Die perskonferensie is ook bygewoon deur die kurator van die Russiese paviljoen Grigory Revzin en Irina Korobyina, direkteur van die Centre for Contemporary Architecture. Hulle het verduidelik dat Lieser met sy projek vir 'n span Westerse argitekte 'teen' Russiese meesters 'sal speel in die' Toernooi vir Rusland ', 'n soort' stryd om argitektoniese kwaliteit '. In verband met die tema van die toekomstige Biënnale het Irina Korobyina ook kennis geneem van die sukses van die Russiese argitek Totan Kuzembaev: sy projek "Nomad's Dwelling" is opgeneem in die internasionale uiteensetting van die Venesiese uitstalling, persoonlik saamgestel deur Aaron Betsky.
Lieser se projek, waarvan die jurie van die Yakut-kompetisie meer hou as die werk van sy mededingers: Massimiliano Fuksas, Antoine Predok, die Nötelings Riedijk-werkswinkel, is gekies vir die uiteensetting van die Russiese paviljoen op die Biënnale vir die kreatiewe onafhanklikheid van die skrywer. Sy onbevooroordeelde houding teenoor gevestigde argitektoniese proefskrifte maak van hierdie werk en ander projekte van Thomas Lieser die resultate van 'ideale' eksperimente wat uitgevoer word in die volledige afwesigheid van die 'omgewing' van sosiokulturele geheue, tradisies, gewoontes en standaarde.
Sulke werk van nuuts af is 'n nuwe posisie vir Rusland, daarom het Grigory Revzin dit belangrik geag om so 'n variant van die kreatiewe credo in die nasionale uitstalling op die Biënnale aan te bied.
Die tipologie van die projek is ook belangrik: museumgeboue in die laaste dekades van die 20ste eeu het 'n soort lakmoestoets van moderne argitektuur geword, wat al die transformasie- en ontwikkelingslyne weerspieël. As ons ook die "Bilbao-sindroom" wat deur die Guggenheim-museum van Frank Gehry geskep is, herinner as 'n katalisator vir stedelike ontwikkeling, word Lieser se projek 'n byna argetipiese simbool van die argitektuur van die begin van die derde millennium.
Nou is die projek van die Mammoth Museum besig om te transformeer: voordat dit op die Biënnale uitgestal word, word dit uiteengesit aan die hand van 'n wiskundige stelsel wat deur die argitek ontwikkel is deur die terrein wat tipies is vir permafroststreke te ontleed. Dit is hoe die semi-geometriese, semi-organiese volume van die nuwe gebou verskyn, 5 m bo die grond op 'pote' uitgehys en asof dit 'n nabygeleë berg beklim. Binne sal daar 'n uiteensetting gewy word aan mammoete en ander uitgestorwe diere, permafrost as 'n natuurverskynsel, asook 'n laboratorium vir genetiese navorsing.
Hierdie gebou sal nie net vanuit 'n formele oogpunt innoverend wees nie: die tegnologiese oplossing wat die argitek vir die harde klimaat van Yakutia ontwikkel het, is ook uniek. Die mure is gemaak van dubbele glaspanele met airgel-isolasie binne - in direkte stryd met die oorspronklike kompetisietaak, waarin die organiseerders die deelnemers gevra het om die glasoppervlak tot die minimum te beperk.
Maar die Lieser-weergawe het 'n beter termiese isolasie as meer tradisionele materiale. As gevolg hiervan het dit moontlik geword om die binnekant van die gebou met wintertuine te laat herleef, sowel as om nie bang te wees om die grond onder die gebou te verhit en die daaropvolgende insakking van die gebou nie.
Die projek hou ook verband met die omgewingstema: 'n wetenskaplike sentrum word as deel van die gebou beplan, waar onder meer die probleme van klimaatsverandering en omgewingsbeskerming bestudeer word: in Yakutia word ook die opwarming van die aarde gevoel, hierdie rigting sal dus veral relevant wees vir die nuwe museum.
Oor die algemeen kombineer die werk van Thomas Lieser argitektuur self, die wiskundige logika van 'n formele oplossing en die natuurwetenskaplike komponent in 'n enkele kompleks: net soos in sy woorde die argitekte van die Russiese avant-garde - die inspirators van sy werk. - het argitektuur en kuns in 'n integrale ensemble omskep.
