Laat klassieke gebou, gebou in die middel van die 19de eeu. Schinkel se leerling Friedrich Stühler, is dit tydens die Tweede Wêreldoorlog erg beskadig - veel meer as enige ander gebou van die "Museum Island". Daarom is dit nie in die vyftigerjare gerestoureer nie, soos die Pergamon- of Ou-museums. Maar die omvattende rekonstruksie van die hele ensemble van museums op die eiland Spreeinsel, wat in die negentigerjare bedink is, het ook die herstel van hierdie ruïne vereis. In die 1997-kompetisie vir die projek vir die heropbou van die Museum-eiland "(en in die samestelling daarvan - die Nuwe Museum), was die wenner die weergawe van David Chipperfield en die argitek-restoureerder Julian Harrap, wat voorgestel het om alles wat moontlik was, te herstel., maar weerhou die nie-behoue dele van die Stühler-gebou in sy oorspronklike vorm.
Hierdie posisie het sy teenstanders onder politici, wetenskaplikes bevind, nie onverskillig oor die lot van hul stad Berlyn nie, wat wou sien dat die Nuwe Museum noukeurig in al sy prag herstel is: met hiërogliewe inskripsies wat die Pruisiese koning op kopieë van die kolomme van Karnak geprys het, met 'n reliëffries "The Death of Pompey", met vergulding en fresko's. Maar die argitek het daarin geslaag om sy opponente te oortuig dat onnadenkende kopiëring van die verlede niks vir die vernuwende Museumeiland en die hele Berlyn sal help nie. Inteendeel, 'n ware geskiedenis sal begrawe word onder die nuwe gladde pleisterwerk en skilderye wat uit oorspronklike karton herstel is, en die bewaring van spore is die doel van enige museum.
In 1999 het UNESCO Museum Island tot 'n wêrelderfenisgebied verklaar en is die Chipperfield-projek herontwerp om aan strenger internasionale regulasies te voldoen; ook is sy radikalisme versag tydens gesprekke met lede van die publiek. Die argitek, wat nog altyd toegegee het dat hy graag in Duitsland werk, sien in die aktiwiteite van die Duitsers (teenoor die meer onverskillige, na sy mening die Britte) 'n positiewe faktor om die finale projek te verbeter.
In die loop van die werk aan die heropbouplan moes 'n spesifieke besluit geneem word vir byna elkeen van die persele: hoewel die binnekant deur bomaanvalle beskadig is, is die brand wat deur hulle veroorsaak is en die daaropvolgende dekades van blootstelling aan reën en wind 'n aansienlike deel is herstel. Sommige dele van die gebou is egter amper vernietig in die oorlog en later gesloop om verdere vernietiging te voorkom, en daarom is die noordwestelike vleuel en suid-koepelsaal nou herbou - in tipiese lakoniese vorme van Chipperfield met 'n eggo van die klassieke. Die sentrale voorportaal en twee binnehowe - die voormalige Griekse en Egiptiese - ontvang ook 'n heeltemal nuwe ontwerp. Maar selfs wat oorleef het, is daar besluit om op geen manier te hernu nie: die doel van die argitek en restourateurs was om die besoeker duidelik te laat sien wat oor was van die konstruksie van Stühler en wat die toevoeging van die 21ste eeu was. Hierdie benadering is duidelik sigbaar in die gevlekte hoofgevel, waar outentieke klipbedekking en nuwe steenwerkpleister gekombineer word. Dieselfde pleister dek die gevel van die noordwestelike vleuel, gebou volgens die moderne projek: dit herhaal die ritme en verhoudings van die artikulasies van die historiese deel van die gebou, maar probeer dit nie kopieër nie.
Die hoofportaal het sy muurskilderye verloor en 'n monumentale groot trap van beton bedek met wit marmerskyfies word in die ruimte van sy baksteenmure geplaas, en die oop kappe van die plafonne lyk soos die plafonne van vroeë Christelike basilieke. Die enigste oorlewende dele van die oorspronklike ontwerp is die Ioniese kolomme, kopieë van die Erechtheion-pilare. Hulle word byna onaangeraak gelaat - met spore van vuur en die gevolge van natuurrampe - en lyk soos uitstallings in die museumversameling, beskadig deur tyd, maar dit maak hulle nog meer waardevol.'N Soortgelyke beginsel is oral gevolg, daarom lyk die nie baie suksesvolle skilderye van die 19de eeu "naby Pompeii" of "a la Romanic" nou ware werke uit die oudheid of die Middeleeue, wat nie noemenswaardige verliese bederf nie.
In dieselfde styl as die hoofportaal, het die Griekse en Egiptiese binnehowe (laasgenoemde ook 'n 'kunsterras' om die uitstalling te akkommodeer) en die interieur van die nuwe vleuel. Teen die volgende herfs sal die gebou beset word deur die Egiptiese museum (waarvan die versameling die beroemde borsbeeld van koningin Nefertiti en ander vondste uit opgrawings in Amarna bevat), 'n versameling papyri's en die Museum of the History of Primitive Society.
Die transformasie van die gebou, wat die geskiedenis van Duitsland gedurende die afgelope twee eeue weerspieël, in 'n outentieke monument van twee tydperke, terwyl dit ongetwyfeld estetiese verdienste besit, is nie net 'n groot prestasie vir die outeur van die projek nie, maar ook vir die Duitse samelewing as hele. Die feit dat nóg kulturele amptenare nóg stadsamptenare die maklike weg gevolg het van onnadenkende herhaling - of vervalsing - van vorms wat lankal verlore gegaan het en wat hul oorspronklike betekenis verloor het, getuig van hul moed en skerpte van visie. In die 19de eeu, toe die Museum Island-ensemble geskep is, was dit veronderstel om 'n nuwe Akropolis te word, 'n tempel van kultuur wat ongeëwenaard was in skoonheid en prag. Pruise is gelei deur 'n imperiale toekoms en het Berlyn volgens sy ambisies gebou. Die volgende eeu en 'n half het baie verander - of byna alles - en die verweerde vergulding en gebarste marmer van die Nuwe Museum, wat herinner aan Year Zero, is nog meer waardevol as die nabygeleë goed bewaarde Ou Museum of die noukeurig opgeknapte Old National Gallery en Bode Museum. Na die toets van die tyd het die konstruksie van die Duitse Ryk die adel verkry wat gewoonlik met die geboue van 'n ander ryk - die Romein - geassosieer word. Terselfdertyd het die projek van Chipperfield nie 'n romantiese fassinasie met ruïnes of 'n begeerte om die 'letsels van die oorlog' te bewaar nie, hoewel ondersteuners van dokumentêre akkurate rekonstruksie hom daarvan beskuldig het. Hierdie gebou is 'n soort werk uit die historiese genre, maar nie in 'n akademiese gees nie, maar in 'n meer moderne en dubbelsinnige sin; dit gaan in 'n lewende dialoog met die geskiedenis, waartoe die besoeker van die museum ingetrek word, dit laat nie die verlede vergeet nie, laat nie die rug daarop draai nie - maar deur sy bestaan open dit die weg na die toekoms.
