Die jurie onder voorsitterskap van die president van RIBA, Sunand Prasad, merk op die diepte van sy kreatiwiteit en die vermoë van hierdie vooraanstaande Portugese argitek om werkswinkels en 'onvermydelike' projekte te skep gebaseer op die eienaardighede van die natuurlike en argitektoniese omgewing.
Die medalje, wat Sizu op 'n gelyke vlak met die laureaten van die afgelope jaar geplaas het - Le Corbusier en Mies van der Rohe, vul sy ander toekennings aan, waaronder die Alvaro Aalto-medalje (1988) en die Pritzker-prys (1992). Maar ondanks sy gesag, liefde en respek vir die argitektoniese gemeenskap regoor die wêreld, het Siza nie die groot erkenning gekry wat hy verdien nie. Miskien is die feit dat hy deel uitmaak van 'n lakoniese, verre van oppervlakkige weergawe van die modernisme. Onder sy werke is daar geen projekte vir die grootste lughawe ter wêreld of die hoogste wolkekrabber nie, en die meeste van sy geboue is op die Iberiese skiereiland gekonsentreer (hoewel hy in Latyns-Amerika, Duitsland, Nederland) gebou het.
Terselfdertyd word sy werk onderskei deur aandag aan detail, aan die funksionele kant van die projek en om dit in die toekoms te gebruik. Ondanks die feit dat Siza self voortdurend benadruk dat hy streef na kreatiewe vryheid en eksperimente, is sy geboue sonder enige oordadigheid. Die onoplosbare eenheid van vorm en funksie, die perfekte balans tussen hierdie twee konsepte - dit is wat dikwels ontbreek in die moderne wêreldargitektuur.
Nog 'n onbetwisbare voordeel van Siza se werke is die vermoë om perfek saam te leef met die natuurlike en historiese omgewing. Hy gee nooit toegewings aan massasmaak nie, stileer nie sy geboue soos huise onder 'n skuifdak en teëldekor nie, waarvoor hy in Portugal as "vreemd" vir die nasionale tradisie gekritiseer is. Teen die middel van die negentigerjare, soos waargeneem deur waarnemers, word hy nie in sy vaderland waardeer nie. Terselfdertyd bevat die geboue baie meer van die gees van die Portugese argitektuur as in enige grondstudies; dit verklaar baie van die kenmerke van Siza se modernisme, wat dit onderskei van die werke van tydgenote.
Natuurlik kom sy geboue nie in konflik met die omliggende geboue nie, maar hulle wil ook nie daarmee saamsmelt, dit aanvul en nuwe aksente plaas nie; dieselfde kan gesê word oor die natuurlike omgewing, hetsy die rotsagtige kus van die Atlantiese Oseaan, soos in die geval van die oop kom van Les de Palmeira in Portugal, of die subtropiese woude van Suid-Korea rondom die Anyang-paviljoen.
Al hierdie kenmerkende kenmerke van Alvaro Siza se werk - die balans tussen vorm en funksie, uiteenlopende tipologie, professionele eerlikheid ten opsigte van styl en nie net nie - kom voor as 'n alternatief vir korporatiewe gladheid of oppervlakkige innovasie in die era van globalisme. Dit verenig Shizu met 'n paar ander argitekte wat onbetwisbare internasionale aansien het, maar wegskram van die doelbewuste helderheid en flitsendheid van 'ikoniese' geboue. Dit is die Britse David Chipperfield en John Pawson, die Switser Peter Zumthor, die Spanjaard Rafael Moneo. Almal sit die tradisies van die "klassieke" modernisme van die 20ste eeu voort, verryk dit met nuwe vorme en eksperimenteer. Dit is die onophoudelike soeke na die nuwe wat hulle verenig met hul briljante voorgangers, hoewel dit soms lyk asof hul geboue nader aan die klassieke tradisie of ekspressionisme pas as by die beginsels van 'moderne beweging'.
Elkeen voel duidelik die invloed van hul eie kreatiewe baken uit die era van 'heroïese' modernisme, en as Chipperfield byvoorbeeld Ludwig Mies van der Rohe is met sy helderheid van die komposisie en die ideaal van geometriese vorm, dan is Siza ongetwyfeld naby aan Alvar Aalto.
Ten spyte van die verskil in geografiese ligging en nasionale temperament, word hierdie argitekte verenig deur 'n alleswerende belangstelling om te vorm as die beginpunt van hul werk. Maar, ondanks die passie vir die filosofiese aspek van die beroep, word werk en albei onderskei deur humanisme, aandag aan die behoeftes en neigings van die "gebruikers" van geboue, en die begrip van die diep rol van die funksionele kant in enige struktuur. As gevolg hiervan is Siza meer sensitief vir die sosiale of sielkundige eienskappe van mense wat in sy geboue woon, werk of studeer as baie ander prominente hedendaagse argitekte wat eksponensieel tyd bestee aan die bestudering van produksieprosesse of die heersende rigtings van menslike vloei in die omgewing. van die projek wat aan hulle toevertrou is. Die begrip van sy sosiale verantwoordelikheid, een van die fundamentele elemente van Siza se wêreldbeskouing, is geërf van die "progressiewe" van die 20ste eeu; dit onderskei hom gunstig van ondersteuners van die "korporatiewe" lyn in argitektuur, wat die meester se werke veral relevant vir sy jong kollegas maak: wêreldargitektuur is nou in 'n soort oorgangsperiode, en so 'n kreatiewe metode kan dien as 'n ideale voorbeeld om te volg.
