As u Leninsky Prospekt toe ry vanaf die middelpunt na die streek, sal dit na die halfsirkelvormige Gagarinplein lyk soos die volgende prentjie. Aan die regterkant is laat-stalinistiese baksteenhuise wat hul binnehowe met reuse-vierkante omsluit. Aan die linkerkant loop die pompeuse paleise van die institute van die Akademie vir Wetenskappe rond en neem die tema wat aan die begin van die laan deur die hospitale Kazakov en Beauvais opgestel is, op. Dit lyk soos herehuise waarin alles verskeie kere vergroot word, begin met die plan en eindig met hoofstede (gewoonlik Korintiërs). Die uitleg is ook soortgelyk - simmetries met binnehof en buitegeboue. Sulke groot, welige, massiewe paleise. Hulle het groot gebiede.
Die heropbou van so 'n paleis - die Institute of Metallurgy and Materials Science (IMET RAS) - word gewy aan die projek van die maatskappy "Sergey Kiselev and Partners". Dit is 'n beleggingskonstruksie: die instituut voorsien grond en ontvang in ruil daarvoor 'n deel van die nuutgeboude perseel, die res word deur kantore bewoon. Die projek behels die bou van vier geboue - volgens die ritme van die bestaande geboue, is dit rondom die bestaande gebou met kolomme geleë.
Dit is duidelik dat die projek in 'n baie spesifieke, holistiese konteks na die oorlog val. Dit is interessant hoe hy daarop reageer: twee groot "voorste" geboue, wat Leninsky Prospekt in die gesig staar, het in geboue-spieëls verander.
Dit bestaan uit twee dele: aan die agterkant is dit klipgeboue waarvan die silhoeët deur groot trappe gevorm word, en die gevels - deur streng lintvensters en horisontale balkonne (dieselfde is die twee klein "binnehof" -geboue). Aan die voorkant, met die rigting van die laan, word hierdie baie streng en ingehoue volumes aangrensend aan hoë - een derde hoër - plate heeltemal bedek met spieëlglas. Vir 'n groter eenvormigheid van die vlak, word die gewrigte tussen die bril soveel moontlik gladgemaak. Hierdie gevels kyk na die noordweste en is byna altyd in die skaduwee. Daar is aanvaar dat skaduwee reusagtige spieëls die verligte, teenoorgestelde kant van die laan sou weerspieël, sowel as die lug, en daarin sou oplos deur die rondings van die boonste gedeelte van die plate.
Die "spieëls" is baie groot - elkeen het 20 verdiepings. Om hul oppervlak 'n bietjie te laat herleef, was dit aanvanklik veronderstel om 'n bril van verskillende mate van deursigtigheid te gebruik en dit in 'n chaotiese 'pixel' ritme te rangskik. Die Argitektuurraad het so 'n besluit goedgekeur, maar die kliënt het dit nie gedoen nie, uit vrees dat die ongelyke beligting binne klagtes van kantoorhuurders sou veroorsaak. Om die vliegtuig te laat herleef, is daar lamelle gebruik, wat in die gewrigte tussen die bril en baie hoog ingebou is - hul hoogte help om die tussenvloerse horisontale te verberg. Dit blyk asof dit gereën het en seldsame strepe op die glas getrek het.
Spieëls is dus 'n manier om in konteks in te pas. Geen curtsies, ruffles, pleister of enigiets anders nie. Die klip is slegs in die vorm van 'n reusagtige "staander vir spieëls". Hierdie onderwerp is nie nuut nie - aangesien dit moontlik is om groot glas te maak, dink argitektuur na oor wat dit letterlik weerspieël. Oor die algemeen het selfs barokke interieurs ernstig met spieëls begin werk (laat ons egter die Tsarskoye Selo-paleis onthou). En die argitektuur van die modernisme, kan gesê word, is half gemaak van glas en kan hom nie sonder glas voorstel nie.
En tog - Sergei Kiselev se onderneming het die afgelope paar jaar veral die "tema van spieëls" noukeurig ontwikkel en beweeg van rustige vorms en grys gestreepte gevels na reuse-glasskerms wat ontwerp is om geboue op te los in 'n konteks met byna filmiese geloofwaardigheid. Hierdie tegniek word gebruik op die binnehofgevel van die Hermitage-Plaza, waar die glasstrepe na die lug gedraai word. Ons vind dit in die projek van 'n besigheidskompleks naby die Paveletskaya-plein: daar is glas "skilde" wat geboue ondeurdringbaarder en meer kontekstueel maak as klip.
Waarskynlik hou so 'n nakoming van reuse-spieëls verband met die vergroting van die weegskaal - voorheen het Sergei Kiselev & Partners aparte, klein huise in die middestad gebou en groot loodglasvensters daarin gebruik, is meer 'n uitdaging as 'n vermomming.. Nou is die projekte groot, van 100 tot 400 duisend vierkante meter. meter, en die benadering tot hulle is anders. Dit moet onsigbaar lyk, soos water of stoom, dit is die enigste manier om sulke groot geboue te "verberg". "Versteek" - in hierdie geval is die uitdrukking natuurlik figuurlik. Huise is duidelik sigbaar, selfs glas. Dit lyk selfs vir my asof hierdie speletjies met spieëls meer semanties, teateragtig is en dat die toeskouer moet gewoond raak aan en hom voorstel om op die regte manier te begin werk, die omgewing te "absorbeer" en 'n prentjie van die "deur die kyk glas”. Die hele punt is in die lykglas - in die weerkaatsing sien ons nie dieselfde wêreld nie, maar 'n ander, hoewel soortgelyk.
In hierdie geval is spieëls egter nie bestem om beliggaam te word nie. By IMET RAN het die direkteur verander, en die nuwe leier wou hê dat die geboue nader aan die rooi lyn van Leninsky Prospekt moes word. Dit is onmoontlik om hierdie reusagtige volumes so naby te skuif, selfs spieëlagtige. En as die geboue laer in hoogte gemaak word, sal die belegger nie die gewenste gebiede ontvang nie. Daarom sal die projek waarskynlik op papier bly. Deur die lykglas.
