Dit is nie die eerste keer dat Lisa Schmitz met studente van die Moskou-argitektuurinstituut werk nie. 'N Paar jaar gelede het hulle by die Young Art Biennale twee ruimtelike installasies aangebied onder die algemene naam "Labyrinth". Die eerste installasie bestaan uit hangende serpentynstroke en 'n stapel gepersde papier, terwyl die tweede uit heldergeel papierkegels bestaan, wat die persepsie van die labirintvorm deur die geskiedenis van die mensdom simboliseer.
Hierdie keer het hulle daaraan gedink om 'n paar maande lank 'n ornament vir die ruimte in die VKHUTEMAS-galery te skep. Baie materiaal is verfilm by die Moskou-argitektuurinstituut. Die plek is nie toevallig gekies nie, omdat hulle iets wou doen wat naby die gees van die Architectural Institute sou wees. As gevolg hiervan het die motiewe vir die ornament twee hoofelemente geword: 'n reghoekige deurhandvatsel uit die sestigerjare en 'n haak uit 'n klerekas, bedek met verskeie lae verf. Toe hierdie twee elemente in verskillende hoeke in verskillende hoeke gekombineer is, is 'n tekening verkry wat ietwat aan die Arabiese skrif herinner. In die galeryruimte is die tekening in oranje kolletjies geleë - op die mure, stoele en selfs bo-oor die plakkate van die "Cities" -uitstalling, wat die vorige dag geopen is.
Na 'n volle dag se werk aan die korrekte plasing van die oranje sirkels op alle moontlike oppervlaktes in die galery, is die werk om seweuur die aand voltooi. Dit is gevolg deur 'n fotosessie van die 'nuwe' ruimte, absoluut leeg. Hy is vanuit een gefotografeer, die enigste korrekte oogpunt. Sodra mense in die uitstallingsaal begin neerdaal, is die tekening streng versteur, eintlik het daar niks van oorgebly nie, behalwe breuklyne oranje kolletjies, soortgelyk aan graffiti.
Dit is kenmerkend dat die ornament slegs vanaf een punt van die galery heeltemal sigbaar is - van die hoë borstwering, vanwaar die trappe na die uitstalruimte lei. Van hier af en afgeneem. Afsonderlike fragmente is oop van ander plekke, en daar is geen gevoel dat die ornament die ruimte besit nie, dit lyk meer soos 'n versiering. Hierdie gevoel word versterk deur die kontras van oranje kolle en blou plakkate - fotokronieke van die Goroda-fees wat onlangs in Kargopol gehou is. Die kolletjies word bo-op alles gelê soos kersboomklatergoud.
Die taak was meer as solied, ek sou selfs sê "oor" - om die ruimte te verander met behulp van ornament, en nie net om te verander nie, maar ook om die "gees van die plek" (so geliefd deur argitekte in) algemeen en in die besonder in die Moskou-argitektuurinstituut). Die taak is 'n argitektoniese, artistieke, ruimtelike taak. Die naam van die aksie spreek vanself - "Ruimte-installasie", installasie van ruimte of "ruimtelike installasie". Dit blyk 'n taamlike argitektoniese benadering te wees, veral as u dink dat argitektuur nou lief is vir versiering.
Ornament is 'n kragtige ding. Soos op-art eens getoon het, met 'n eenvoudige (maar aggressiewe) patroon, kan u in- en uitzoomen, kantel, reguit maak en in stukke breek. U kan die vorm verberg en beklemtoon, die ruimte saampers of uitbrei. Ja, in vaardige hande - dit is die vyfde dimensie.
Maar niks van die soort gebeur in hierdie geval nie. Aanvanklik verloor die tekening sy betekenis, omdat die getekende kronkels nie soos deurhandvatsels of klerekashakies lyk nie (dit is net soos hakies, maar dit is moeilik om oor lae verf te praat na oortekening). Dan gooi hulle dit in 'n dun lagie (New Year's tinsel sou meer aktief lyk) rondom die saal, waar onopsigtelike oranje dinge uiteindelik kontak verloor met die prototipe, en hou - baie ver - met die patroon. Dit lewer geen dominante ornament nie, geen optiese en emosionele effekte nie. Uit die naam van die installasie sou mens kon aanneem dat die vernuftige tekening, uitgevind in lang pyniging, die ruimte sou probeer verander. Glad nie. Wel, net nie 'n bietjie nie.
'N Mens moet dus ook aanneem - dat die installasie misluk het, aangesien die beoogde artistieke indruk nie voorkom nie. Of - dat die betekenis daarvan in iets anders lê. Byvoorbeeld, nie in die plastiese assimilasie en verandering van ruimte nie en nie in die oordrag van die gees van die Moskou-argitektuurinstituut nie, maar in die kodering daarvan. 'N Sekere betekenis is in die saal van die VKHUTEMAS-galery gekodeer. Twee keer. Eerstens toe die geknak van handvatsels en hakies weer geteken is. Dan, wanneer die gevolglike diskrete krieweling - in kolletjies - na die mure en stoele oorgedra word. Om eerlik te wees, daar is probleme met die dekodering. Nie die een of die ander word sonder verduideliking gelees nie. 'N Geënkripteerde boodskap sonder 'n' sleutel 'word nie gelees nie. Dit wil sê, voor ons is 'n teken wat al lank uitgevind is, en die betekenis daarvan gaan voor ons oë verlore, net soos dit self - dit smelt sodra mense die saal binnekom. 'N Soort kortstondige tekenstelsel. N spel.
