Die nuwe tydskrif 'SPEECH:' is 'n massiewe, massiewe tome, gevul met illustrasies sowel as streng teks. Dit is gevul, en dit sal nog meer akkuraat wees om te sê - dit loop oor van inligting, wat die Engelse dekodering van sy naam regverdig. Spraak is, soos u weet, spraak. Twee punte na die woord in die logo van die tydskrif beklemtoon hierdie betekenis: 'n toespraak word op die voorblad geskryf, dan open ons dit en die verhaal self gaan, gedetailleerd, logies gebou, baie "versamel" en doelgerig. Geen advertensies (sic!). En daar is: 'n gedetailleerde inleiding tot die onderwerp, wat hierdie onderwerp onthul, artikels oor Russiese en buitelandse geboue, 'n volledige Engelse vertaling onderweg, aan die einde van die publikasie van historiese tekste.
Die belangrikste kenmerk van die tydskrif 'SPEECH:' is dat dit gestig is deur praktiserende argitekte - die hoofde van die gelyknamige werkswinkel, wat twee jaar gelede gevorm is deur die samesmelting van Sergey Tchoban se buro en die SPProekt-werkswinkel van Sergey Kuznetsov en Pavel Shaburov: die genoemde dubbelpunt is ook bedoel om die logo van die tydskrif 'SPEECH:' van die werkswinkel 'SPeeCH' te onderskei. U kan dink dat die kombinasie van letters in die naam van die werkswinkel uiteindelik gelyk het aan die verskyning van die tydskrif die betekenis wat daarin inherent is, besef het.
En dit is die interessantste ding, want die oprigting van 'n professionele tydskrif deur die hoofde van 'n argitektuurwerkswinkel is 'n ongewone ding, baie skaars, sou ek selfs buitengewoon sê. Die tweede eienaardigheid daarvan, wat voor die hand liggend is by die lees van die eerste uitgawe, is 'n toepassing om oor plastiek te praat, amper oor 'suiwer vorm'. Die derde kenmerk kom uit 'n kombinasie van die eerste en die tweede: die tema van die tydskrif is ornament, een van die belangrikste in die Russiese argitektuurpraktyk van Sergei Tsjoban. Daar kan nie gesê word dat daar voor Tchoban geen ornamentele motiewe was nie, maar met sy verskyning in Rusland het ornamentele fasades 'n tema geword. Die bekendste is Sint-Petersburg se Langensiepen en die Benois-huis, maar SPeeCH het reeds twee sulke huise in Moskou ontwerp - 'n kantoorsentrum in Mozhaisky Val en die Byzantynse huis.
Die tydskrif ondersoek die onderwerp wyd: die mylpale in die geskiedenis van ornamente in die Russiese argitektuur word opgemerk deur professor Vladimir Sedov in sy artikel, Bernhard Schultz ontdek 'n "geheime ornament" in die argitektuur van die klassieke modernisme. Aan die einde van die uitgawe word die teks van die beroemde artikel "Ornament and Crime" van Adolf Loos gepubliseer. Dit is waarskynlik dat die uitsetting van patrone uit die argitektuur die gevolg was van die verkeerde lees van hierdie opstel - en die publikasie van 'n belangrike "bron" vir die onderwerp besleg 'n lang reeks kontroversies wat 'n eeu gelede begin het. Die bespreking duur egter voort - en die tydskrif poog om sowel Russiese as buitelandse argitekte en praktisyns daarby te betrek. Dus, in die opskrif "Voor-en nadele", twee uiterlik baie soortgelyke argitekte met verskillende, hoewel nie teenoorgestelde posisies nie - Christoph Langhof en Nikolai Lyzlov stry oor ornament.
Die hoofinhoud van die tydskrif is 'n oorsig van ornamentele neigings binne die raamwerk van die neomodernisme. Dit is, indien nie 'n bloemlesing nie, dan ten minste 'n leser van die nuutste siermodernisme. Die onderwerp word, soos hulle sê, volgens die klassieke kanonne geopenbaar - die verskynsel word beskryf, geïllustreer, die stippellyn toon die tradisie waartoe dit behoort, en die wisselvalligheid van die ontwikkeling daarvan gedurende die afgelope eeu word aangedui. Ek wil graag so 'n volume aan studente gee - dit maak professioneel 'n mate van kennis.
So het die argitekte wat die tema ornament in hul projekte ontwikkel, 'n kunsstudie van hierdie onderwerp begin en rustig in 'n ry gestaan sonder om uit te steek (slegs een van die werke van Sergei Tchoban word in detail beskou), maar ook nie verleë deur die omgewing. Hierdie situasie is ook ongewoon, want Moskouse argitekte hou gewoonlik nie van vergelykings nie. 'N Ware modernistiese radikaal moet blykbaar voortdurend met iets fundamenteel nuut vorendag kom. Nuwe dinge kom uiters selde na vore, wat op sigself heeltemal normaal is, maar die meeste skrywers van vandag hou nog steeds nie van vergelykings nie. Alhoewel daar uitsonderings is, en meer en meer daarvan. Die tydskrif 'SPEECH' is 'n uitsondering in die vak, hier skrik argitekte nie net vergelykings nie, maar veel meer as dit - hulle skep 'n professionele publikasie waarin kunshistorici en -kritici onderwerpe bestudeer wat relevant is vir argitekte.
In die eerste plek spreek dit van 'n vaste vertroue in die bruikbaarheid van 'n mens se kreatiwiteit - die vertroue dat dit, as dit in 'n ry geplaas word, sy regte plek sal inneem. Aan die ander kant is hierdie benadering 'n teken van 'n nie-modernistiese (miskien post- of neo-modernistiese) houding teenoor die situasie - in die inleiding word nie verniet gesê oor die noodsaaklikheid om 'n tradisie wat lank onderbreek is, te herstel nie. Die tradisie om wortels te vind en jou plek in 'n aantal moderne tendense te bepaal. Dit - en dit moet beklemtoon word - het niks te doen met tradisionalisme of konserwatisme as sodanig nie; hier kan ons eerder praat oor die soeke na 'n nuwe lees van 'n ou onderwerp.
Die tema self is 'n ornament, onuitputlik en u kan eindeloos daaroor praat. Begin byvoorbeeld met die feit dat ornament die eerste vorm van kuns is en terselfdertyd skryf, dit het 'n ritme en 'n hoë mate van abstraksie - veralgemening. Daarom is dit nie verbasend dat dit die ornament was wat die eenvoudigste en natuurlikste vorm was om beeldvorming in die modernistiese argitektuur in te voer nie. En versadiging van hierdie argitektuur met betekenis. Streng gesproke is daar drie hoofmaniere om modernistiese argitektuur te "begryp" - om betekenis te soek in eenvoudige vorms as sodanig, om 'n groot "sprekende" vorm te skep (aan iets soortgelyks) en - om oppervlaktes met tekeninge te bedek. Die laaste manier is die minste plastiek, dit werk in terme van oppervlakkige dematerialisering (saam met die glans van glas), maar dit is die meeste versadig met inligting.
Dit lyk beslis baie solied. Maar die interessantste van hierdie tydskrif is dat dit deel uitmaak van die begrip van 'n lewende kreatiewe proses; om die een of ander rede wil ek dit verstaan as 'n soort manifes met Duitse deeglikheid, Franse elegansie en Russiese passie.
Die tydskrif verskyn twee keer per jaar. Nie alle kwessies sal gewy word aan die ontleding van sulke "formele" onderwerpe soos ornament nie. Die volgende sal waarskynlik gevolg word deur 'n tydskrif wat gewy is aan die verhouding tussen moderne ontwerp en argitektoniese monumente - sê die hoofredakteur van 'SPEECH' Irina Shipova. Die belangrikste kenmerke van die publikasie sal egter bly: elke uitgawe sal poog om soveel moontlik een onderwerp te openbaar wat relevant is vir moderne argitektuur, die interessantste inkarnasies van die onderwerp in die Russiese en buitelandse argitektuur te oorweeg, en die onderwerpe word geassosieer met die deel van die beroep van 'n argitek wat rede gee om dit as kuns te beskou (en nie net 'n deel van die vierkante meter nie).
Hierdie benadering word deur professionele persone gevra - dit is opmerklik, al was dit net omdat beroemde Moskou-argitekte en die Duitse argitek Christoph Langhof teenwoordig was tydens die aanbieding van die tydskrif in die Museum of Architecture. Die aanbieding is vergesel deur 'n 'telekonferensie' - 'n lesing deur argitekte Astrid Klein en Mark Daytem, wat in Tokio werk. 'N Uitstalling van foto's deur Yuri Palmin, georganiseer deur die Photo-agentskap, is ook geopen.
Die uitstalling heet Ornamental Facades of Moscow en bevat 9 van 12 foto's wat Yuri Palmin geneem het vir die eerste uitgawe van die tydskrif 'SPEECH'. Die foto's is, soos altyd, goed en verteenwoordig 'n seleksie van tipiese voorbeelde van gevelversiering vir verskillende tydperke - van eklektisisme tot Art Nouveau en verder tot die "verborge ornament" van klassieke modernisme. In die tydskrif word Palmin se foto's 'n ander, alternatiewe manier om die geskiedenis van argitektoniese ornamente aan te bied. In die museum word hulle 'n 'tweede gevel', wat jammer is om te verwyder.
Die foto's is reg in die binnehof van die museum geplaas (daar was ook 'n aanbieding) - dit is op 'n plastieknet gedruk, wat gebruik word om die steierwerk strenger te maak en te rek op metaalstrukture van meer as twee meter hoog. Dus verskyn 'n vliegtuig voor die muur van die Talyzins-huis, met 'n uiteensetting wat aan die gevels gewy is - die tweede gevel, die dubbele gevel. Dit is skouspelagtig en ongewoon vir 'n museum, daarom is dit die moeite werd om na die uiteensetting te kyk. Die uitstalling is deel van die Moskou-argitektuur Biënnale en duur tot 23 Junie.
Die eerste uitgawe van 'SPEECH:' kan gekoop word by die Moskwaboekwinkel in Tverskaja-straat, die boekwinkel van die Museum of Architecture, by die Moscow Architectural Institute, of stuur 'n elektroniese aansoek om die aankoop van die tydskrif na die adres: [email protected]
