Neoklassieke woonstelgebou, gebou deur die argitek G. A. Gelrich aan die begin van die 20ste eeu, geleë in Shchepkinastraat, wat parallel loop met Prospekt Mira. Later het die huis vervelig geword en sonder dekorkantgeboue. Aangrensende huise 18 en 24, sowel as 25 en 13 in Shchepkina straat, en huis 19 in Gilyarovskogo straat is ook 'n deel van die historiese ontwikkeling van die kwartaal. Die behoud van die neoklassieke gevel tydens die heropbou van die Gelrich-huis was die enigste korrekte oplossing, want dit is die gevel wat die beeld en plek van die huis in sy omgewing vorm. Om net die gevel te bewaar deur 'n nuwe gebou met twee verdiepings ondergrondse parkering daaraan toe te voeg, is nie 'n maklike ingenieurstaak nie. Tydens die bouwerk sal die fasade spesiaal versterk word, letterlik bokant die grond 'hang'.
Tydens die rekonstruksie verander die huis sy uitleg heeltemal, word die sygeboue gesloop en die tuinruimte tussen hulle opgebou. Die nuwe voorwerp sal die terrein heeltemal beset en presies in sy grense ingeskryf wees, redelik styf langs sy bure. Om huis 19 in die straat Gilyarovskogo nie van daglig te ontneem nie, het die nuwe volume dus versterk - dit was die vorm van die boonste gedeelte en selfs die plan vanaf die kant van die tuin. Die hoogte van die historiese deel van die gebou is 5 verdiepings, en die nuwe volume daaragter wissel van 5 (aan die regterkant) tot 7 verdiepings.
Die argitekte het drie nuwe fasades modernisties gemaak, maar met 'n duidelike nasmaak van Art Deco of selfs rasionele Art Nouveau. Daar is baie glas in, maar deursigtige vlakke word oor dun vertikale lyne van 'n ligte geel-pienk klip getrek. Hierdie klipstroke "groei" vanaf die plat klipbodem aan die onderkant en groei in die horisontale strook aan die bokant - asof hoë en gereelde reghoekige gate deur die klipprisma gesny word. Tussenvloerstange balanseer hierdie ode aan vertikalisme effens, maar hulle is in die vlak van die glas 'ingebou' - dus die vertikale.
Die dun en sober rooster van die klip- en glasgevel kan lyk soos Rerberg se Central Telegraph (1925-1927) of sy Northern Insurance Society (1909-1911). Soos u kan sien, behoort die tegniek ewe veel tot die tiende en twintigerjare van die vorige eeu - dus is daar alle rede om dit te verstaan as 'n verwysing na die historiese konteks van die behoue neoklassieke gevel. Streng gesproke kon die huis in die 1910's 'n soortgelyke uitbreiding ontvang het. Dit is kenmerkend dat die motief in die interpretasie van Andrei Romanov en Yekaterina Kuznetsova baie moderne kenmerke kry - beklemtoon eenvoud en ligtheid, wat nie bereik kan word deur middel van die 1910's - 1920's nie.
Die binnehof se fasade is verdeel in verskeie uitstaande, terugtrekkende vorms, wat dit ook in die geselskap van die omliggende geboue vergemaklik. Die huis hou op om te lyk soos 'n reuse-soliede blok (wat dit regtig is) - en dit lyk asof dit 'n groep geboue is wat in dieselfde styl ontwerp is.
Die plan van die nuwe gebou sal bestaan uit twee dele - 'n reghoek verleng langs Shchepkinastraat in die plek van 'n woonhuis, skuins aan die een kant deur 'n muur van 'n historiese "buurman" daaraan, en 'n heeltemal nuwe binnehofdeel, ook in 'n reghoekige plan, net smaller, sodat dit met sy straat feitlik onsigbaar is. 'N Ovale atrium word tussen hulle geteken in die middel van die plan - die belangrikste innoverende kern van die projek. Hierdie atrium het 'n baie ingewikkelde plastiek, dit is gedraai soos 'n tornado, deurdring deur al die vloere van die gebou, buig na die voorportaal en vang as't ware die persoon wat 'n reusagtige, tregter binnegaan. Die dinamiek van sy skuins draai draai nie diep in die gebou uit nie, versprei nie, maar word versamel deur 'n kragtige bondel kraglyne wat die gebou deur en deur binnedring.
Oor die algemeen lyk hierdie metafoor van 'n draaikolk in die middel van 'n geordende struktuur wat deur 'n nie-lineêre staafvloei geknip word, slim. Waar ontstaan die tornado immers? Aan die grens van die strome warm en koue lug. Ook hier het ons 'n grens van twee sones - een, relatief gesproke, histories, grens aan die ou fasade en behou die geheue van die kontoere van die voormalige huis. Die tweede is modern, en dit is op hul kruising dat 'n draaikolk, 'n tregter, 'n maalkolk verskyn. Wat egter nêrens beweeg nie en nie eens loskom nie, soos mens aan 'n draaikolk kan dink. Nee, die atrium is gelokaliseerd, verborge in die liggaam van die gebou en word slegs in die binnekant waargeneem. 'N Klein lantern om dit te verlig, sal nie eers vanaf Shchepkinastraat sigbaar wees nie.
Die atrium is presies in die middel van die gebou tussen twee trap- en hysbakknope geleë en verbind vier kantoorblokke van elk van die verdiepings, waarvan die uitleg standaard is. Bokant die eerste verdieping, waar die voorportaal geleë is, hang dit letterlik oor 'n groot glaspyp. Die voorportaal bied die belangrikste perspektief van hierdie betowerende struktuur. Die outeurs van die projek gaan 'n spesiale dikromatiese glas van die Duitse firma SCHOTT in die atrium gebruik, waarvan die kleur verander na gelang van die kykhoek, die voorkoms van sonlig en die agtergrond. Die effek spruit uit 'n kombinasie van lae en hoë brekingslae - gevolglik kan besoekers 'n reënboog binne die gebou waarneem of van die eerste verdieping af in 'n reuse "kaleidoskoop" kyk wat alles wat rondom gebeur, in fantastiese beelde laat reflekteer.
Enige rekonstruksie met aanpassing is 'n ingewikkelde besluit wat balanseer tussen die begeerte om die geskiedenis en die moontlikhede van moderne argitektuur te bewaar. In hierdie projek het Andrei Romanov en Yekaterina Kuznetsova dit reggekry om nie net die een en die ander te kombineer nie, maar ook om hul botsing op 'n artistieke manier te verslaan - om die middelste punt van die gebou te verberg - 'n biomorfe put van 'n glaswervel.
