Die vergadering tussen die owerhede en die publiek, wat aan RIA Novosti verklaar is, het nie volledig plaasgevind nie, aangesien slegs die adjunkhoof van die Federale Diens vir Toesig oor die nakoming van die wet van Rosokhrankultura, Svetlana Zhdanova, namens die owerhede was. Al die res was openbaar - Yevgeny Ass, Yuri Avvakumov, David Sargsyan, Andrey Bilzho. Die posisie van die publiek wat met erfenisbeskerming besig is, is aangebied deur Rustam Rakhmatullin, Clementine Cecil en Marina Khrustaleva, en die mening van die "wye en onervare" publiek, hoewel dit ook belangstel in die behoud van die erfenis, is uitgespreek deur die hoof van die projek “Moskou, wat nie bestaan nie” Adrian Krupchansky. In plaas van 'n konstruktiewe dialoog, het 'n interessante bespreking plaasgevind, waarvan die deelnemers uiteindelik opgedeel is in pessimiste en optimiste oor die moontlikheid van die gelyke samelewing en mag rakende die argitektoniese voorkoms van die hoofstad.
David Sargsyan het die bespreking begin en dadelik die tydigheid en geldigheid daarvan beklemtoon, aangesien die kwantitatiewe veranderings in die voorkoms van Moskou volgens sy woorde so gegroei het dat dit reeds kwalitatief verander. Die direkteur van die Museum of Architecture was weer eens daarvan oortuig terwyl hy na 'n perskonferensie van Vozdvizhenka na Zubovsky Boulevard stap: 'Ons stad word half vervang deur aparte weergawes, eksemplare en fantasieë, dit wil sê. ons tyd vee dit eenvoudig uit en vervang dit met 'n idee van die verlede. '
Terselfdertyd swyg die publiek nie, maar tree hulle aktief op, het Sargsyan opgemerk en daarop gewys dat Adrian Krupchansky en Clementine Cecil, 'n lid van die Moskouvereniging vir die beskerming van argitektoniese erfenis (MAPS), wat teenwoordig was by die rondte tafel, en die owerhede verteenwoordig deur die Moskou Erfeniskomitee, het gesê die direkteur van die Museum of Architecture, dit is "ons bondgenote, nie vyande nie", so wat is die saak, waar kom "Voentorg" vandaan, wat erger en leliker is, David Sargsyan is seker - "niks kan uitgevind word nie, wat die" limiet "van die moontlike beliggaam … Hulle dink dat dit beter is - sloop die ou huis en bou 'n splinternuwe eksemplaar …".
Die gebrek aan gesag van 'n spesialis in hierdie saak lei tot noodlottige foute, sê Svetlana Zhdanova. Die probleem kan 'die verkeerde smaak van krag' genoem word, soos Yevgeny Ass in sy toespraak gepraat het, en selfs willekeur, soos Yuri Avvakumov opgemerk het, wanneer die mag self projekte ontwerp en regstel in plaas van argitekte. Die essensie verander nie: restourateurs, volgens Svetlana Zhdanova, het steeds geen ernstige gesag dat amptenare sou "hoor" nie, die wetgewer vertrou nie op professionele persone nie, en argitektuur dien steeds konstruksie, soos wat ons in die verlede gedoen het.
Volgens Svetlana Zhdanova is die "verwaarlosing" van hierdie kwessie, wat dekades of selfs eeue lank nie opgelos is nie, wat 'n natuurlike begeerte het om 'alles so gou moontlik in orde te stel'. Tweedens, dit is die kwessie met die nuwe wetgewing, wat in 2002 verskyn het, maar is steeds nie effektief nie weens die gebrek aan bywette. In die stadsbeplanningskode is daar volgens Svetlana Zhdanova nie eens iets soos restourasie nie. 'Vandag verdien almal geld op die erfenis,' het die verteenwoordiger van Rosokhrankultura gesê. 'Hier het dit 'n' bedingingsbrief 'geword.
Rustam Rakhmatullin ondersteun die bespreking van die probleem van vaag kriteria en dubbelsinnigheid van wetgewing. Alhoewel die staat in die algemeen na sy mening meer en meer aan die kant van erfenisverdedigers is, ontstaan daar tog 'n 'veld vir manipulasie' weens die vae bewoording in die wet. As voorbeeld het Rakhmatullin gewys op die Voorsieningspakhuise aangrensend aan die RIA Novosti-perssentrum, rondom die heropbouprojek waarvan 'n ernstige stryd by die laaste openbare raad plaasgevind het. Volgens die stadsaal se plan moet hulle met 'n glasdak bedek wees. "Daar is 'n verbod op kapitaalbou en terselfdertyd is daar 'n permit vir die aanpassing van monumente," het Rakhmatullin verduidelik. Of die dak oor die binnehof 'n hoofstad is, word nie in die wet gespesifiseer nie.
Volgens Rustam Rakhmatullin dreig die spesiale drang van die kantoor van die burgemeester van Moskou om die ruimtes van historiese monumente te oorvleuel, nie net met die verlies van hul egtheid nie, maar ook met die verdwyning van die stadsruimte, waar u vryelik en gratis kan kom die loop-modus. As die hoofgevel van die monument in die binnehof is, soos in die 17de-eeuse Munt (daar is besluit om dit aan die Historiese Museum te gee en te blokkeer), blyk dit dat dit tydens die heropbou uitgesluit is van ons vrye toegang, hoewel dit steeds 'n "openbare ruimte" vir kaartjies is, bly.
Rustam Rakhmatullin het ook die aandag gevestig op die feit dat die berugte 'dakke' dikwels 'kulturele organisasies' aanbied - in die nabye toekoms kan die Konservatorium die landgoed blokkeer waar die Rachmaninov-saal geleë is, die Staat Tretyakov-galery inisieer die sloping van huis 10 langs die Kadashevskaya-wal, wat volgens Rakhmatullin van die laaste oorblyfsels van die ware oudheid skoongemaak word vir die ontwikkeling van die Tretyakov-galery. En die Pushkin Literary Museum het die epos met 'dakke' oopgemaak en die unieke hekke langs die Khrushchevsky Lane afgebreek.
Volgens Rakhmatullin hou die derde probleem in hierdie konteks verband met grootskaalse gebeure soos die oorvleueling van die Gostiny Dvor, die Broodhuis in Tsaritsyno en die voltooiing van die Grand Palace, waarin die voorheen bestaande tendense 'n onrusbarende aanval gekry het. skaal. Rustam Rakhmatullin noem hulle "die burgemeester se gunstelingprojekte": "Hulle is gewoonlik koninklikes, toegewy aan monumente en die majestueuse projekte, en wetgewende manipulasies is hier moontlik." Maar nie net die owerhede nie, maar ook die gebrek aan solidariteit in die restourasiegemeenskap, bedreig die erfenis, het Rakhmatullin gesê: 'Die ontwerpers was verdeel in diegene wat die owerhede bedien en diegene wat dit nooit sal doen nie. Ek sou 'n individuele bekragtiging van die handves van Venesië begin, wat verbied wat sommige argitekte die afgelope tyd gedoen het. '
Evgeny Ass het die probleem ietwat anders beskou en die wortel van die kwaad gesien in die "monsteragtige beleggingsdruk" wat Moskou ervaar. Volgens Ass is dit duidelik wie se belange in hierdie saak deur die owerhede verdedig word - die belegger, nie die stad nie. Daar is ook die probleem van die sogenaamde 'smaak van krag', wat die bestaande 'klimaat' ondersteun, hoewel die mag volgens Yevgeny Ass 'glad nie smaak moet hê nie. As hulle sê dat Luzhkov en Resin sulke smaak het, maak dit my bang. ' Die publiek word bloot van hierdie proses uitgesluit weens die afwesigheid van die burgerlike samelewing in die stad, meen Yevgeny Ass. Daar is ECOS, maar dit het 'n instrument geword van manipulasie deur die stadsregering. Spesifieke gevalle soos Voentorg is nooit by ECOS gebring nie. '
Evgeny Ass was ten volle solidêr met Rustam Rakhmatullin oor die rol van die Venesië-handves in die kwessie van erfenis, waar daar duidelik gestel word dat argitekte nie 'n historiese monument moet reproduseer nie, anders word dit volgens Ass 'n besigheidsinstrument: 'En dan verskyn sulke 'stadsversierings' hoe Tsaritsyno 'n fantasie is, 'n verhaal wat Zamyatin waardig is, en uiteindelik die bou van 'n monument vir Bazhenov en Kazakov! Die owerhede het die geskiedenis geprivatiseer en kan dit hanteer soos hulle dit nodig het. 'En die argitekte weerspreek haar nie hierin nie. "Wanneer hulle groot geld aanbied, is dit 'n moeilike morele uitdaging," meen Yevgeny Ass, hoewel hy in sy eie herstelpraktyk in Nizjni Novgorod die bepalings van die handves streng nakom.
Meer hard in sy toespraak was Yuri Avvakumov, wat die huidige situasie met die nalatenskap 'n gevolg van professionele onkunde en kulturele onbeskoftheid noem. 'N Voorbeeld van die eerste is Gostiny Dvor, waarvan die ruimte volgens Avvakumov nie meer tot die stad behoort nie, alhoewel dit net die teendeel bedink is. Gostiny Dvor, in plaas van 'n plein, het 'n gebou geword en vir slegs 2 500 duisend mense, alhoewel 'die afmetings daarvan gelyk is aan die Markusplein in Venesië, waaraan niemand ooit gedink het nie.' Yuri Avvakumov onthef die argitekte gedeeltelik van verantwoordelikheid, aangesien hulle volgens hom "nie die vermoë het om die stelsel reg te stel nie."
Aan die einde van die bespreking het die deelnemers die aangrypendste monumente aangeraak - die Moskou Hotel, Voentorg, Provision Warehouses en die Central House of Artists. In die geval van die hotel, meen David Sargsyan, is die wonderlikste interieur die jammerste van alles: 'Hulle sterf in Rusland teen 'n woeste spoed. Wat die voorkoms daarvan betref, het hulle belowe dat dit soortgelyk sou wees aan die vorige, hoewel dit nie duidelik is hoe dit met 'n ander hoogte van die vloere moontlik is nie - dit lyk nou geel en hulle het bruin bygevoeg. ' Met Voentorg, volgens Sargsyan, is alles baie erger: “Hy het die hele stadsbeplanningsdistrik vermoor. Daar naby is die huwelikshuis van Parasha Zhemchugova, 'n wonderlike herehuis in Empire-styl, wat nou soos 'n jammerlike grys hokkie is, wat ook binnekort "verander" sal word. Ek sou dit met Voentorg gedoen het - ek sou die bokant afgesny het en alles wat daar gegroei het - die solder, die koepel …”.
Yuri Avvakumov noem die projekte vir twee ander bekende voorwerpe - die Sentrale Huis van Kunstenaars en die Voorsieningspakhuise - monsteragtig. "Daar word voorgestel om die ensemble van verskeie strukture te blokkeer, - Yuri Avvakumov hou nie op om verbaas te wees oor die skepping van Stasov nie - sluit dan die Parthenon, dit sal beskerm teen neerslag …". Die projek "Orange" op die terrein van die Central House of Artists kan niks anders as 'n gril genoem word nie - sê Evgeny Ass, en 'n gril wat verander in 'n komplekse stedelike beplanning en sosiale probleem. " 'Dit sal 'n nasionale skande wees,' het David Sargsyan gesê. Ons sluit die nasionale galery en maak 'n kantoorsentrum waarin dit opgeneem sal word! In die stad wat ons nou sal verlaat, sal daar baie eienaardighede, argitektoniese eksentrisiteite en onsuksesvolle dinge wees. En as die simbool van die Oranje Revolusie oorkant die Kremlin staan, sal niemand dit verstaan nie, en dit sal nogal belaglik lyk. '
"Die pasiënt is waarskynlik dood as lewend," het Andrei Bilzho, 'n psigiater van beroep, gesê. Die siekte wat die beleggers, owerhede en sommige argitekte van die hoofstad teister, word 'konstruksieskaders' genoem. Bilzho het dit gekenmerk met tekens soos bulimie - gebrek aan versadiging, aggressie en uiteindelik die dood. Nie alle deelnemers aan die bespreking het egter so diep pessimisme gedeel nie. Die projek "Moskou wat nie bestaan nie", volgens Adrian Krupchansky, "hoop om die passiewe weerstand van die amptenare van die Moskou Erfeniskomitee te verbreek." Die belangrikste taak is nou om die lys van monumente wat tans aan die gang is, te publiseer, aangesien daar al meer as duisend aansoeke ontvang is, maar hul verdere weg 'n groot geheim vir die publiek is.
Volgens Marina Khrustaleva (MAPS) is 'n uitweg uit die huidige situasie met die erfenis steeds moontlik - dit is ten minste die moeite werd om na die ervaring van Europa te gaan, waar daar al lank 'n praktyk is om kapitaal in die herstel te belê van 'n monument met die verwagting nie vir kort geld nie, maar vir 30-50 jaar, wat uiteindelik steeds vir homself betaal. Beleggers in Moskou reken steeds op vinnige geld.
'N Ander gesprek oor nalatenskap het die mees opvallende' sake 'van die afgelope maande opgesom - van Orange tot Voentorg. In die toekoms - Voorsien pakhuise. Hulle het net begin. Wat sal met hulle gebeur? Die dialoog tussen die publiek / owerhede / beleggers is immers so 'n vreemde dialoog. Dit word beter en dan agteruit. Hier is die publiek in staat om die probleem produktief te bespreek as sy verteenwoordigers in die algemeen saamstem. En dit is goed. Dit is in elk geval vanselfsprekend dat ons 'n mylpaal in die proses om Moskou se erfenis te vernietig, aandui: opspraakwekkende remakes is oorhandig (ses maande is oorhandig); toekomstige vernietiging aangekondig; en die dialoog - dit lyk asof dit beter gaan.
