Bart Goldhorn, kurator van die eerste Moskou-biënnale in die algemeen en die lesingsprogram van buitelandse argitekte in die besonder, het die eerste lesing voorafgegaan deur sy keuse as gasdosente te verduidelik. Die kurator het argitekte uit 15 lande genooi, diegene wat behuising bou en die tema van residensiële argitektuur ontwikkel. Hy het ook werkswinkels gekies "met 'n ander karakter", sodat die items wat uiteengesit is, uiteenlopend was en die breedste moontlike palet oplossings vertoon. Die eerste in die lesingsprogram van die Arch of Moscow was die Switserse argitek Christian Sumi, een van die twee vennote van die Burkhalter- en Sumi-buro.
Bart Goldhorn het die Switserse residensiële argitektuur gekenmerk as geneig na 2-3-verdieping woonstelgeboue in vrye ruimte, wat spoedig bevestig is - altans deur die voorbeeld van Christian Sumi se projekte.
Die argitek het projekte getoon wat as baie ingetoë en baie eenvoudig beskryf kon word, en volgens tipologie in agt blokke gekombineer. Al agt klink soos volg: huise met stoepe, huise met galerye, hokke, torings, gemengde tipologie, 'soos gevind' (rekonstruksie is versteek onder hierdie frase), groot, vierkantig. Die blote oog kan sien dat hierdie tipologie nie baie duidelik is nie - hoe kan u vierkantige huise en huise vergelyk met galerye? Waarom kan daar nie vierkantige galerye wees nie? Hulle kan! Kortom, daar is 'n mate van verwarring met die verdeling van die posterior volgens tipe, maar aan die ander kant is dit duidelik dat as die skrywer op hierdie manier gemakliker is, dit duideliker sal wees. Dit is vreemd dat daar soveel as agt soorte behuising in verskillende kenmerke bestaan, maar uiterlik is dit baie soortgelyk. Baie, baie eenvoudig en klein, maar terselfdertyd aantreklik.
Die sjarme van Sumi-woonstelgeboue is hoofsaaklik te wyte aan die oorvloed diep loggia's en binnehowe in hierdie huise wat letterlik in die huis se huis "gesny" is. Geen wonder dat hy twee baie noue konsepte in die eerste plek in sy lys geplaas het nie - stoepe en galerye. Veranda is 'n groot balkon wat heeltemal deur die eienaars van die woonstel besit word. Galery - deurloopstoep; na buite lyk hulle amper dieselfde. Maar Sumi probeer selfs in huise met galerye, waar dit vir bure moontlik is om heen en weer by die vensters verby te loop om ten minste 'n klein stoep af te skerm - vir privaatheid, wat hy baie waardeer in sy vele woonstelle, maar gewoonlik klein huise.. Al hierdie stoepe en galerye, sê die argitek, laat u toe om 'n tussenruimte te skep tussen die buitewêreld en die huis. Wat presies opgemerk word, kan u nie redeneer nie. Ons voeg by dat die huise met stoepe volumineus, plastiek lyk en onvergelykbare geleenthede bied vir teedrink.
Die argitek illustreer die "loft" -tipe met sy New York-projek, waarin die voormalige fabrieksgebou deur smal binnehowe deurgesny word, dat dit in die plan lyk soos 'n hoekige slang, 'n onvoltooide kronkeling. Die binnehowe is verweef met klimplante en 'behoort', net soos die stoepe, tot een of twee woonstelle, vermenigvuldig die sensasies, versterk die gemak van die binne-ruimte deur die verbinding met die semi-omheinde binnehof.
Die soort torings - wat, soos Sumi gesê het: 'Ek weet dat hier baie gebou word', is deur die argitek baie afgekeur. Die toring is volgens hom 'n probleem en in Switserland beskou ons selfs 'n gebou van 7 verdiepings as 'n probleem.
Daarna het hy 'n gemengde tipologie getoon, waarin hy woonstelle met aparte ingange aan die onderkant gekombineer het en woonstelle aan die bokant is uitgesluit. Uiterlik is dit 'n konglomeraat van gekleurde blokkies wat plek-plek vorentoe uitsteek en bo-aan 'n algemene grofgeruite massa vorm.
Dieselfde gemengde tipologie sluit in geboue wat Burkhalter en Sumi versier het met groot deurskynende panele met foto's van blomme - volgens die argitek versier en herinner 'n groot prentjie nie net die natuur nie, maar 'vreet' dit ook die skaal op.
Christian Sumi het ook verskeie opsies vir die heropbou van geboue in die 1960's getoon en gesê dat dit waarskynlik die pad is waarin ons in Rusland veral kan belangstel. In een geval het hy 'n afgeplatte volume aan die een kant aan 'n taamlike groot, kurguzom en skynbaar amper inheemse huis geheg, dit uitgebrei en nuwe meters gekry sonder om bo-op te bou. En binne-in het hy die trappe in 'n dambordpatroon versprei deur weer die beginsel van die "Marseilles-eenheid" te gebruik om ekstra meter te wen. In 'n ander geval het hy die ou klein balkonne verwyder en dit vervang met nuwe groot, versier met hout. Vanuit hierdie nie te duur prosedure het die huise 'n heeltemal vars voorkoms gekry.
Die enigste 'groot' (hierdie definisie is voorwaardelik) gebou, behalwe hokke, versprei oor die grond en dit sal soos 'n horisontale wolkekrabber wees as dit nie op twee plekke onder 'n effense hoek gebreek word nie. Elke afdeling het sy eie uitleg van woonstelle en ingangsportale, gekondisioneer deur die konteks - êrens kyk die woonplekke na een kant toe, omdat aan die ander kant is dit ongemaklik en word daar kommunikasie versamel. Die ingang aan een van die punte van die huis word verdriedubbel, sodat 'n skouspelagtige landskap voor die ingang oopgaan.
Terloops, Christian Sumi gebruik die woordkonteks baie gereeld en beskou die verband met die omgewing, met inagneming van die kenmerke daarvan, amper die belangrikste ding in die konstruksie van residensiële geboue. Die konteks smelt dikwels saam met die konsep van 'n natuurlike omgewing en klein huise van fabrieksgemaakte houtpanele, maar met baie aanpassings en uitlegte, verdrink letterlik in oorvloedige groen, en herinner 'n Switserse argitek aan 'n dacha naby Moskou.
