Evgeny Ass het deegliker as ander op Arch Moskou voorberei en op sy stand 'n aanbieding van studenteprojekte vir die ontwikkeling van die Central House of Artists, wat belas is met burgerlike polemieke, gereël. Evgeny Ass het hierdie aanklag nie verberg nie, aangesien die "Territory of Arts" -projek self gebore is as 'n reaksie op die onsedelike, volgens die onderwyser, voorstel van die bestuur van die Moskou-argitektuurinstituut: vir studente uit die 5de jaar om 'n konsep te maak van die bou van 'n nuwe Tretyakov-galery op die terrein van die bestaande. Die aanvanklike tema vir die ontwerp was dus die patos om die gebou van die Central House of Artists te bewaar, wat volgens Evgeny Ass 'n enorme potensiaal het en die reg om op sy eie as 'n voorwerp van geskiedenis en kultuur bewaar te word. Daarbenewens het die studente die taak gehad om die kulturele funksie van die plek en die oop stedelike ruimte van die park te bewaar.
Die studente is in drie groepe verdeel, wat elkeen sy eie konsep gemaak het, en dan, binne elke groep, was vier van die deelnemers besig met die besonderhede van individuele fragmente - iemand het die gebou gekry en iemand het die landskap van die wal of die park gekry. 'N Deel van die opdrag was die formulering van die probleem, en hier kon Evgeny Ass blykbaar die gedagtes van elke groep lei tot die oplossing van 'n sekere stel probleme. As gevolg hiervan is die een kant in elke projek deegliker uitgewerk as die ander. In die konsep van 'Veelhoek' in hierdie rol was die ondergrondse ruimte, in die 'Platform' - die verbinding met die rivier, in die projek 'Notrdom' - die gebou self is goed deurdink. Aangesien die direkteur van die Museum of Finnish Architecture Severi Blomsted, wat deur Assom by die jurie uitgenooi is, opgemerk het dat geen van die projekte die stadsbeplanningsprobleme van die plek volledig opgelos het nie - dit verg 'n sterker oplossing. Daarom is dit nie verbasend dat die jurielede (Oscar Mamleev, Yuri Grigoryan, Narine Tyutcheva, Alexander Konstantinov) herhaaldelik die begeerte gehad het om al drie die werke te kombineer en dit met mekaar aan te vul nie.
In die klein ruimte van die saal het pragtige uitgevoer projekte baie indrukwekkend gelyk, en elkeen het ook 'n gedetailleerde uitleg. In die projek "01/09 Polygon" word die gebied rondom die Central House of Artists beskou as 'n plek om nuwe voorwerpe in die kuns te toets, 'n ruimte vir eksperiment. Die projek bestaan uit vier dele - die gebou van die Central House of Artists, die nuwe gebou van die Cinema Museum langs die wal, die verligting van die park en die Central House of Artists (Kunstenaarsentrum). Die gebou van die Central House of Artists is self een van die uitstallings van die 'veelhoek'. Dit gaan heeltemal in die besit van die Tretyakov-galery, terwyl kontemporêre kuns 'n nuwe ruimte ondergronds ontvang - die Expo (Exposition Fall). Dit het 'n ingang op twee vlakke, wat die strome langs opritte verdeel in twee hoofsones. Die Central House of Artists word herbou, twee nuwe atriums, 'n bioskoop en 'n mediabiblioteek verskyn. Die nuwe gebou van die Kunstenaarsentrum langs Morozovsky Lane is bedoel vir uitstallings en kommunikasie van jong kunstenaars. Die gebou van die Museum of Cinema is 'n nuwe formasie op die wal in die vorm van 'n meteoriet, waarvan die oppervlak met 'kraters' gesny is, en die rande 'reageer' op die wal, die einde van die Central House of Artists, ens. Met die verskyning van hierdie voorwerp, volgens die outeurs, verkry die samestelling van die Krim-integriteit integriteit: lyn, Cinema Museum - punt.
Die platformversie van 02/09 fokus op die ontwikkeling van die wal en die insluiting van die Moskou-rivierruimte in 'n groot ontspanningsgebied. Die voetgangerswal van die Krim het terloops nog nie sy potensiaal geopenbaar nie, want die meeste soortgelyke plekke in die stad is in 'n statiese vormvormende deel verdeel - 'n stelsel van terrasse met trappe, opritte, amfiteaters en 'n dinamiek - baie drywende en land paviljoene … Die beweging langs die water word gekenmerk deur baie geleenthede - daar is skerms in die rivier, kafees en selfs 'n dansvloer. Die rivier verander van 'n versperring in 'n aktiewe, bewoonbare ruimte.
Die konsep "03/09 van Notrdom" is daarop gemik om kuns uit te "gooi" om die gevels van die CHA self te omskep in voorwerpe vir kunsinstallasies, byvoorbeeld Alexander Konstantinov, wat iets soortgelyk aan die Tretyakov-galery gedoen het. Nog 'n wonderlike voorstel is die gebruik van die dak van die Central House of Artists, waar, onder die ontspanningsvoorwerpe, die Artist's House verskyn, waarin die een wat die gevels versier, sal woon. Die struktuur van die gebou is die grootste voordeel van hierdie weergawe: op die eerste verdieping dryf voorwerpe van die mediabiblioteek, 'n kindermuseum, 'n kafee, ensovoorts. Die hele tweede verdieping is die uitstallingsaal van die Central House. kunstenaars word die derde aan die Tretyakov-galery gegee. En oor die hoofhof hang die "buik" van die kunssaal van die toekoms, 'n ruimte vir media-installasies. Die gebou bevat ook 'n buitengewone "eksperimentele saal vir uitvoerende kunste", in die middel waarvan atmosferiese installasies - mist, reën, sneeu - onder die koepel plaasvind.
Volgens die jurie bevat elkeen van die projekte 'n groot potensiaal vir ontwikkeling. Yuri Grigoryan het veral die eerste projek opgemerk met sy idee "om die ou gebou te laat staan soos dit is, en 'n groot nuwe onder dit te plaas waarin daar 'n gat vir groen is". Volgens Grigoryan verwyder die idee van 'n totale park gemeng met ondergrondse ruimte die belangrikste vraag, ter wille waarvan die Central House of Artists gereed is om te sloop - die kwessie van kommersiële voordele. Die idee om twee tentoonstellingsruimtes te verdeel - die State Tretyakov Gallery en die Central House of Artists - volgens vlakke, aangebied in weergawes 01 en 03, is as suksesvol erken. Alexander Konstantinov erken die wal as die sterk punt van weergawe 02, en weergawe 03 - die idee om kunstenaars uit te nooi. Vasily Bychkov, wat by die aanbieding was, het toegegee dat die dubbele persepsie van die gebou in Notrd enersyds as 'n kunsobjek, die oppervlak van 'n reuse-esel, en andersyds as 'n soort middelpunt van die stadsbeplanningsituasie, is naby sy eie nadenke oor die toekoms van die Central House of Artists.
Hierdie belowende projekte is natuurlik die verdienste van Yevgeny Ass self, waarvoor hy selfs geprys is deur Yuri Grigoryan, van wie Ass self, volgens sy eie erkenning, nog nooit so iets gehoor het nie. Terloops, die mees waardevolle onderrigmateriaal wat Evgeny Ass gedurende twintig jaar van die bestaan van die werkswinkel ontwikkel het (deesdae vier dit net sy herdenking) is nou op die internet te vinde - die werkswinkel het sy eie webwerf www.archclass.ru. Benewens die argief van metodologiese beginsels, programme, spesifieke opdragte en studenteprojekte, sal hierdie hulpbron, soos Evgeny Ass hoop, die eerste oop platform word vir die bespreking van kwessies rakende argitektoniese onderwys, wat 'n bespreking hiervoor uitlok, eerstens onder onderwysers.
In hierdie artikel is 'n onaangename tikfout gemaak in die adres van 'n nuwe internetprojek vir die werkswinkel vir eksperimentele opvoedkundige ontwerp aan die Moscow Architectural Institute. Ons het 'n tikfout reggestel, die korrekte spelling van die adres: www.archclass.ru
