Die 56-jarige argitek Thomas Lieser is bekend vir sy uitdagende, interaktiewe restaurante, nagklubs en teaters in die stad New York. Hy ontwerp die Wexner Center, die Fine Arts Centre en die State University-kompleks, albei in Columbus, Ohio, saam met Peter Eisenman, en werk saam aan La Villete in Parys met Eisenman en Derrida. Sy wenontwerp vir die Museum of the Moving Image is tans in aanbou in New York en is volgens die argitek ''n omgewing waarin kompleksiteit bereik word deur argitektuur te integreer met 'n subtiele skermbeeld.' In die somer van 2007 wen sy buro 'n ope internasionale kompetisie vir die bou van die World Mammoth and Permafrost Museum in Jakoetsk. Lieser se projek is omseil deur baie toonaangewende argitektuurfirmas, waaronder Antoine Predock (VSA), Massimiliano Fuksas (Italië), Neutelings Riedijk (Holland) en SRL (Denemarke). Die kompetisie is gereël deur die regering van die Republiek Sakha (Yakutia) en die La Paz-groep, 'n Franse maatskappy wat besig is met ekotoerisme regoor die wêreld.
Thomas Lieser is gebore en getoë in Frankfurt en praktiseer in New York. Voor sy passie vir argitektuur was hy geïnteresseerd in popkuns, veral die werke van Andy Warhol en Joseph Beuys. Thomas het grootgeword in 'n huis wat deur sy ouers gebou is - sy moeder, 'n binneontwerper, en sy vader, 'n argitek wat as Jood die oorlogsjare saam met 'n gesin in Parys aan die vlug deurgebring het en 'n progressiewe argitektuurpraktyk in Frankfurt gevestig het na die oorlog. Ek het Tom ontmoet by sy kantoor in Dumbo, Brooklyn, met 'n uitsig oor die waters van die Oosrivier en die ongelooflike mooi Manhattan, waar al die beroemde argitekte van New York praktiseer. Behalwe vir een - Lieser.
Kom ons praat oor die projekwedstryd vir die World Mammoth and Permafrost Museum en hoe het u daarvan gehoor?
- Ons het op die internet van die kompetisie geleer. Aanvanklik was ons skepties - 'n mammoetmuseum, dit is so vreemd, maar toe besef ons dat ons nie net praat oor mammoete en 'n natuurmuseum nie, maar oor die omgewing - 'n halwe museum en 'n halwe navorsingsentrum met 'n laboratorium vir kloning en bestudering van DNA. In hierdie deel van Siberië is daar baie myne en myne waarin prehistoriese geraamtes en ander fossiele gereeld voorkom. In wetenskaplike kringe is daar 'n groot belangstelling om navorsing op hierdie gebied te verdiep. Daar is selfs sprake van die moontlikheid om mammoete te kloneer. Maar wat veral interessant is, is dat alles wat ons van bouwerk weet, nie hier werk nie. Die geboue op hierdie plek is byvoorbeeld op ys. Die diepte van die ys kan tot baie honderde meter wees, dus hier is geen vaste grond nie. Dit is 'n permafrostsone, op 'n diepte van tot twee meter onder die aardoppervlak, en die temperatuur hier styg nooit bo 0 ° C nie.
U het ernstige navorsing gedoen
- Alle inligting kom van my haarkapper af. Haar oupa van haar kêrel blyk die voorste owerheid op permafrost te wees. Hy het baie boeke oor hierdie onderwerp geskryf en 'n paar keer Yakutsk besoek. Daar is baie ongewone toestande vir konstruksie. Dit is nie ongewoon dat geboue skuif en omval nie. Die rede is dat enige hitte wat van die gebou af kom, na die fondament kan gaan en die ys daaronder kan smelt.
Wat is die hoofidee van u projek?
- Daar is geen dominante idee in die projek nie. Die webwerf is baie ongewoon. Dit is heeltemal plat en skielik groei daar 'n heuwel teen 'n hoek van 45 grade. Ons gebou is 'n direkte reaksie op so 'n vreemde landskap, en dit reageer met 'n baie steil draai. As gevolg van die permafrost, moet die gebou so min as moontlik die grond raak. Daarom het ons hoë steune aangebied, wat op daardie plekke nie ongewoon genoem kan word nie. As gevolg hiervan lyk dit asof die gebou op sy agterpote probeer staan. Tradisionele geboue in Yakutia word gewoonlik op houtstapels of op regte bome geplant. Selfs moderne groot geboue raak nie die grond nie en staan mooi op kolomme. Toe ons ons gebou regop gelig het, het die idee van 'n omgekeerde beeld op die dak ontstaan, aangesien die binnekant goeie beligting moes hê, selfs met 'n groot hoeveelheid sneeu. Daarom lyk ons ligte putte soos reuse-stamme. As gevolg van sulke praktiese oplossings en die ongewoonheid van die terrein, lyk die gebou 'n bietjie soos 'n dier of 'n trop diere. Die deursigtige dop van die museum herhaal die self-gegenereerde geometriese patrone in die lae permafrost. Die volume van die gebou word gevorm deur 'n deurskynende dubbele gevel gevul met airgel, 'n baie digte super-isolator.
Wat is die nuutste nuus van die museum en wanneer sal dit gebou word?
- Die laaste keer wat ons gekontak het, was in November. Ongelukkig kan ons nie direk kommunikeer nie, maar slegs deur tussengangers, d.w.s. 'n opvoedkundige navorsingsorganisasie by die VN; en die Franse agentskap La Paz. Ons het gehoor dat daar veranderinge by die Sakha Ministerie van Toerisme verwag word en dat die vertraging in konstruksie hiermee verband hou, maar ons weet nie baie seker nie.
Hierdie kompetisie is nie baie deursigtig nie. Weet u wie in die jurie was?
- Nee, die enigste ding wat ek weet is dat hulle almal Russiese argitekte en plaaslike amptenare was. Eers wou ek na Siberië vlieg en alles met my eie oë sien. En om oortuig te wees van die erns van die organiseerders se voornemens, het ons hulle gevra om my reis te betaal. Sedertdien het ons niks van hulle gehoor nie.
In Rusland was daar min pers oor hierdie projek in vergelyking met die aandag wat aan die kompetisie in die wêreldpers gegee is
- Ek het geen idee hoekom nie. Ons ontvang voortdurend versoeke om inligting en illustrasies vir boeke en tydskrifte van regoor die wêreld. Net vandag het ons so 'n versoek van Italië ontvang. Met so 'n versoek van Rusland vir die hele tyd is ons slegs een keer gekontak. Ek wil graag weet hoe ons die projek kan bevorder.
U het vir my gesê dat u nog nooit in Rusland was nie. Kan u egter sê dat Russiese kuns of argitektuur 'n rol in u onderwys of professionele praktyk gespeel het?
- Heel duidelik! Ek is baie trots dat ek aan dieselfde argitektuurskool as El Lissitzky studeer het, in die argitektuurafdeling van die Hoër Polytechnic School in Darmstadt, Duitsland. Ek het die werke van Lissitzky en Malevich bestudeer. Tuis het ek 'n paar oorspronklike anonieme Russiese skilderye uit die 1920's. Ek stel baie belang in Russiese konstruktiviste. Ek ken al baie jare Bernard Chumi, wie se passie vir Russiese konstruktivisme vir my van groot belang was.
Het u 'n gunsteling argitek van daardie tyd?
- Melnikov. Natuurlik het hy my regtig beïnvloed! Maar weet u, ek weet glad niks van hedendaagse Russiese argitekte nie. Verlede jaar het ek 'n uiteensetting van Russiese kunstenaars in die Art Basel-tentoonstelling in Miami gesien. Vir my was dit baie interessanter as uitstallings uit ander lande.
Vertel ons van u kantoor en wie hier werk
- Ons beskou ons as 'n klein kantoor, ongeveer 20 mense. Die meeste van hulle is baie jong argitekte. Sommige studeer af aan die Universiteit van Columbia, baie jong mense uit verskillende lande. Sommige kom vir ses maande, maar die meeste bly minstens twee jaar. Dit is 'n baie horisontale kantoor. U kom moontlik as 'n intern, maar vind u tot die verbasing en skok toevertrou aan die ontwerp van die projek. Ek probeer om 'n werkstudio soos 'n skool te bestuur. Ek gee onderwys aan Cooper Union, Pratt Institute en Columbia Universiteit. Ek het geen spesifieke werkmetodes nie - ontwerp of onderrig. Ek moedig studente aan om met hul eie idees vorendag te kom.
'Jy was eers die laaste jaar by Cooper Union, of hoe?
- Dit is 'n baie snaakse verhaal. Ek was in my laaste jaar aan die Universiteit van Darmstadt toe ek saam met 'n medestudent aan 'n groot nasionale kompetisie vir die nuwe hoofkwartier van 'n federale bank in Frankfurt deelgeneem het. 'N Reuse-projek. Ons het die tweede plek behaal met honderdduisend punte. Saam met ander prysspanne is ons genooi om aan die tweede fase van die kompetisie deel te neem. Ons het besluit om 'n bekende argitek wat reeds ervaring het met die bou van banke, samewerking aan te bied. Niemand kom in Duitsland na ons toe nie. Toe vlieg ons New York toe, daar is soveel banke! Ons het verskillende bekendes ontmoet, maar Tod Williams het ingestem om met ons saam te werk. Dit was ongelooflik - ons het in Tod se kantoor op die boonste verdieping van die Carnegie Hall-gebou gewoon, waar sy woonstel nou is. Ons het na mal partytjies gegaan en aan ons projek gewerk. Tod het klas gegee by Cooper Union, en op 'n dag het hy my gevra: "Waarom gaan jy nie na Cooper Union nie?", Waarop ek geantwoord het dat dit die beste skool in die wêreld is en dat hulle my nooit daarheen sal neem nie. Maar hy het my steeds oorreed om die dokumente in te dien. 'N Ruk later het ons verneem dat ons projek 'n derde plek behaal het, wat gelykstaande was aan verloor. Op dieselfde dag het ek 'n brief van Cooper Union ontvang met die nuus oor my toelating! Ek het by Cooper begin studeer, en na soveel jare is ek nog in New York.
By Cooper Union het u waarskynlik ingeskryf vir die klas van Peter Eisenman
- Ja, ek het by sy klas ingeskryf en ons het Tafuri begin lees. My Engels was baie sleg en ek het vir myself gesê - ek kan dit nie lees nie, dit is sinneloos. Toe vra Peter vir een van my klasmaats: "Waar is hierdie Duitse seun? Stuur hom na my toe." Ek het vir Eisenman gesê dat ek geen enkele woord verstaan nie, en hy het my geantwoord: "Wat maak dit saak? Dink jy dat almal anders iets verstaan? Gaan terug klas toe en lees net." Ek het gesê: OK, en na 'n paar weke het hy my na sy kantoor genooi. Ons het begin saamwerk. Ek het tien jaar by hom gebly. Toe ek by sy kantoor kom, was daar 3-5 mense, en toe ek vertrek, was daar 35 van ons, en ek was al die jare die hoofontwerper.
Kan u enige ander ervaring by Cooper Union deel?
- Ek dink John Hayduk het die grootste invloed op my gehad. Ek onthou hoe senuweeagtig ek was toe ek daar aankom. Ek het gedink - ag my god, hierdie skool is vir die elite, wat doen ek hier? Oor die algemeen het ek met my studies begin. In Amerika word die laaste kursus proefskrif genoem - 'n proefskrif. Ek het geen idee gehad wat dit was nie. In Duitsland kry u 'n afstudeerprojek, maar 'n proefskrif beteken iets heeltemal anders. In Cooper beteken dit dat u werk oorspronklik en kenmerkend moet wees van begin tot einde - u moet u eie program uitdink. Dit het alles begin met 'n opwarming - met die taak om 'n musiekinstrument te teken. Ek het na die East Village-vlooimark gegaan en 'n trekklavier gekoop - ek het dit heeltemal uitmekaar gehaal, geskets, saamgestel en vir dieselfde geld na die mark teruggeneem. Toe het ons 'n bespreking gevoer, en John Hayduk het lank gekyk, en toe het hy gesê: 'Wat 'n wonderlike stad!' Ek was verstom - dit is 'n trekklavier, nie 'n stad nie. Maar hy het regtig van hom gehou en ek het nie raakgesien wat regtig daar was nie, maar wat hy daarin gesien het. In Duitsland sal argitektuur nooit so geleer word nie. Hulle sou nee sê, dit is te dun, en dit is te dik. Oor die algemeen het dit tot my deurgedring - ek het nie 'n trekklavier getrek nie, ek het argitektuur geteken! Toe begin hierdie proefskrif. Heyduk kom klas toe en sê: 'Ek gee jou drie woorde: 'n waaier, 'n meul, 'n brug.' Ek was weer stomgeslaan: 'n waaier, 'n meul, 'n brug. Wat de hel? En toe onthou ek die trekklavieroefening en besef dat die hoofsaak nie was wat aan ons gegee is nie, maar wat ons daarin gesien het. Die belangrikste ding was die volgende: waarom is ek hier en waarom wil ek 'n argitek word?
En waarmee het u beland - 'n stad, 'n huis …?
- Ja, niks het gebeur nie. 'N Abstrakte argitektoniese konstruksie het verskyn. Sy is steeds in my kantoor.
Word u huidige projekte beïnvloed deur Eisenman?
- Natuurlik, maar net nadat ek sy kantoor verlaat het, het ek hard gewerk om myself te wees. Dit was belangrik, want ek wou aanbeweeg.
In haar boek "Diagramme" skryf Eisenman: "Tradisioneel is argitektuur besig met eksterne faktore: polities, sosiaal, esteties, kultureel, omgewings, ens. Selde het sy haar eie probleme aangespreek, soos: retoriek en geskille oor vorm, interne plastisiteit en struktuur. ruimtes … Argitektuur kan manifesteer in 'n gerealiseerde gebou. ' Stroom u eie sienings saam met hierdie standpunt?
- Ja, maar terselfdertyd is dit presies die kwessies waarop ek my van hom wil distansieer. Hy hou van argitektuur, wat sy eie retoriek bestudeer, wat baie belangrik is, en Peter is in 'n sekere sin die persoon wat argitektuur as 'n teoretiese dissipline uitgevind het. Maar daar is soveel verskillende dinge in argitektuur! Daar is 'n webwerf, 'n program, 'n klant, 'n beleid. Dit alles is baie belangrik en beïnvloed beslis die werk. Dit lyk vir my asof argitekte op al hierdie tradisionele uitdagings moet reageer, maar daar hoef nie tradisioneel van hul reaksies verwag te word nie. Ek het gedink dat dit vir my geen sin het om Peter te verlaat en aan te hou om iets parallel te doen met wat hy doen nie, soos Greg Lynn aanhou doen. Nou is ek meer geïnteresseerd in hoe die gebou gebruik word, dit voel hoe u dit binne kan doen.
Beskryf u argitektuur. Waarna mik jy?
- Kom ons definieer waarna ek nie streef nie. Ek streef nie ten alle koste om vreemd te wees nie en nie soos almal nie. Maar ek probeer subtiele, subtiele en verrassende oomblikke in die persepsie van die omgewing definieer in 'n ietwat onverwagte aanbieding. Ek stel baie belang in hoe mense my gebou sal gebruik. Ek stel belang in ironie en humor. Die gebou wat ek vir Siberië ontwerp, lyk 'n bietjie soos 'n dier. Dit is nie presies waarna ek gemik het nie, maar ek gee nie om wat gebeur het nie. Ek stel ook belang om projekte te doen wat die eienskappe van die menslike natuur openbaar of blootlê. Ek het byvoorbeeld verskeie restaurante in New York ontwerp waar ons baie spieëltoertjies gebruik het. U kyk in die spieël in die wasruimte, maar aan die ander kant is hierdie spieël 'n deursigtige gevel wat op die sypaadjie uitkyk en u hele private wêreld draai op straat uit. Hierdie projekte is gerig aan mense met hul swak punte en vooroordele. Hierdie projekte skep 'n nuwe konteks - wonderlik en ongewoon. Ek hou daarvan om met ongemak te eksperimenteer. Miskien kom dit uit my persoonlike ervaring van sosiale ongemak, die ervaring van 'n Jood uit Duitsland. Peter het 'n soortgelyke kulturele agtergrond en dit is miskien die rede vir sy eienaardige argitektuur. Oor die algemeen probeer ek projekte skep wat eintlik iets anders blyk te wees as wat dit met die eerste oogopslag lyk.
Wat maak u die meeste opgewonde in argitektuur?
- Skep sterk en kragtige projekte en, veral, implementeer dit. Daar het egter baie verander in die argitektuur van die afgelope jaar. Toe ek net my loopbaan begin, het die konsep van 'n sterk projek iets geometries kompleks beteken, omdat baie projekte te eenvoudig was. Nou is alles meetkundig kompleks as gevolg van die rol van rekenaars. Daarom het die konsep van 'n sterk projek verskuif. Ek stel nie belang in hoe geboue daar uitsien nie, maar hoe dit voel. Die belangrikste ding is nou glad nie in moeilike probleme nie. Vanaf die oomblik van Bilbao is dit al te eenvoudig en nie interessant nie. Die argitektuur verander voortdurend.
