Lord Norman Foster is in 1935 in 'n werkersklasgesin in Stockport, 'n voorstad van Manchester, gebore. Hy studeer af aan die Universiteit van Manchester School of Architecture en verwerf later 'n beurs om aan die Yale Universiteit te studeer. Met sy terugkeer uit die Verenigde State het hy Team 4 saam met Richard Rogers gestig en in 1967 sy eie kantoor geopen. Hy het van meet af aan die konsep gevolg om vinnig liggewig vervaardigde strukture met geïntegreerde strukturele en utilitêre komponente en uiters aanpasbare interieurs te bou. Sy hoëtegnologiese geboue herinner aan die konstruksie, logika en skoonheid van brûe en die meganika van motors. Foster & Partners se kantoor in Londen het 1050 argitekte en nog 200 in 22 lande.
In 1990 het koningin Elizabeth II van Groot-Brittanje Norman Foster tot ridder geslaan, en in 1999 het sy hom die lewenslange tyd van Engeland toegestaan. Hy het bekend geword as Lord Foster vanaf die oewer van die Teems. In dieselfde jaar word hy die 21ste wenner van die Pritzker-argitektuurprys. Sy firma het honderde projekte voltooi, waaronder die opknapping van die Wembley-stadion, die glaskluis in die binnehof van die British Museum, die skulpvormige Swiss Re-wolkekrabber en die Millennium Bridge in Londen, die Commerzbank-hoofkwartier in Frankfurt, die Reichstag-opknapping in Berlyn, die Millau-viadukt in Suid-Frankryk en die grootste lughawe ter wêreld in Beijing.
Op die oomblik is die kantoor besig met sewe projekte in Rusland, waaronder die Russiese toring met 118 verdiepings, die heropbou van die Pushkin Museum of Fine Arts en multifunksionele komplekse - Crystal Island in Moskou en New Holland in Sint Petersburg.
Ons gesprek het plaasgevind in die ateljee van die maatskappy in Battersea aan die South Bank of the Thames. Hier het 'n kompakte werk- en leefarea in 'n voorstad van verskeie geboue ontstaan - alles ontwerp deur ons held. Die gesin van die argitek woon in die dakwoonstel van die hoofgebou, waarin die eerste drie verdiepings deur 'n kantoor bewoon word, en die vyf-tussen-woonstelle. Met die betreding van die ateljee word besoekers begroet deur 'n groot muurposter wat die Russiese toring uitbeeld, 'n groot model van die Buckminster Fuller Geodesic Dome en tientalle ander modelle, styf gerangskik op beweegbare rakke van vloer tot plafon. Een van die bespottings herskep sentraal-Londen uit hout met meer as twintig miniatuurgeboue in helder plastiek, wat dui op projekte wat deur Foster & Partners voltooi is. Ons gesels in die oop tussenverdieping van 'n groot ateljee met twee verdiepings met 'n panoramiese uitsig op die Teems. Die hoofateljee van die onderneming het 200 argitekte in diens, wat almal, insluitend vooraanstaande vennote en Foster self, openlik aan gedeelde tafels werk.
Hoe het u argitektuur ontdek?
Op skool was kuns een van my gunsteling vakke. Van twaalfjarige ouderdom af hou ek van teken, skilder en pragtige, ongewone geboue. Byvoorbeeld, toe ek met my fiets die stad uit ry, ry ek gereeld na die radioteleskoop van die Jodrell Bank Observatory. Op sestien het ek in Manchester Town Hall gewerk, 'n fantastiese gebou volgens my. Tydens my middagete het ek gereeld my gunsteling Daily Express-gebou, die Rylands-biblioteek, een van die eerste openbare geboue in Manchester met elektriese beligting besoek, of die Barton-arkade van glas en staal, soos die beroemde arkade in Milaan. Ek het ook 'n ander aspek van argitektuur in die openbare biblioteek ontdek, waar ek boeke oor Frank Lloyd Wright en Le Corbusier gelees het. Maar ek kon lanklaas dinge soos belangstelling in argitektuur, bestudering daarvan en die bedoeling om 'n argitek te word, kombineer. Dit het baie later, op die ouderdom van 21, gekom. Toe het ek genoeg geleer om hierdie verhouding op my eie te ontdek. Ek het twee jaar by die Royal Air Force Fork gedien as radiooperateur, twee jaar in die finansiële afdeling van Manchester Town Hall gewerk en studeer rekeningkunde en handelsreg op universiteit. So het ek met 'n mate vertraging professioneel in die wêreld van argitektuur gedompel. Ek kon ook nie 'n toelaag kry nie en moes werk om geld vir my studie te bespaar. Ek dink dit was goed vir my. Om terselfdertyd te studeer en te werk, is 'n goeie ervaring.
Na die Universiteit van Manchester het u 'n beurs verwerf om aan Yale te studeer. Hoe was hierdie ervaring vir u?
Ek het 'n beurs verwerf om in Amerika te studeer en kon kies tussen Yale en Harvard. In daardie jare was Yale die beste weens die aanwesigheid van groot onderwysers - Paul Rudolph, Vincent Scully en Serge Ivan Chermayeff, wat natuurlik Russies was.
Hoe het Rudolph, Scully en Chermyaev u opvoeding beïnvloed?
Hulle het mekaar almal aangevul. Paul Rudolph was 'n man van aksie. Volgens gerugte het hy die werktekeninge in sy kantoor in een naweek uitgewerk, en ek kan dit maklik glo. Toe hy na ons ateljee kom vir kritiek, en die studente nie tekeninge of modelle gereed gehad het nie, is enige bespreking gekanselleer. Serge Chermyaev was 'n ware intellektueel en 'n meester van die gesprek. U kon soveel tekeninge saambring as wat u wil, maar hy het gewonder waarom u selfs met u projek begin het. Dialoog en teoretiese bespreking was vir hom belangriker as tekeninge. En Vincent Scully was 'n baie waarnemende en oplettende historikus en kritikus. Sy belange was veelsydig. Hy kon in die plaaslike bioskoop oor Seven Samurai praat of waaroor Eero Saarinen in sy nabygeleë ateljee gewerk het. En tussendeur het hy ons aangemoedig om belangrike projekte van Wright en ander vooraanstaande argitekte te besoek. Dit was dus vir my 'n kombinasie - die aktiwiteit en aktiwiteit van Rudolph, wat baie effektief was, want ek glo in die feit dat argitektuur geïmplementeer moet word, Chermyaev se navorsingswerk en Scully se historiese insig. Ek is seker almal in my ateljee het 'n redelike hoë energievlak. Dit is sakelui met die geloof in die belangrikheid van navorsing en diepgaande kennis van die geskiedenis. Die Yale Universiteit het dus 'n belangrike model geword waarop ons kantoor gebaseer is in die sin dat ons baie intensief werk en dat ons 24 uur per dag, sewe dae per week oop is.
Hoe het u Buckminster Fuller ontmoet en wat het u van hom geleer?
Hy kom in 1971 na Engeland om aan 'n projek vir die Samuel Beckett Theatre in Oxford te werk en hy is op soek na 'n plaaslike argitek om mee saam te werk. 'N Gesamentlike vriend het middagete vir ons gereël en ons het mekaar in die Art Club naby Trafalgar Square ontmoet. Ek het my kantoor voorberei om 'n belangrike gas te ontvang en almal was baie opgewonde. Aan die einde van ons vergadering het ek gesê: 'Nou wil ek u my kantoor wys.' En hy - hoekom? Ek sê - hoekom, u het 'n assistent nodig en ek wil u probeer oortuig dat u my kies. En hy sê - o nee, nee, ek het jou al gekies! Dit was die vergadering. Ons gesprek tydens die middagete was 'n ware onderhoud waaroor ek geen idee gehad het nie. Hy was werklik die wêreld se eerste groen (omgewingsbewuste) argitek.
Watter soort persoon was hy?
Hy het mense voortdurend uitgelok om op te tree. Hy was een van die mense wat, as hulle ontmoet, hulle seker iets van hulle sal neem en iets sal leer. Of hy kan u opdrag gee om u beslis te bevoordeel. En hy was glad nie soos die stereotipe wat almal hulle voorgestel het nie. Hy was geïnteresseerd in poësie en die geestelike dimensies van kunswerke vanuit die mees onverwagte oogpunt. Eens het ek hom na die Sainsbury Visual Arts Centre, wat volgens my projek gebou is, genooi, en hy het dadelik begin praat oor die skaal van die voorwerpe en hoe gemaklik die klein ivoor-Eskimo-beeldjies in die groot saal sit. Ons stap deur die hele gebou, spandeer dan 'n halfuur buite en stap dieselfde roete terug. Toe ons by die uitgang kom, vestig hy almal se aandag op hoe die skaduwees kruip! Toe vra hy na die gewig van die gebou: "Meneer Foster, hoeveel weeg u gebou?" Ek het geen idee gehad nie. Maar toe hy vertrek, het ons ontleed hoeveel die gebou bo en onder die grond weeg, en vir hom 'n brief met al die berekeninge gestuur. Ek onthou dat die reuse gedeelte bo die grond slegs 'n fraksie van die baie massiewe fondament weeg. En ek dink dat baie uit hierdie samestelling geleer kan word.
Een van die lesse wat u by Fuller geleer het, is dus die vermoë om bedag te wees op die omgewing en nie bang te wees om vrae te vra nie?
Natuurlik. U leer voortdurend iets van mense - soms van iemand wat ouer as u is, en soms van jong mense. 'N Paar jaar gelede het ek 'n klein stigting geskep wat argitektuurstudente beloon met toelaes om nuwe idees te verken. Vanjaar was een van die projekte gebaseer op die idee om krotbuurte in Suid-Amerika te bestudeer. Die wenstudent het verskillende herwinningsmetodes en die houding van die krotbuurt teenoor die omgewing met 'n kamera en tekeninge gefotografeer. Dit blyk 'n interessante waarneming van die anonieme ontwerpvermoëns van die gewone mense. Wanneer hierdie student van sy reis terugkeer, nooi ons hom uit vir 'n voorlegging voor die hele kantoor. Dit is ons nuwe tradisie.
Vertel ons van die anatomie van u wolkekrabbers en hoe het u idees die Ruslandtoring beïnvloed?
Ek dink dit is 'n reeks projekte wat 'n evolusionêre eksperiment is. Die Hong Kong Bank (1979) was die eerste gebou wat twyfel oor die geldigheid van die erkende sentrale utilitêre kernmodel weerspieël het. Dit lyk vir my steeds buitengewoon dat dit die eerste poging in die geskiedenis van wolkekrabberkonstruksie was - om dit van die middel na die rand te skuif. Louis Kahn het byvoorbeeld 'n soortgelyke tegniek in 'n mediese laboratorium gebruik, alhoewel dit 'n lae gebou is. Sodra u bruikbare elemente na die rand toe bring, word dit moontlik om buigsamer interne ruimtes met meerdere verdiepings te organiseer en die eentonigheid van vertikale eentonigheid te verbreek. Hierdie idee is verder ontwikkel in die oorblywende papier Millennium Tower (1989) vir Tokio en daarna in Commerzbank (1991-1997) in Frankfurt, wat die spiraalorganisasie en driehoekige meetkunde begin het, wat die eerste keer in die Telekommunikasietoring (1988-1992) toegepas is. in Barcelona. Toe kom die 14 wenteltuine van die Swiss Re Tower (2001-2004) in Londen. Maar met die ontstaan van 'n nuwe skaal, verander die verhoudings en daarmee saam die silhoeët van die gebou. Met ander woorde, 'n piramide is stabieler as 'n naald. In die Moskou-projek het ons die klant oortuig om die voorgestelde drie torings deur een enkele vertikale plek te vervang. As u dus drie wolkekrabbers in een saamvoeg, kry u 'n enkele toring, visueel baie dun en met 'n onbelemmerde uitsig van binne. Die verhoudings van die toring herinner aan 'n piramide of driepoot, ongelooflik stabiel van vorm, en dit bring ons terug na Buckminster Fuller. Omdat Bucky hierdie kettingspel gespeel het. Dit was onstabiel, en toe neem hy een bal - daar is steeds geen stabiliteit nie, hy verwyder 'n ander bal en laat net drie agter - en uiteindelik verskyn stabiliteit. Hierdeur het Bucky die voordele van driedimensionele en driehoekige meetkunde getoon en natuurlik is die toring van Rusland op hierdie beginsels gebaseer. En die gemengde funksies sal dit in 'n baie energie-doeltreffende en doeltreffende ministad verander - wanneer die verbruik van een soort energie toeneem, neem die verbruik van 'n ander af, is daar 'n wonderlike sinergie van veranderende aktiwiteite, en dit is baie gepas in die Moskou-klimaat, omdat die gebou nie baie diep is nie. Dit word maklik geventileer en die sonstrale kan maklik daarin dring. Dit is ook 'n baie buigsame gebou omdat dit geen kolomme het nie. In plaas daarvan om stapels vloere te herhaal, kan u volume vind en volgens u begeerte bou. Soos u kan sien, is dit 'n baie buigsame en duursame gebou.
U het oorspronklik verskillende opsies vir hierdie toring voorgestel
Ons het 'n lang dialoog met die burgemeester en die klant gehad. Ons het baie bespreek, baie navorsing gedoen en uiteindelik tot 'n konsensus gekom. Die toring word nou in aanbou, wat vier tot vyf jaar sal duur.
U het een keer gesê: "My missie is om 'n struktuur te skep wat sensitief is vir die kultuur en klimaat van u plek." Hoe het u dit probeer bereik in u ontwerp vir die Rusland-toring en wat het u gemotiveer vir die taps toelopende vorm na bo?
Die skyline van Moskou is baie spesifiek. Die argitektuur van troukoeke van Stalin se wolkekrabbers speel daar 'n belangrike rol. Die ou kerke is almal baie puntig en kyk na die lug. Daarom gaan ons gebou dieselfde tema voort. Dit is 'n hoë gebou in 'n gebied wat spesifiek vir baie hoë geboue gereserveer is, wat nie ongewoon is nie. Soortgelyke woonbuurte sluit in La Défense in Parys, Canary Wharf in Londen of Battery Park City in New York.
Het die konstruktiviste die ontwerp van die Russiese toring beïnvloed?
Ek dink die konstruktiviste het baie argitekte beïnvloed en ek is een van hulle. Toe ek 'n student aan Yale was, het ek Naum Gabo gereeld ontmoet, wat toe in Connecticut gewoon het. En natuurlik is die Tatlin-toring 'n baie kragtige beeld, nie net vir my nie, maar ook vir my hele geslag. In Moskou het ek die huis van Melnikov en ander wonderlike werke besoek. Moskou is 'n stad waarin ek graag is, en ek dink dat daar 'n baie sterk gees in Rusland is.
In baie van u projekte fokus u op tegnologiese en omgewingsoorwegings. En op watter punt verskyn 'n argitektoniese vorm? Wat het die skuins van die Hearst Tower in New York byvoorbeeld aangespoor?
Ek dink dat die voordeel van die driehoek om die vorm styf te stel en om 'n groter ekonomie in die gebruik van materiale te behaal, een van die vele herhalende temas is. Ek dink dat die Hearst Tower in New York 'n soort stedelike orde skep. Die herhalende diagonale patroon gee die toring 'n baie gemaklike skaal. Geboue soos Mies van der Rohe se Seagram-gebou breek die skaal anders met elegante bronsvensterprofiele. In die geval van die Hirst Tower is dit 'n baie doelbewuste kontras met die massiewe Art Deco-sokkel. Dit lyk vir my asof hierdie verhouding baie korrek is. Die toring het ook 'n baie sterk persoonlikheid verwerf, veral van Central Park se kant af, ondanks die feit dat dit 'n klein gebou volgens die standaarde van New York is. Ten einde 'n suksesvolle resultaat te behaal, was daar dus 'n samesmelting van drie aspekte van die gebou - 'n simboliese, tegnologiese en ekonomiese benadering tot die gebruik van materiale.
Kom ons praat oor hoe u kantoor funksioneer en hoeveel u persoonlik by projekte betrokke is?
In sommige projekte neem ek meer deel as in ander, maar ek kyk absoluut na alle projekte en is baie nou van mekaar. In ons kantoor het die tradisies van die universiteit waar ek gestudeer het verweef met die besonderhede van 'n wêreldwye navorsingsadviesentrum. Die kantoor word georganiseer uit verskeie individuele spanne onder leiding van vooraanstaande ontwerpers. Ons het 'n ontwerpraad, en ek is die voorsitter daarvan. Hierdeur is die kantoor nie afhanklik van die besluite van een persoon nie, en my taak is om 'n suksesvolle model te skep om die praktyk voort te sit sonder my deelname.
Behoort die firma nog persoonlik aan u?
Ek besit 'n beduidende aandeelhouding, maar ek is nie meer die eienaar van die maatskappy soos vroeër nie. 'N Baie groot deel van die aandeelhouding word versprei onder 'n klein groep senior vennote van die maatskappy, wat twee geslagte jonger as ek is.'N Ander deel van die aandele behoort aan 'n beleggingsonderneming wat 'n baie sterk belang het in die ontwikkeling van wêreldwye infrastruktuur. Uiteindelik word 'n deel van die firma besit deur 'n groep van veertig vennote. As u dus besluit om as 'n jong argitek na ons onderneming te kom, het u die kans om een van sy eienaars te word. Sommige van ons vennote is eers in hul vroeë twintigs.
Wat is u planne vir die toekoms van Foster & Partners?
Meer van dieselfde! (lag)
Ons gesprek word onderbreek deur die vergadering van Norman Foster van 'n halfuur met verteenwoordigers van die beroemde Dassault Falcon-vliegtuigmaatskappy. Foster ontwerp vyf en twintig van die vinnigste, gevorderdste sakestrale, binne en buite. Foster neem dan weer 'n vergadering van 'n halfuur by om die New York Public Library-projek te bespreek. Hy kom presies een uur later terug, soos belowe
Ek is nog 'n halfuur tot u volgende vergadering tot u beskikking.
Aan hoeveel projekte werk u tans?
Elke oggend hou ek vergaderings - van 'n paar minute tot 'n halfuur elk. Daarom slaag ek in een oggend maklik daarin om ongeveer tien projekte te ondersoek, en binne 'n week - maklik van 50 tot 70 projekte. En gewoonlik gaan ek elke week na drie plekke in verskillende wêrelddele.
Verf jy nog baie?
Natuurlik. Deurlopend.
Daar word gesê dat geboue net so goed is soos hul klante. Kan u sê dat sommige van u beste projekte in Rusland is? Hoe sou u u ervaring in Rusland beskryf?
Baie positief. Ek het 'n goeie verhouding daar gehad. Ek het geweldige energie en 'n baie gesonde ongeduld om 'n opwindende nuwe wêreld te bou.
Is die werk in Rusland anders as die omstandighede in ander lande?
Rusland is opmerklik vir sy groot passie. Daar is baie sterk kulturele tradisies in teater, musiek, letterkunde, ballet en argitektuur. Die ervaring om in Rusland te werk is baie interessant. Ek werk daar aan baie projekte en het byvoorbeeld aan die jurie deelgeneem aan die kompetisie vir 'n nuwe lughawe in Pulkovo in Sint Petersburg. My ervaring in al hierdie aangeleenthede is baie positief. Ek het my projekte op stadsvlak aangebied en is baie tevrede met die belangstelling en aandag aan detail van klante en die politieke elite. Terloops, die nuwe president, Dmitry Medvedev, was voorsitter van die kuratorium van die Pushkin Museum voordat hy sy amp ingeneem het. Ek sien dus 'n ernstige belangstelling in argitektuur op die hoogste vlak in die samelewing.
Wat is volgens u die belang van die deelname van buitelandse argitekte aan konstruksie in die buiteland en spesifiek in Rusland?
Dit is 'n baie ou tradisie. Die argitektoniese erfenis van baie lande is die geskiedenis van globalisering lank voordat die woord uitgevind is. Neem enige land soos Groot-Brittanje, Amerika of Rusland. Histories het die onderlinge verryking van verskillende kulture nog altyd gefloreer. So 'n vrugbare uitruil het plaasgevind danksy die argitekte, kunstenaars en ambagsmanne wat die wêreld vol gereis het. In hierdie sin bestaan daar al honderde jare globalisering en vandag gaan hierdie wonderlike tradisie op groot skaal voort.
Dink u dat geboue in die toekoms aansienlik sal toeneem?
As u kyk na die verhouding tussen stede en hoeveel energie hulle gebruik, kan u sien dat hoe kompakter stede is, hoe minder energie verbruik hulle. Tradisioneel is die aantreklikste stede om in te woon baie kompak. Baie is byvoorbeeld verlief op Venesië. Daar is geen motors nie, die stad is baie kompak en daar is baie openbare ruimtes. Of neem hierdie deel van Londen waarheen ons praat. Dit is baie kompak. Of Belgravia, Kensington en Chelsea is baie kompak. Dit is ook die aantreklikste gebiede om in te woon en die duurste vaste eiendom in die stad. Daar is geen individuele parke nie, maar daar is baie pragtige openbare pleine en pleine. Daarom sal die neiging voortgaan om baie kompakte en digbevolkte stede te bou, ongeag of hulle wolkekrabbers het of nie. Ek is oortuig daarvan dat kompakte stede meer omgewingsvriendelike keuses is en 'n beter lewensgehalte bied.
Wat was die inspirasie vir u Crystal Island-projek in Moskou? Watter invloed het Buckminster Fuller se visie van die Geodesic Dome van 1962 op hom gehad?
Sjoe! Weet u, ek het nooit eens aan so 'n analogie gedink nie … Ja, u het my aandag gevestig op iets waaraan ek nie gedink het nie. Die terrein in Moskou is 'n industriële stortingsterrein, en die idee agter hierdie projek is om landskapontwerp te probeer en 'n groot aantal openbare ruimtes te skep. Om die geboorte van watervervoer te bevorder en die idee voor te stel van 'n stad in 'n stad met verskillende kulturele, opvoedkundige, uitstallings- en visuele funksies, asook om hotelle, behuising, kantore en winkels hier op te spoor. Die dak of vel van die projek is 'n simboliese, kunsmatige lug wat styg in die vorm van 'n abstrakte koepel tot 'n hoogte van 450 meter. Die vorm lyk soos 'n sirkustent, 'n ruimte sonder kolomme. Die struktuur vorm 'n ademende tweede vel en 'n termiese versperring van die hoofgebou wat die binneland beskerm teen die uiterste Moskou-temperature, beide in die winter en somer. In die winter sal hierdie vel sy roosterporieë sluit om hitteverlies te verminder, en in die somer sal dit oopgemaak word vir natuurlike ventilasie. Dit is 'n soort paradigma vir kompakte, multifunksionele en ekologiese stedelike beplanning met innoverende strategieë vir die wyse gebruik van energiebronne. Dit sal die grootste gebou ter wêreld wees.
Dink u soortgelyke strukture sal in ander streke van die wêreld voorkom?
Dit is beslis 'n mikrokosmos, net soos die koepel oor die British Museum, maar daar sal net een Crystal Island wees. Ek gaan dit nie kloon nie. Aan die ander kant sal die behoefte aan sulke projekte onder een dak groei.
Wat kan u sê van u projek "Oranje"?
Konseptueel is dit 'n veelvlakkige projek. Die idee is om 'n artistieke kwartaal met openbare ruimtes vir kulturele feeste te skep. Die projek is nog in die konsepstadium.
Waarom word dit "Oranje" genoem?
Ek dink nie die oranje verbinding is baie ernstig nie. Die idee was om verskillende strukture in die natuur opnuut te bekyk, veral strukture waar segmentgeometrie voorkom. En op 'n stadium het iemand ons projek met 'n lemoen vergelyk. Ek is seker dat die projek nog baie ontwikkel. Die hoofkonsep is 'n samesmelting van kuns en handel.
Miskien is die klant se idee vir die lemoen voorgestel?
Inspirasie kan van oral kom, en ons is baie oop, maar ons is die argitekte van hierdie projek en die laaste woord sal by ons wees.
Wat is u visie op 'n moderne stad oor vyftig of honderd jaar?
Ek dink dat stede ontstaan het en mettertyd sal voortkom, en institusionele stede wat binne 'n oogwink geskep is, is 'n uitsondering. Hulle is redelik simbolies, soos Washington, Chandigarh, Brasilia of Canberra. Baie stede word rondom spontane nedersettings gevorm en ontwikkel volgens verskillende modelle - hulle is meerlaagig en meertydig. Of die vooruitsig van stede op ons wag, is 'n interessante idee. Ek dink daar sal verskillende soorte stede wees, en die mees progressiewe sal 'n holistiese benadering hê tot ontwerp, miskien soortgelyk aan ons eie Masdar City-projek met 'n oppervlakte van ses miljoen vierkante meter en 'n bevolking van vyftigduisend. Dit is 'n ekologies skoon stad met hernubare energiebronne, geen besoedeling en feitlik nul afvaltegnologieë vir die progressiewe energiemaatskappy Abu Dhabi Future Energy Company. Gelyktydig met die beplanning van hierdie stad is ons betrokke by die uitvind van 'n nuwe vervoermiddel. Stel jou voor dat jy jou persoonlike, omgewingsvriendelike motor op jou selfoon kan bel en binne drie minute sal dit jou ontmoet en sonder 'n bestuurder, waarheen jy wil, op die beste manier ry. En geen koolstofdioksiedvrystellings nie. Hierdie oorwegend voetgangerstad van die toekoms het reeds $ 15 miljard belê. Dit is in aanbou, waarvan die voltooiing vir 2018 beplan word. Die ontwikkeling daarvan word baie noukeurig beplan en die omliggende gebiede sal wind- en sonkragplase, navorsingsvelde en plantasies huisves, wat die volle energieonafhanklikheid van die hele stad sal verseker. Nuwe stede is dus 'n baie opwindende vooruitsig, en die toekoms is 'n kombinasie van stede soos Masdar en aangepaste historiese stede soos Londen, New York of Moskou.
Foster & Partners kantoor in Londen
Riverside 22 Hesterweg, Battersea
15 April 2008
