Die sakekompleks sal op die wal van Novodanilovskaya geleë wees, oorkant die rivier van ZIL af, op 'n voormalige nywerheidsgebied, wat nou geleidelik maar meedoënloos met nuwe kantore opgebou word. Die onmiddellike omgewing is pakhuise, afdakke, maar daar is ook ou geboue van baksteenfabrieke. Die hoofkonteks van die nuwe kompleks is egter, vreemd genoeg, nie meer 'n plant nie. En die sakesentrum met die poëtiese naam "Danilovsky Fort", ontwerp en gebou deur Sergei Skurat in opdrag van die "MR Group" (konstruksie is hierdie jaar voltooi). Dit is baie naby, in die woonbuurt: die adres van die Skuratovsky-kompleks is 8, en die perseel waarvoor 'SPEECH' ontwerp is, is eiendom 6. Nou is daar klein pakhuise op hierdie plek wat vir bouwerk afgebreek sal word.
Die kompleks van Sergei Kuznetsov en Sergei Tchoban bestaan uit twee geboue van 12 verdiepings wat skuins op 'n perseel geleë is waarvan die vorm 'n kort sigsag lyk. Die samestelling van die bundels lyk soos die "Danilovsky-fort": net soos daar word die suidelike gebou loodreg op die wal geplaas en met sy einde na die rivier uitgebrei, terwyl die noordelike in die diepte van die kwartaal terugtrek. Die meesterplan van albei komplekse blyk L-vormig te wees - die dwarsliggaam stop die oog en sluit die samestelling. Dit is vreemd dat hierdie tegniek in Sergey Skuratov se suiwer plastiek was en dat dit in die 'SPeeCH'-projek gedeeltelik geforseer is, aangesien dit deur die vorm van die terrein bepaal is - 'n klein drieverdiepinghuis is voor die noordelike gebou, word beplan om dit te bewaar, sodat die gebou dieper geskuif is. Maar op die een of ander manier blyk die samestelling van twee naburige komplekse soortgelyk: die nuwe projek lyk soos 'n figuurlike 'weerkaatsing' van 'n buurman - of, indien u dit verkies, sy ritmiese paar. As hulle vanuit die Danilovsky-klooster gesien word, lyk dit in perspektief baie verwant.
Op die gemerkte volumetriese ooreenkoms eindig die ooreenkoms miskien. Dialoog begin. Die koudgrys noordelike gebou is omhein van die buurman en die terracotta suidelike een eggo dit, al is dit op 'n afstand. Die 'SPeeCH'-geboue, in teenstelling met die' fort ', het nie 'n algemene stylobaat nie, maar hulle word' deur die lug 'verbind deur gange op die agtste en elfde verdieping. Nodeloos om te sê, die een oorgang is grys en die ander bruin.
Maar die fundamentele reguitheid van die mure en hoeke, sowel as die stewige rooster van vierkantige vensters, is duidelik teen die bekende beeldhouwerk van die mure en die skilderagtige "drywende" openinge van die naburige gebou. Daarteenoor lyk die 'SPeeCH'-kompleks kristalagtig, helder en helder.
Alhoewel - die meetkunde van identiese vensters sluit glad nie 'n element van argitektoniese spel uit nie. Inteendeel. Vierkante vensters het asimmetriese getrapte "rame", soortgelyk aan 'n hoekige weergawe van 'n perspektiefportaal, waaruit die outeurs presies een derde afgesny het - nou links, nou regs. Die gevolg hiervan is hipertrofied en belowend, veral as ons van mening is dat die draai van die getrapte "klokke" van die vensters van een vloer na 'n ander verander. Dit blyk dat op die eerste verdieping die verdwynpunt van die perspektief wat deur die trappe geteken word, aan die regterkant is, dan op die tweede verdieping - aan die linkerkant, ensovoorts.
Terloops, die Art Deco-styl, geliefd onder die argitekte 'SPeeCH', het ook daarvan gehou om met perspektief te speel: om dit na te boots, soms om dit te verbeter met behulp van dekoratiewe tegnieke. Daarom was die argitekte van die dertigerjare so lief vir pleine, en veral vir caissons, vierkantige depressies, waardeur dit so maklik en gerieflik is om 'n ruimte te bou, beide 'n werklike en 'n illusie. In die 'SPeeCH'-projek sien ons iets soortgelyks, maar die spel hier strek 'n bietjie verder as wat dit in die dertiger jare gebruiklik was: voor ons is nie net 'n illusie nie, maar die ornamentele-optiese weergawe daarvan wat u wil laat draai kop en knip; of oordink en bereken. Sy vermaak nie net nie, maar probeer om die bewussyn te beïnvloed; of beroep op die rede. Dit is soos 'n legkaart. Met ander woorde, Art Deco se liefde vir perspektief word hier gekombineer met die wiskundige versiering van optiese kuns uit die 1960's. Iets wat nou gereeld aan op-art moet onthou. 'N Mens sou dink dat die argitektuur se stokperdjie vir ornament sy vegetatiewe stadium ontgroei het en oorgaan in die wiskundige stadium, wanneer daar nie net versiering van die ornament verwag word nie, maar ook 'n goeie rebus.
