament sal gebruik word - hierdie keer in klip, in die Forum-plaza-sakesentrum, ontwerp deur SPeeCH, waaroor ons onlangs geskryf het. Die Byzantynse huis is veral soortgelyk aan Langensiepen - 'n rooster van gevels met smal vertikale vensters, asook die feit dat die ornamente ons verwys na 'n spesifieke stad - Rome, vanwaar die dekorfragmente geneem is (gefotografeer). Die "Bisantynse huis" word in hierdie ry ingebou - dit is die volgende stap wat hierdie keer geneem word vir Moskou, wat natuurlik die vorige erf, hoewel dit 'n meer tradisionele materiaal gebruik - klip. 'N Mens kry die indruk dat, nadat hy van Sint Petersburg na Moskou verhuis het, die idees van Sergei Tchoban "versteen": of dit realiseer, of hulle word - 'n bietjie - meer tradisioneel. Petersburg, blyk dit grafies en kortstondig vir 'n argitek, is Moskou 'klip'. Wat kan u doen, die ou "Bisantynse" hoofstad. Inteendeel, Petersburg is 'n nuwe "westerse", Romeinse, teatergebied.
Al die "skilderfasades" van Sergei Tchoban het verskillende kenmerke. Ons sal dit in geboue van medium grootte volgens die standaarde van moderne argitektuur voorkom. Hulle is baie klassiek, weer volgens die standaarde van moderne argitektuur - maar daar is nie 'n enkele kolom in nie - versierings, waarvan daar baie is, behoort almal tot die beeldende kuns wat "bo-op" argitektuur is: skilderkuns / grafika of beeldhouwerk.'N Mens kry die indruk dat die kolomme doelbewus verdryf is omdat dit tot die elemente van 'n spesifieke argitektuurtaal behoort. Die argitektuur van die kolomme is weg, die kuns van versiering bly. Hierdie versierings word van oral geleen, maar met een onontbeerlike voorwaarde en hierdie toestand is akkuraat. Benois se sketse is kopieë, Romeinse reliëfs is foto's. Vir die keuse van Bisantynse ornamente is 'n spesialis-historikus uitgenooi wat historiese akkurate tekeninge en motivering gekies het. Dus, op die 9-verdiepinggebou sal die Bisantynse motiewe (XII-XIV eeue) gebruik word, op die 6-verdiepinggebou - die Vladimir-Suzdal, op die kleiner gebou met 4 verdiepings - Balkan en vroeë Moskou.
En nog 'n kenmerk van Choban se gevels, op een of ander manier 'n gevolg van die vorige, is hul semantiese rykdom. Dit is boodskapsgevels, en dit het begin met die Benois-huis, wat die argitek beskou as 'n huldeblyk aan sy geliefde kunstenaar, wie se huis (bowendien) daar naby geleë was. Daarom is dit veral interessant watter soort Bisantium die "Bisantynse huis" aan ons demonstreer.
Russiese argitektuur het nog nooit so 'n Bisantium gesien nie. Om mee te begin is dit ondenkbaar om Bisantynse motiewe in die Sowjet-argitektuur vir dieselfde Burov voor te stel. Hulle was ideologies vreemd, en veral omdat hulle voor die rewolusie ideologies oorversadig was. Konserwatief oorversadig. Vir die Russiese XIX eeu is Bisantium die Ortodokse geloof en outokratiese mag, of eerder die bron van albei. Oral, waar in die XIX eeu Byzantium - daar is 'n reusagtige somber (en hierteenoor) tempelstilisering of 'n keiserlike tweekoppige arend. En die vrylating van die Serwiese broers, en selfs die kruis oor Hagia Sophia. En daar kan nie gesê word dat hierdie onderwerpe nou heeltemal vergete is nie - inteendeel, onlangs is 'n film hieroor net op TV vertoon.
Maar daar is niks van die soort in die Bisantynse huis nie. Nie 'n enkele tweekoppige arend nie. Op die een of ander manier het die argitek daarin geslaag om al die swaar las met die Petersburgse genade en die Duitse kalmte te ignoreer, en neem slegs die nodige uit die tema - dekor met 'n ligte tematiese lading. Wat net genoeg is om te bespiegel - wat 'n Bisantium blyk dit te wees! Dit lyk asof sy sy is, maar jy lyk - en glad nie sy nie. Of andersom?
