Die tema van die XI Architectural Biënnale is deur kurator Aaron Betsky soos volg geformuleer: “Daar. Argitektuur buite gebou (Daar buite. Argitektuur buite gebou). Wat is interessant in Russiese argitektuur behalwe argitektuur?
20 jaar gelede sou 'n mens kon antwoord: alles. Alles was interessant, maar nie argitektuur nie. Benewens die feit dat die argitekte mooi gesing, geskilder en gedigte geskryf het, het hulle ook baie konseptuele projekte opgelewer. Wat die regte geboue betref, het die meeste van die Becki-slagspreuk presies die teenoorgestelde ooreengekom - "Geboue behalwe argitektuur".
Die situasie het egter vandag verander. 15 jaar van volgehoue konstruksie-oplewing het 'n nuwe argitektuur geskep. 'N Mens kan redeneer of Rusland in die twintig jaar van sy post-Sowjet-bestaan fundamenteel nuwe kuns, nuwe literatuur, nuwe musiek ontvang het. Daar is geen twyfel dat sy 'n nuwe argitektuur ontvang het nie.
Wat het egter behalwe die geboue in hierdie argitektuur oorgebly? In vergelyking met die Sowjet-tye het konseptuele ontwerp in Rusland verdwyn. Ons smaak vir argitektuurteorie het ook verdwyn. Ekologiese stedelikheid, nuwe sosialiteit, argitektuur van die virtuele werklikheidsera, selfs kunsargitektuur is van min belang vir die Russiese argitektoniese konteks van die 90's en 2000s. Ons weet van hierdie idees, maar dit is nie opwindend nie, omdat dit sonder pragmatiese belangstelling is. Ons bou en laat intellektuele bespiegeling oor aan diegene wat helaas nie 'n konstruksie-oplewing het nie.
Voorspoed behaag. Maar die vraag wat Betzky stel, is: wat het u behalwe geboue? - lei tot angs dat iets ontbreek. Dit is waarskynlik die punt van sulke aksies soos die Biënnale, om hierdie gevoel te genereer.
Nee, maar regtig, het ons regtig nie meer begrippe nie? Waar woon die idees van ons argitektuur nou? 'Geboue vervang grond, en dit is die oorspronklike sonde van argitektuur. 'N Gebou skep iets nuuts, maar dit gebeur nie in 'n lugleegte nie. Wat eens 'n vry land was, gevul met son en lug, wat net deur die horison beperk is, verander in 'n gebou. Deur die mens kunsmatig geskep, verplaas diegene wat deur die natuur gebore word. Die volume van die gebou blokkeer die lug, die son en die uitsig rondom. Die geheue van die bestaan van die oorspronklike plek word uitgewis …”- skryf Aaron Betsky in die inleiding tot die boek“Architecture Beyond Buildings”. Ons praat oor komplekse fantome van die landskap waarin nog niks gebou is nie, maar die plek self is gevul met 'n soort betekenisbeelde, nogal tragies en weersprekend. Hulle gaan argitektuur voor en is moeilik om vas te lê.
Op die XI Architectural Biennale bied ons 'n unieke meester van Russiese landkuns aan - Nikolai Polissky. Dit is 'n kunstenaar wat 'n wonderlike wending in ons kuns gemaak het. Hy het konseptualisme met volkskuns gekombineer, sodat boere vandag, inwoners van die dorpie Nikola-Lenivets, vir hom absurdistiese aksioniste optree. Hy het die tradisionele tema van die konserwatiewe lyn van die Russiese intelligentsia - na die platteland, na die natuur, weg van die versoekings van die stad - gekombineer met die logika van avant-garde opvoering en konseptualisme.
Fundamenteel gebeur dit alles op grond van 'n argitektoniese utopie. 'N Ziggurat van hooi, 'n Eiffeltoring gemaak van wingerdstokke, 'n Romaanse kasteel van hout - dit is die voltooiing van die dorpslewe tot die volheid van die universele bestaan, en so is die kosmos van die dorpie Nikola-Lenivets ontwerp. Dit lyk asof die landskap gevul is met ongevormde drome wat in 'n weide langs 'n rivier, op 'n heuwel, in 'n kloof, in 'n veld sweef. Russiese utopiese bewussyn leef vandag tydelik buite argitektuur - dit het na die platteland gegaan en in die landskap gevestig.
Dit is gedeeltelik die verstandelike beelde wat aan argitektuur voorafgaan en waarvan Betsky praat. Maar volgens sy begrip word argitektuur gebore deur die sonde van geweld oor die landskap. In die geval van installasies en uitvoerings deur Polissky, praat ons van voorwerpe wat naïef sondeloos is. Dit is die landskapdrome om opgebou te word. Miskien is so 'n utopiese bewussyn gepas vir 'n land wat 'n konstruksie-oplewing ervaar.
Wie laat hierdie drome waar word? Rusland neem 9 keer deel aan die Venesiese Argitektuur Biënnale. Konseptuele argitektuur is nog altyd in die Russiese paviljoen vertoon. Ons was skaam oor wat eintlik in ons land gebou word, en terwyl ons skaam was, was daar 'n oplewing in die land. Dit is tyd om regte Russiese argitektuur te wys.
Maar dit is nie net 'n tentoonstelling van vooraanstaande Russiese argitekte die afgelope vyftien jaar nie. Dit is 'n poging om te diagnoseer wat gebeur. Wat is die bepalende kenmerk van die Russiese praktyk van vandag? Vyf jaar gelede was Westerse argitektuur vir ons 'n bron van idees, sou 'n mens kon sê - 'n onbereikbare ideaal. Al die sterre van wêreldargitektuur is vandag in Rusland aanwesig. Hulle wen argitektoniese kompetisies in Moskou, St. Petersburg, Sotsji, en ontvang die belangrikste argitektoniese bestellings. Vir Russe het gister se afgode mededingers geword.
Ons vind die Russiese argitektuur op 'n keerpunt. Dit is nog nie duidelik wie hierdie kompetisie gaan wen nie. Maar die situasie is op sigself interessant. Nog nooit het Russiese en Westerse argitekte mekaar in die gesig gestaar oor 'hoe om Rusland toe te rus' nie. Elk van die sterre, Russies en Westers, word deur 'n model voorgestel. Die uitlegte word op die skaakbord geplaas. Die belangrikste uiteensetting van die paviljoen is 'n skaakspel tussen Russiese en Westerse sterre oor die utopieë van Nikolai Polissky. Die tyd het verbygegaan … _
Grigory Revzin, Pavel Khoroshilov
