Sedert die tye toe kerke en hul kloktorings die hoogste geboue was, het Muskoviete gewoond geraak aan die feit dat sulke dominante 'n spesifieke 'punt' in die stad uitlig. Terwyl St. Petersburg-argitekte dit kon bekostig - soms op Nevsky - om die tempel aan die laanlyn te onderwerp, is Moskou, tot by Stalin s'n, byna uitsluitlik deur dominante gelei - dit is voldoende om die "Paleis van die Sowjets" en die ring te herroep. van wolkekrabbers. Na die oorlog het selfs hoë geboue in lyn begin tree (die projek van Lyusinovskaya-straat) en groot huise in die hoofstad met lane gebou. Nou huiwer Moskou tussen die begeerte om oorheersers te hê en die onwilligheid om oneindige geboue te hê.
Die ontwerp van die toring aan die einde van 1812 Street dateer uit die middel van die negentigerjare en die eerste weergawe is gemaak deur die argitek Boris Paluy. Dit was 'n imposante toring - (die refrein van die destydse enigste in die planne van die stad) met 'n goue kerkhelm, wat 'n bietjie herinner aan die kerk van St. George op Poklonnaya Hill. Toe het die konstruksie begin, maar dit het gevries by die "zero" -punt, en tot vanjaar, byna 7 jaar, is dit gebot, nadat dit drie klante-ontwikkelaars vervang het.
Die idee om 'n hoë dominansie hier te plaas, het gebly, en Andreev se werkswinkel het probleme ondervind om die aantal verdiepings en die totale oppervlakte van die voorwerp wat in die IRD verklaar is, te koppel aan die geboude vyf-ondergrondse parkeergarage. nie aan die beplanningstandaarde of die dravermoë van die voltooide strukture voldoen nie.
Die afgelope tyd is baie argitektoniese, beplannings- en ontwerpopsies uitgewerk wat in die figuurlik-komposisionele oplossing weerspieël word. In vergelyking met die goudkopprojek van die negentigerjare het die buitekant van die wolkekrabber baie moderner en minder spoggerig geword. Die finale opsie op die oomblik, waarvolgens werktekeninge reeds uitgevoer word en aan die gang is, is 'n samestelling van twee torings wat op verskillende vlakke verbind is, waaronder die boonste vyf verdiepings, of 'n portaal - 'n toring met 'n reuse-opening in die middel, dit hang af van hoe jy lyk.
In totaal is daar 32 verdiepings, en die vorm van die plan word bepaal deur die uiteindelike dravermoë van die basis en die struktuur van die voorheen voltooide ondergrondse deel; die hoogte van die gebou is verminder van 200 m tot 25 en ingebring in ooreenstemming met die vereistes van die Moskoukomitee vir argitektuur en argitektuur. Die afmetings van die gebou in terme van - 54x63 meter, het die volume onrealisties massief en onekonomies gemaak vir kommersiële gebruik, wat uiteindelik die hoofrede was vir die samestellingsoplossing en die teenwoordigheid van 'n sentrale opening.
Volgens oorlewering word die eerste twee verdiepings van die stylobate gegee vir openbare behoeftes ('n restaurant, 'n kantine, 'n tak van 'n versekeringsmaatskappy, ens. Kleinhandel), bo, tot 22 verdiepings - kantore, in die boonste boor - woonstelle. Daar staan 'n groep panoramiese hysers, los van die kantoor, saam met ander buite op die mure van die opening tussen die torings. Die torings is met mekaar verbind deur twee verdiepings (en meer) ruimtelike strukture van brûe - lateie, wat nie net kantore nie, maar ook konferensielokale sal huisves, en op hul dakke is daar oop 'hangende' tuine.
Die argitektoniese beeld van die gebou word bepaal deur die mure van ligte beige graniet met streng rye vensters en - glasmetaalstrukture, aangelê met hangende tuine. Hierdie twee komponente word gewoonlik as teenstrydig beskou - die eerste verwys na die "Stalinistiese" Kutuzovka. Die tweede - hoëtegnologiese - deel van hierdie konteks ontplof. Of eerder, dit stoot dit uitmekaar met behulp van sy tegniese meganismes, asof dit 'n paar skroewe binne beheer. Meer presies, dit skep 'n beeld van so 'n gaping deur argitektoniese middele.
Asof dit 'n gevorderde toneelstuk in die transformasieproses is. Hier - sy beeld 'n wolkekrabber uit in die gees van Stalin se Art Deco en skuil agter die skilde van klipplate. Maar die opvoering het tot 'n einde gekom - of aan 'n ander handeling - iemand het op 'n knoppie gedruk en die meganisme het begin beweeg, die klipplate uitmekaar gedruk, die glasvlerke uitgestrek, die ysterbakke blootgelê - en dit het geblyk dat hulle tydens die opvoering was toegegroei met bome. Ek wil opmerk: het hierdie opvoering nie sedert die negentigerjare tien jaar geduur nie? Genoeg tyd vir bome om te groei …
Die tema van beweging verborge in die roering van die argitektoniese massas is nou een van die mees relevante. Argitektoniese denke smaak vandag dinamika op elke moontlike manier: moderne volumes ontplof, dan buig, draai dan met 'n skroef, breek dan, beweeg dan uitmekaar - asof hulle 'n nuwe fase van die tegniese revolusie voorberei, waarna huise slim en mobiel sal wees, soos groot robotte.
Hierdie tema van meganiese beweging is nuut en, blyk dit, Andreev se gunsteling. Ons het reeds oor ten minste twee projekte geskryf waarin dit baie duidelik klink: 'n gebou aan die begin van die Entuziastov-snelweg en 'n residensiële toring op Yakovoapostolskoye. Groot draende elemente van die randstrukture is doelbewus blootgestel en demonstreer rigied; hulle openbaar hulself op alle moontlike maniere as knope van metaalstrukture en demonstreer dat dit hy is, 'n groot glasyster-meganisme, wat skild dra van klipvlakke wat die ou -skoolargitektuur wat aan mense bekend is. Maar hy doen dit net uit noodsaaklikheid, op die gril van mense. En as hy wil, sal hy dit weggooi. Of buig. Of druk dit uitmekaar.
In die projek vir die 1812-straat speel die meganisme natuurlik die rol van 'n wolkekrabber. Hy speel sonder om weg te kruip, hou 'n masker op homself, hoewel hy nie die eienskappe van reïnkarnasie vermy nie - trapsinnigheid en geskeurde solder met sweempies pilasters, wat baie nuuskierig lyk in metaal. In die loop van die spel transformeer hierdie - baie teater - meganisme die beeld; hi-tech word gebore uit die Art Deco "masker".
Maar die belangrikste ding is dat die opening oopmaak.
Vir die Stalinistiese styl (en vir die spoggerige Moskou-negentigerjare) is so 'n reuse-opening, wat die middel vernietig, ondenkbaar. Daar bereik die boë nooit sulke buitensporige hoogtes nie. In die moderne tyd is hy inteendeel inheems - nou is dit baie belangrik om twee naburige huise te verbind met gange wat op enige (verkieslik hoë) hoogte hang. Die sentrum blyk leeg te wees, deurdring deur die spanning van metaalverbindings.
Dit is baie goed vir hierdie plek as u dit vanuit 'n stedelike beplanningsoogpunt beskou. Die straat is 'n doodloopstraat, dit rus op die treinspoor. Die aanvanklike projek het dit tot 'n einde gebring. En hierdie een is 'n keerpunt, 'n "waterskeiding", wat die teenoorgestelde deel van die stad uitnooi, afgesny deur die treinspore in die rigting van Kiev, om weer te verenig.
Die gebou vorm 'n ander, teatrale perspektief aan die einde van die straat, wys die lug, vergroot die skaal. Dui die grens aan en terselfdertyd - toon ondubbelsinnig dat daar iets agter is. En nie net vertonings nie. Die tweede fase van die konstruksie behels die konstruksie van 'n drievoudige vervoer- en voetgangerbrug met 'n groot parkeerterrein op die derde verdieping, waardeur u oor die spoorweg na die Kutuzovsky Prospekt-rugsteun kan kom, na die Mosfilmovskaya- en Setunstraat. Die gebou beeld dus nie net deurlaatbaarheid uit nie, maar skep dit ook in werklikheid. Die beeld mislei nie.
