Miskien is 'n residensiële gebou in Novosibirsk 'n direkte afstammeling van die Moskou "Avangard", wat op 'n tyd baie bewondering en professionele toekennings verower het. En terselfdertyd is hierdie huis 'n bewys dat daar geen universele resepte in argitektuur kan wees nie, en die essensie van die sogenaamde "handtekeningstegnieke" word nie beperk tot die gebruik van kleur en plastiek nie, maar tot die vermoë om akkuraat te doseer. hulle chirurgies volgens die dringende behoeftes van die omgewing ….
Die Novosibirsk-projek van Kiselev het gemeen met Avangard, eerstens die stedelike beplanningskonteks. Die metrostasie Studencheskaya is Novosibirsk Cheryomushki: die middelste gordel van die stad met tipiese tipiese geboue oorwegend van die Chroesjtsjof-era. Veral daar is niks om die oog te vang nie, en die gesigloosheid van die gebied het die grootste uitdaging vir argitekte geword.
Uitdaging nommer twee kan 'n woonkompleks genoem word wat onlangs op 'n naburige erf opgerig is - 'n hoë plein, wat ondubbelsinnig dui op die begeerte van die ontwikkelaar om die maksimum vierkante meter uit die gebou te pers. In die stedelike en argitektoniese sin is hierdie 'buurman' die beliggaamde afwesigheid van enige ambisies, maar dit is baie naby geleë (slegs 'n nou gang skei hierdie woonkompleks van die Kiselev-terrein), wat die outeurs verplig het om met sy siklopiese skaal rekening te hou.. Argitekte sou eenvoudig kon optree - dit is banaal om hulself van die reus af te omhein en die aantal verdiepings op so 'n manier te handhaaf dat die wolkekrabber minder opvallend sou word uit die straat Karl Blucher en Geodesicheskaya. Maar Sergei Kiselev was in hierdie geval baie meer bekommerd, blykbaar nie algemene stedelike beplanning nie, maar spesifieke sosiale aspekte. As sy huis vir die bogenoemde kruising "oopgemaak" sou word, sou die huurders hul eie binnehof verloor het - daarom het SKiP-argitekte dit nodig geag om die omtrek van die ontwikkeling van die naburige huis te ondersteun - ten gunste van toekomstige inwoners. In reaksie daarop is 'n binneplein tussen die twee huise gevorm, wat betroubaar beskerm word teen die gewoel van die metropool.
Dit wil voorkom asof die ligging van die huis langs die omtrek van die binnehof die argitek verplig tot streng, reguit lyne en nie minder regte hoeke nie. Sergei Kiselev, wat die hooftema van die plein ondersteun, het sy huis andersins die teenoorgestelde van die naburige gemaak. Die plastiekvolume omhels die binnehof in 'n golfagtige boog - nie die ligging van die kruising nie, maar inteendeel asof dit ontken word. Die koloristiese oplossing van die fasades kontrasteer met die omgewing. Hulle word gekonfronteer met plate mineriet, geverf in 'n massief in suurlemoen-, liggroen, beige en liggrys kleure, wat, tesame met die ontspanne plastisiteit van die volume, die huis soos 'n vry kronkelende veelkleurige lint laat lyk. Dit kan vergelyk word met 'n slang wat gemaklik in die son opgerol is, of 'n babavlieger wat op die punt staan om deur 'n rukwind opgetel te word. En ek dink hierdie reeks assosiasies spreek boekdele oor die uitspattigheid van ruimtelike en sensoriese ervarings wat die woonkompleks vir die bestaande ontwikkeling meebring.
Die ontwikkelaar het natuurlik sy eie oorwegings oor hierdie punt gehad: die simboliek is simbolies, maar die uitspattigheid van die vorms moes nie die finale uitset van die vierkante beïnvloed het nie. En die argitekte het hierdie taak perfek hanteer: die geboë mure is ontwerp op 'n monolitiese rooster, sodat die spel met die plasticiteit van die vorms nie die uitleg van die woonstelle beïnvloed het nie. Alles daar is so eenvoudig, rasioneel en gerieflik as moontlik. 35 persent van alle woonstelle in hierdie woonkompleks is eenvertrek, 25 persent tweekamer. Op die boonste verdiepings met panoramiese vensters is daar gemaklike 3-4-kamer-woonstelle met 'n oppervlakte van 150-200 vierkante meter. Van daar af open 'n skouspelagtige uitsig op die Ob, wat terloops reeds in die proses van aktiewe ontwerp die kliënt gevra het om die kategorie van sy voorwerp van ekonomie na besigheidsklas op te gradeer. Die binnehof van die kompleks is ontwerp as 'n ontspanningsarea vir die inwoners van die gebou: hier word 'n openbare tuin en 'n speelgrond beplan. Laasgenoemde word op 'n klein podium verhoog en in die plan 'n netjiese ovaal: die opkoms word gedikteer deur die behoefte om 'insolasie' te kry, en die vorm word bepaal deur die begeerte om weer die plastiek van die hoofgevel te slaan.
'N Goed ontwikkelde bedieningseenheid - een van die verpligte vereistes van die kliënt - is, soos verwag, in die stil gedeelte van die kompleks geleë. Dit word in 'n horisontale parallelepiped verander, presies op die kruising van twee strate gelê. Die huis lyk soos 'n groot abstrakte beeldhouwerk op 'n streng voetstuk.
Aan die lang kant van die stilobaat is daar handelspaviljoene, en hierdie gevel is 'n beton "pergola" met 'n voetgangergalery binne. Die argitekte het aangebied om dit te verglas, maar die kliënt het ondanks die taamlik harde Siberiese klimaat aangedring op 'n oop weergawe: die oorwegings van bemarkers blyk belangriker te wees as weersomstandighede.
Dit blyk egter dat die belangrikste argitektoniese lokaas vir kopers hier nie die oop galery as sodanig sal wees nie, maar die doelbewuste geslaan ritme van sy kolomme, heeltemal intrigerend. 'N Mens sou wou vra: hoeveel winkels is daar nou eintlik? - en gaan dit natuurlik self na. Ek moet sê dat Sergei Kiselev dikwels met ritme speel, en in die Novosibirsk-projek is dit interessant om te sien hoe sy gunsteling tegniek onverwags in 'n heeltemal nuwe hoedanigheid gebruik word. Later word daar egter beplan om 'n klein kantoorkompleks op dieselfde perseel te bou, wat stilisties gekombineer sal word met die stilstaande gedeelte van die residensiële gebou. As u dus van die metro af langs Geodesicstraat stap, wil dit voorkom asof die onoordeelkundige trappie van die kolomme van die winkelgalery moeiteloos oor die fasade loop en in sy hele vlak in baie vensters van ongelyk breedte verkrummel.