Dijk Van Europa

Dijk Van Europa
Dijk Van Europa

Video: Dijk Van Europa

Video: Dijk Van Europa
Video: EU tegen het Grootkapitaal - Paul Tang - Dijk van Europa 2024, Maart
Anonim

"Dijk van Europa" is in werklikheid 'n stadsblok (of selfs 'n mikrodistrik) wat gebou moet word op die terrein van die onttrokke chemiese "nywerheidsgebied" (RRC "Toegepaste chemie"). Die plot vir onlangse jare is tipies, en selfs korrek - om fabrieke uit die stad te verwyder en behuising en kantore in hul plek te bou. Maar die ligging van die held is uniek: die middestad van Sint Petersburg, presies tussen die Peter en Paul-vesting en Strelka. Dit is rofweg gesproke. Meer presies: aan die begin van die Malaya Neva, voor die Tuchkov-stoeier, met die oog op die Winterpaleis. Van hierdie plek af sien u die paleisbank en omgekeerd - die webwerf pas in die panorama-poskaart. Maar wat kan ek sê - dit is wonderlik op watter plekke ons chemiese (en ander) ondernemings het.

Die uniekheid van die projek eindig nie daar nie: die gebied van die toekomstige multifunksionele kompleks is baie groot - 9,3 hektaar. Vir die sentrum van 'n historiese stad, veral Sint Petersburg, is dit baie. En laastens, derde - in ons krisistyd onderneem die belegger om die projek teen die sperdatum (in 2016) te voltooi. Die "wal" is dus 'n baie groot "live" projek in ons tyd. Daarbenewens kan hy die eerste van die Sint Petersburgse internasionale kompetisies word, waarvan die resultaat sal realiseer. In elk geval is beleggers op die oomblik vasbeslote, hoewel hulle reeds daaraan dink om te spaar.

Die klante het nie dadelik op die idee gekom van 'n internasionale kompetisie wat so logies vir hierdie plek was nie. In Julie 2008 kritiseer die stadsraad van Sint Petersburg die projek wat deur die werkswinkel van Yuri Zemtsov en Mikhail Kondiain vir hierdie plek gemaak is, en die kompetisie is 'n paar maande later, op 18 November, aangekondig. Dit is bygewoon deur drie buitelandse argitekte: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Nikita Yavein van Sint Petersburg en die gesamentlike span van Evgeny Gerasimov en Sergei Tchoban - wie se oorwinning nou die dag aangekondig is, op 10 Maart. So het Evgeny Gerasimov en Sergei Tchoban reeds die outeurs geword van twee belangrike projekte van VTB - die eerste was die Nevskaya Ratusha, die kompetisie waarvoor die argitekte in 2007 gewen het. Daar is egter al baie oor die kompetisie geskryf. Ons sal die wenprojek hier oorweeg.

In die eerste plek moet daarop gelet word dat die onderwerp van die kompetisie 'n konsep vir stedelike beplanning was. Dit is 'n spesifieke genre van argitektoniese ontwerp.

In hierdie geval was die kompetisie-opdrag vooraf bepaal: funksies, benaderde aantal vierkante meter, d.w.s. geboudigtheid, en sulke bemarkingsbesonderhede soos die maksimum aantal pragtige uitsigte (gelukkig is die plek meer as 'n wen). Dus, die hoofdeel van die kompleks moet behuising wees, en die belangrikste kulturele kenmerk van die projek is die bou van die teater van die moderne ballet Boris Eifman. In die verste gedeelte van die kompleks is daar kantore, op die gunstigste plek met 'n uitsig oor die Neva en die Palace Embankment is 'n hotel. Dit alles was in die kompetisieprojek en stem ongeveer (met wysigings) ooreen met die parameters wat in die somer by die argitektuurraad oorweeg is.

Die argitekte het dus nie die struktuur van funksies, die digtheid van die gebou en nog veel meer bepaal nie - hulle het slegs klein variasies in hul krag gehad.

Aan die ander kant bepaal hulle ook nie die finale voorkoms van die kompleks nie. Daar word beplan om ander argitekte by die ontwerp van individuele geboue te betrek (binne die parameters wat deur die outeurs van die konsep gestel word), en ook op 'n mededingende basis. Die kompetisie vir die projek van die hoofdeel van die kompleks - vir die bou van die teater van die moderne ballet Boris Eifman - moet einde Maart aangekondig word. Daarom kan geen van die mededingende projekte, insluitend die wenprojek nie, per definisie die fasades van die "Naberezhnaya" beoordeel nie. Tensy - in baie algemene terme. Die projek van Gerasimov en Tchoban omskryf slegs een kenmerk van die fasades van geboue wat na die wal lei - die teenwoordigheid van twee projeksies aan die rand. Daarom is dit meer as voortydig om te praat oor die "Stalinistiese" gevoel van die gevels wat deur die argitekte geskilder is, wat eintlik besluit is in die gees van die internasionale art deco van die dertigerjare.

Wat laat die konsep vir stedelike beplanning toe om te beoordeel? Oor die planne en vorm van geboue, of eerder, oor die plastisiteit van die geskepte stedelike ruimte. In die projek van Evgeny Gerasimov en Sergei Tchoban kan 'n mens die kombinasie van twee benaderings tot hierdie ruimte sien.

Een is suiwer tradisioneel vir Sint Petersburg. Dit is genoeg om na die kaart te kyk om seker te maak dat die meeste geboue in die historiese deel van die stad op hierdie manier gebou is - om hul perseel langs die omtrek omring en indien moontlik die vorm van die terrein aanneem. In die stad het daar, benewens die gewone reghoekige huise, ook trapezium-, driehoekige, vyfhoekige, konkawe en geboë huise voorgekom, huise met skerp hoeke, waarvan daar soms vyf by die kruising is.

Die skrywers het hierop gespeel, 'n klassieke tema vir Sint Petersburg, wat die hoofdeel van die gebou vorm. Op die buitekant is alle geboue netjies in die kontoere van die gebied ingeskryf. Binne word hulle deur snitte "gesny", waarvan die rigting grootliks deur die spesifieke punte bepaal word. Die mooiste daarvan (wat reeds opgemerk is) is die straat wat vanaf die Prins Vladimir-katedraal in die rigting van die "Poesjkinhuis" op Vasilievsky-eiland gerig is. Die res "kyk" van binne die kwartaal na die Malaya Neva. Twee strate is parallel, en dui op die reëlmatigheid van die plan, twee verskil in 'n streng hoek (dui op die "radiale" uitleg). Maar die planne van huise as gevolg daarvan is heeltemal anders - 'n driehoek, 'n trapesium, 'n konkawe muur, 'n geboë muur. Gevolglik is die binnehowe ook anders - dit is een van die "hoogtepunte" van die projek: die geringe verskille tussen huise en binnehowe wat hul individualiteit bepaal. Dit lyk asof alles volgens dieselfde standaard is - maar dit verskil. Vanweë die daaropvolgende deelname van verskillende argitekte aan die ontwerp van individuele geboue, moet die veranderlikheid blykbaar nie net toeneem nie (nou word dit slegs uiteengesit), maar ook die kwaliteit van "egtheid" verkry - dit is immers nabootsing van diversiteit wat deur een outeur gemaak is is een ding, die werklike samewerking van argitekte wat naburige huise bou.

Hierdie deel van die beplanning is die mees kontekstuele; dit is nodig om 'n soort "stedelike aangeleentheid" te vorm wat soortgelyk is aan die materiaal van die omgewing. Dit word vergemaklik deur die algemene beginsel (huis rondom die tuin) en 'n sweem van diversiteit. Terloops, die beginsel van 'huis rondom die tuin', wat per definisie 'n ander (ook nogal St. Petersburg) beginsel behels - die opbou van die wal met 'n 'soliede gevel' - was een van die hooftemas van die kompetisie. Dit is gebruik deur vier uit vyf deelnemers (almal behalwe Nikita Yavein, wat 'n plan gebou het volgens die skema wat Zemtsov hierdie somer getoon het - met huise in die vorm van 'vingers' wat tot by die rivier uitgestrek is). Sowaar, net Gerasimov en Tsjchoban het 'n 'lumbago' gehad tussen die Pushkin-huis en die kerk, en net hulle kombineer die tradisie om huise te bou met diversiteit.

Maar die huise wat rondom die binnehowe gebou is, is te selfstandig. Om dit te oorkom, het Gerasimov en Tchoban die geboue deurgekap met baie openinge wat voetpaadjies vorm wat diep in die blok langs die Malaya Neva loop, en 'boë' (breë openinge met 'n reguit latei) wat na die hoofplein lei. In die woonstelgeboue van die ou Petersburg is sulke openinge en opritte ook gebruik, maar hier is daar drie keer meer.

As die "stedelike aangeleentheid" van die grootste deel van die kompleks die algemeenste metode van die Sint-Petersburg-gebou van die 19de eeu gebruik, dan is die tweede komponent van die konsep 'n helder stedelike beplanningsaksent, wat al die hooflyne "trek" na self.

In die noordelike deel, aangrensend aan Dobrolyubovlaan, word die kwartaal 'gesny' deur 'n groot ovaal, meer presies, puntige eiervormige gebied. Op die plein is 'n teatergebou, dieselfde ovaal. Die teater en die plein is soortgelyke figure, hulle resoneer en beklemtoon mekaar. Terloops, die pers het al meer as een keer opgemerk dat die ovale gebou van die teater soos die "Nevsky Town Hall" lyk; in die "stadsaal" is die vorm van die ovaal egter eenvoudiger en word nie omring deur geboë kontoere van die plein nie. Hier het ons dus nie te doen met duplisering nie, maar eerder met die ontwikkeling van 'n idee.

As u na die plan kyk, kan dit lyk asof die plein verskyn het as gevolg van 'n soort geometriese aksie - dit is nie net vir die teatergebou uitgekap nie, maar ook vir die teatergebou, wat, nadat sy werk klaar was, 'geland het' "in sy baan (die teater is nie in die middel nie, en nie op die rand nie, maar eerder op die lyn wat die gebied vorm). Daar is iets kosmies hieraan, waarskynlik geïnspireer deur die naam van die vierkant ter ere van die balletsterre. 'N Klein detail daarby - Gerasimov en Tchoban het voorgestel om sterre wat snags gloei op die plein te plaas en iets soos in Hollywood te teken. Dit blyk dat die sterre in die "hemelliggaam" van die teater sal dans, en dan oor die ruimte van die plein sal "verstrooi".

Argitekte vergesel egter hul ontwerp met 'n volledige kontekstuele verduideliking. Baie vierkante in Sint Petersburg word so gemaak - in die vorm van 'n omtrek. Die post-barok-argitektuur was lief vir sulke ruimtelike effekte. By een van hulle - die beroemdste, Palace Square, is die vierkant van balletsterre selfs, tot 'n sekere mate, 'na mekaar' oor die Neva. Dit is egter net vanuit die ruimte opvallend, dus is die vergelyking suiwer figuurlik, maar dit vind beslis plaas.

Oor die algemeen is die historiese stad net gebou op 'n soortgelyke kombinasie: "materie", skuins deur die strale van die strate binnegedring, en ruimtelike aksente - plegtige vierkante. Daarom moet die hoofintrige vir stedelike beplanning van die projek erken word as geleen uit die konteks (of geïnspireer deur die konteks?).

Die projek het nog twee funksies, wat ook daarop gemik is om dit nouer met die historiese stad te verbind. Eerstens veronderstel dit die behoud van die enigste interessante historiese gebou op hierdie gebied - die rooi baksteen toring van die Wynbeurs van die laat 19de eeu. Die toring, wat blyk die enigste ou insluiting in die nuwe kompleks te wees, word beplan om omskep te word in 'n luukse solderverdiepinghok vir een (!) Gesin.

'N Ander eienaardigheid is nie die projek self nie, maar die indiening van tenderlyste. Gestileer onder die grafieke van Ostroumova-Lebedeva, wat lank een van die "ikoniese" beelde van Sint Petersburg geword het. Dit kan op verskillende maniere hanteer word - iemand sal sê dat die argitekte die aanbieding van die projek so gestileer het dat dit in die oë van die jurie beter lyk. En hy sal hierdie gedrag van die outeurversiering oorweeg, wat ontwerp is om die indruk van die werklike konsep te vervaag. Maar dit is moontlik om hierdie gebaar van die argitekte op 'n ander manier te evalueer - as 'n poging om in die projek 'n ware verbintenis tot die Petersburg-beelde te belê en hierdie gevoel aan die volgende ontwerpers oor te dra.

Aanbeveel: