Dit is een van die belangrikste tematentoonstellings van die Biënnale, wat ontwerp is om die onderwerp van massabehuising te onthul. En in 'n sekere sin is dit 'n logiese toevoeging en die "tweede helfte" van die "biblioteek" -uitstalling, wat die internasionale ervaring in die bou van goedkoop behuising in die kolonnade van die Central House of Artists aangebied het. Hier was buitelandse voorbeelde - Russiese woonkwartiere, versamel in groepe wat verstaan kan word as die verlede, die hede en, relatief gesproke, die toekoms.
Die verlede word in die eerste twee sale van die suite aangebied deur projekte van ongerealiseerde "nuwe stede van die USSR" uit die fondse van die Museum of Architecture: "City of the Sun" deur Ivan Leonidov en "Green City" deur Ladovsky, kompetisie projekte vir Stalingrad en die fantasie van Yakov Chernikhov, Magnitogorsk en Voronezh. 'N Belangrike deel van die getoonde projekte val hoofsaaklik op die bloeitydperk van die Stalinistiese argitektuur - die voor-oorlogse 1930's en die na-oorlogse 1940's. Fotokopiee van oorspronklike tekeninge en tekeninge word verminder, onder glas geplaas en verlig.
Die tweede deel is baie klein - dit is fotopanoramas van die paneelareas wat Aleksey Naroditsky gemaak het. Slegs ses foto's met landskappe wat elke Sowjet-mens ken - die heldhaftige formaat van die panorama gee hulle 'n onvergeetlike propaganda-geur. Dit is werklik.
Die toekoms is die grootste deel van die uitstalling; dit beslaan alle daaropvolgende sale, behalwe vir die laaste een (dit bevat die kunsprojek van Pavel Pepperstein "die stad Rusland"). Die grootste deel is dus projekte van nuwe woonplekke in die ou stad en projekte van heeltemal nuwe stede wat beplan word om op 'n nuwe plek te bou. Die geografie is baie wyd - van Moskou tot Krasnojarsk. Kurators - Alexei Muratov en Elena Gonzalez (Project Rusland) - het selfs tydens die opening van die hoofuitstallings van die Biënnale erken dat hierdie uiteensetting 'n gevolg is van die werk aan die volgende tematiese uitgawe van die tydskrif genaamd "stede". Die versameling van die materiaal, was die skrywers verbaas hoeveel nuwe stede in Rusland ontwerp word - ongeveer twintig. Tien is gekies vir die uitstalling.
Al hierdie is groot nedersettings, maar die meeste word 'distrikte' genoem en is onder die jurisdiksie van groot stede - Zelenograd, Petersburg, Minvod, Kazan, Jekaterinburg, Krasnojarsk. Dit maak die naam "stad" ietwat arbitrêr. Vir die dromers van die twintigerjare is dit groot stede; vir die bouers van die sewentigerjare is dit bloot woonbuurte wat vinnig met panele gevul kan word. Een van die beginsels waarvolgens die kurators hierdie stadsdele vir die uitstalling gekies het, is hul innoverendheid. Distrikte verteenwoordig nuwe benaderings tot stedelike beplanning. Terselfdertyd is dit in Russiese toestande moeilik om beskikbaar te wees, en selfs meer goedkoop. Wat die toekoms betref, vertoon die uitstalling steeds elite-kwartiere en -distrikte. Eilande van nuwe lewe vir (kom ons sê) diegene wat dit kan bekostig. En terselfdertyd toon die uitstalling aan dat die eilandjies - eerstens amper na die hele land versprei het (weer met groot en nie-arm stede), en tweedens - ten minste op die ontwerpvlak, die skaal van buurte, en verhuis na die skaal van distrikte …
Die eilande met 'n goeie lewe toon 'n neiging tot dinamiese groei - nie almal het tyd om gewoond te raak aan die feit dat nuwe behuising in woonbuurte gebou word nie, en die argitekte het al naby die stede gekom. Dit kan nie anders as om te sê dat daar meer mense is wat nie goed in Rusland woon nie, maar hulle kan nie net bly wees nie. Dit is natuurlik jammer dat slegs 'n paar innoverende (tot die een of ander mate) behuising kan bekostig. Oor die onderwerp het die kurator van die Biënnale Bart Goldhorn die volgende aanname gemaak - nou is mense in Rusland gereed om huisvesting te koop en daarin te belê, en die kwaliteit van die bedryf bly gemiddeld agter op die vlak van 'n effens verbeterde paneel. konstruksie. Maar elite-behuising ontwikkel, en daar is baie daarvan. Albei moet uiteindelik saamtrek, vergader - om die ontwikkeling van hoë gehalte behuising teen 'n gemiddelde prys te stimuleer. Om dit te laat gebeur, is die belangrikste ding, soos Bart Goldhorn oortuig is, kennis oor die beskikbare materiaal en oor Westerse ervaring.'Dit is nie nodig om 'n fabriek te bou vir die vervaardiging van standaardgeboue nie, dit is nodig om verskillende geboue te bou uit tipiese dele wat in die fabriek vervaardig word' - hierdie formule word uitgespreek deur die kurator van die Biënnale, iemand wat baie gedoen het om op te voed die Russiese gehoor met Westerse ervaring, lyk meer as korrek.
Maar - 'n bietjie idealisties, 'n bietjie soortgelyk aan die "stede van die son". Die basis van baie utopieë is die geloof in die intrinsieke waarde van onderwys. Alhoewel dit belangrik is waarvoor dit is, word hierdie kennis toegepas. U kan leer hoe om interessante behuising van standaardelemente te bou en dit dan teen 'n baie hoë prys te verkoop, wat 'n groot wins maak. Ek wil nie in 'n ingewikkelde gebied van die ekonomie intree nie, maar dit is voor die hand liggend dat geen onderwys goedkoop in die bou van behuising sal belemmer nie, en dit is duur om te verkoop (behalwe miskien vir die strengste kloosteropleiding in die gees van verwerping van aardse waardes) totdat so 'n toedrag van sake in beginsel onmoontlik word. Maar opleiding en opvoeding is ongetwyfeld nuttig, veral as sulke handboekuitstallings, ryk aan verskillende inligting, daarvoor gemaak word. Aan die ander kant word 'n paar stappe in die rigting van die kulturele komponent van konstruksie natuurlik deur ontwikkelaars gemaak - byvoorbeeld, die Mirax-groepkorporasie borg uitstallings van die eerste Moskou-argitektoniese biënnale.
Die uitstalling van stede in die “Russiese paviljoen” van die Biënnale (dit is die status van die MUAR-uitstallings), lyk net soos sy “paartjie” - die “internasionale paviljoen”, soos 'n handboek of 'n biblioteek, maar net daar, in die kolonnade, daar was 'n eenvoudige, gewone biblioteek, en hier - media en dierbaar.
Om die hoofdeel van die uitstalling te wys, het Aleksey Kozyr 'n installasie gebou: langs die hele suite is daar 'n lang struktuur, ongeveer middellyf vir 'n man. Die "mure" is gemaak van grys metaalpanele, en 'n groot aantal projektors word binne geplaas. Die projektors skyn op spieëls, die beeld word gebreek en uiteindelik geprojekteer op die horisontale matglas van die vertoonvenster. Dit lyk soos 'n internasionale paviljoen - u hoef nie na die mure te kyk nie, maar na die tafels, maar net daar was statiese beelde op papier, en hier is video's wat elkeen op sy eie manier 'n projek van een van die distrikte verteenwoordig.. Die handtekeninge word vertikaal op die vierkantige projeksies geplaas en gloei ook.
Terloops, byna alles by die tentoonstelling gloei - inskripsies, beelde, video's, foto's en tekeninge. Dit is duidelik dat voor ons 'n skyn van 'n masjien is om 'n uiteensetting te toon. 'N Soort draagbare "vertoonvenster op sigself", waarvan die onverskilligheid teenoor die omgewing een van die kenmerke het. En om die een of ander rede stel dit ook die idee voor van 'n 'swart boks', wat gevul was met data, wat die moontlikheid bied om te sien. So 'n struktuur kan dan êrens anders geïnstalleer word sonder verlies - as daar net genoeg ruimte is. Dit is goed, omdat dit u in staat stel om selfs op die tentoonstelling te konsentreer - en om al die materiaal te bemeester, hoef u net te konsentreer en elke video te kyk. Aan die ander kant is dit nie baie goed nie, omdat die struktuur baie koud is oor die ruimte van die suite, letterlik 'neerstort' daarin - waarom die modernistiese uiteensettings egter glad nie goed inpas in die suite van die museum nie. Daarbenewens het al die foto's (selfs Stalin se wasgoed, waarvan sommige groot is) klein geword en moet dit ondersoek word. Alhoewel dit ook bydra tot konsentrasie.
Oor die algemeen is "stede" een van die mees integrale, arbeidsintensiewe en duurste uitstallings van die Biënnale. Dit is nie verbasend dat dit later as almal anders geopen het nie. Aan die ander kant is dit een van die baie insiggewende uiteensettings, 'n streng "handboek" in die media.