Die kantoorgebou aan die Garden Ring naby die Kursk-treinstasie is ontwerp vir die belastinginspeksie en belastingpolisie, maar tydens die ontwerp is die belastingpolisie ontbind. Die noordelike helfte van die gebou het 'n gehuurde kantoorruimte geword - die Citydel-sakesentrum, terwyl die suidelike helfte onder die jurisdiksie van die belastingkantoor gebly het.
Dit het gegroei op die terrein van 'n enkelglas van die 1970's - 'n gaping in 'n ry frontale geboue. Links - 'n vierverdieping-woonstelgebou uit die 19de eeu, aan die regterkant - verskeie stalinistiese huise, wat terselfdertyd hier gebou is om die omvang van die Tuinring te vergroot en dit van 'n burger te verander (vgl. Woonstel). gebou) tot 'n heldhaftige een. Destyds was daar skaars genoeg materiaal vir 'n heldhaftige skaal, wat maklik is om op te let as ons na die einde van die Stalinistiese huis kyk - dit dra skaars sy kroonlys. In ons tyd, inteendeel, is daar baie saak - daar word van die argitek verwag om nie 'n skerm vir die laan te skep nie, maar baie vierkante meter. En die situasie was omgekeer. Die gebou is beperk - die hoogte gelyk maak, dwing om aan te pas by sy historiese bure - maar dit groei steeds, waarheen kan dit gaan?
Die gebou blyk baie groot te wees. Dit is onmoontlik om dit te ontken, alhoewel om die werklike afmetings daarvan te verberg, byna alle metodes wat in die moderne Moskouse praktyk bekend is, hier gebruik is - kroonlyste in lyn met naburige huise; ritmiese aanhalings; glasvliegtuie wat die lug weerkaats; stapsgewyse toename in hoogte tot in die diepte van die terrein en stapsgewyse sny van te hoë volumes. Ek wil selfs, benewens die bekende, nog 'n paar ander magiese metodes vermoed - want as dit op 'n afstand gesien word, lyk die gebou nie groter as sy bure nie en lyk dit selfs langs die Garden Ring-lyn. Nader - die gevel is reguit en die volume beweeg vinnig in die rigting en groei amper voor ons oë. Volgens die skrywer, Vladimir Plotkin, “was daar selfs te veel boë in verskillende rigtings”.
Maar ondanks die 'boë', het die gebou glad nie sy gesig verloor nie. Die metode van die skrywer word maklik daarin geraai, en dit lyk vir my of dit die metode is wat die gebou in staat gestel het om sy identiteit volledig en volledig te bewaar, ondanks baie vereistes en beperkings. Dit het waarskynlik gebeur omdat die geboue van Vladimir Plotkin soos kristalle groei. Hulle het 'n basis - miskien is dit korrek om dit 'n module te noem - verantwoordelik vir die vorm van elke sel en vir die manier waarop hulle verbind word. Na aanleiding van hierdie wet is die selle aan mekaar vas, groei dit en vorm groter strukture.
Hierdie benadering tot die konstruksie van argitektoniese materiaal het tweevoudige gevolge - dit beteken soberheid en struktuur, en diep intern, afkomstig van die 'kristalrooster'. Aan die ander kant gee dieselfde kristalrooster die gebou paradoksaal genoeg byna eindelose vryheid van transformasie en groei. Die struktuur, afhangende van sy regsmodule, kan byna op enige manier groei, en reageer op die omgewingstoestande. Met ander woorde, 'n gebou wat oorvloedig toegerus is met interne reëlmaat, blyk baie minder beperk te wees deur eksterne raamwerke as sy eweknieë, sonder hierdie immanente kristalliniteit. Dit lyk vir hom asof die beperkings nie so verskriklik is nie - dit "ontgroei" en word steeds wat dit gaan wees. Daarom kan 'n gebou styg en daal, saamtrek en uitbrei. Maak oop, laat die ondergrondse versamelaar van die Chernogryazka-rivier verbygaan en saamsmelt in 'n massiewe volume rondom die put van die binnehof. En selfs om in u 'n ander binnehof te vorm, soortgelyk aan die straat.
Die gebou het twee soorte gevelvlakke. Sommige is bedek met wye wit en glasstrepe wat met horisontale vensters verbind word. Ten spyte van die steriliteit van die "papier" -wit kleur, is hierdie vliegtuie meer materieel en steek hulle uit waar 'n betreklik ondeurdringbare "ernstige" gevel nodig is: aan die Tuinring, waar dit 'n "voorste" voorste volume vorm, aan die kante van die genoemde binnestraat en aan die agterkant na die spoorweg.
Die tweede soort vliegtuie is glas. Hulle word ook deur horisontale geteken, maar dun en grys in die kleur van die glas. Hierdie vliegtuie vorm caesuras, depressies en - presies berekende weerkaatsings, werk soos spieëls. Kontrasterende witglasstrepe word goed weerspieël, hulle lyne in glasspieëls voortgesit - hieruit begin die depressies dieper vertoon, en die massa van die gebou - meer ingedruk as wat dit werklik is (wat ook werk om die volume te verminder).
Hierdie tegniek is veral opvallend in die binneste “straat” tussen die twee geboue - sy doodloopstraat is in glasspieël, die strepe word daarin weerspieël en die straat lyk langer. Die gebou weerspieël dus nie net die lug (waaraan almal gewoond is nie) en nie eens die omliggende geboue nie (dit is ook gewoond daaraan), maar weerspieël dit self, bind 'n bietjie intrige in homself, wat die asimmetriese spel van reghoeke, holtes en rante.
Strepe en weerkaatsings is nie net kenmerkend van die buitekant van hierdie gebou nie, maar ook van die interieur, veral die sale van die hoofhuuronderneming, Citydel. Hier is die strepe sagter, want dit is gekleur en gloei, maar hul ritme is dieselfde, en dit word ook in die blink vlak van die gepoleerde vloer herhaal, wat 'n wenk van 'antiwêreld' onder die voete skep - egter onopsigtelik.
