Die epos met die implementering van die projek van 'n sessterhotel op Ostrovsky-plein het meer as 14 jaar geduur. En, soos dikwels die geval is agter sulke opspraakwekkende terreine in die baie historiese sentrum van die stad, het suiwer argitektoniese probleme van volume en styl hier meer as een of twee keer plek gemaak vir regs- en finansiële kwessies. Die hotel is gebou op 'n terrein wat eens deel uitgemaak het van 'n openbare tuin aangrensend aan die Anichkov-paleis (Paleis van pioniers). In 1994 is 0,3 hektaar in private besit gekoop en daarna, oor tien jaar, met benydenswaardige bestendigheid, weer aan een ontwikkelingsonderneming verkoop, daarna aan 'n ander. Die werkswinkel "Evgeny Gerasimov and Partners" was van die begin af as algemene ontwerper betrokke, maar die projek is 'n paar keer radikaal aangepas en het nie nuwe klante of KGIOP bevredig nie.
Instemming met die ontwerp van die naaste buurman van die Alexandrinka, het Evgeny Gerasimov goed verstaan wat hy gedoen het. Die ondervoorsitter van KGIOP Boris Kirikov het dit die beste vir hom geformuleer: "Wat ook al op hierdie plek gebou is, daar sal 'n skandaal wees." En daar was regtig genoeg opspraakwekkende proewe - voor die verskyning van die Golden Dome deur Dominique Perrault, het die pers in Sint Petersburg die hotel selfs 'die skandaligste projek in die historiese deel van die stad' genoem. Gerasimov, 'n verskoning vir subtiele, stylvolle en ingehoue neo-modernisme, het aanvanklik voorgestel om 'n dialoog met die argitektuur van Karl Rossi in 'n moderne taal te voer. Die eerste weergawe van die hotel is 'n gebou van agt verdiepings van grys ongepoleerde klip met twee boonste volledig-geglasuurde vloere. Dit het die felste kritiek van die publiek ontlok, maar KGIOP het uiteindelik hierdie projek goedgekeur, en voorbereidingswerk het op die terrein begin kook. Die bouers was net besig om die fondamentput te grawe toe die adjunkte van die Wetgewende Vergadering skielik die aandag op die gewoel naby die Alexandrinsky-teater vestig. Onder hulle was daar onverwags genoeg fynproewers van argitektuur, en 'n ope brief is gestuur na die naam van die goewerneur Valentina Matvienko, waarin hulle meedeel dat die stad natuurlik hotelle benodig, maar die argitektoniese oplossing van hierdie spesifieke hotel was 'onaanvaarbaar'. Die snaaksste in hierdie verhaal is dat gevolglik nie die stadsowerhede, en nie die KGIOP wat deur hulle gemagtig is nie, gereageer het op die verwyt van die mense se afgevaardigdes nie, maar die konstruksieklante self. Dit was toe (in Julie 2005) dat die Indonesiese maatskappy Sampoerna 'n kontrak gesluit het om die konstruksie van die hotel te finansier, wat hom tot die argitek gewend het met 'n dringende versoek om die projek oor te doen. Formeel kon Gerasimov dit verwerp, omdat hy die KGIOP-toegeeflikheid aan sy hande gehad het, maar die argitek het skielik 'n professionele passie gehad. Lyk dit modernisme vir u onwaardig vir Rusland? - Wel, kry dan historisme! En op die plein verskyn volgens die outeurs se eie woorde 'n 'Italiaanse palazzo'. Boonop, om die persepsie van die ensemble te verbeter, het Gerasimov een vloer opgeoffer en die hoogte van die hotel verlaag van 30 tot 27 meter.
Die gebou het nie 'n presiese prototipe nie - maar die bronne kan maklik geraai word: dit is die Florentynse, Vicentina- en Romeinse paleise van die vroeë 16de eeu. Hul voorgangers uit die 15de eeu is verdeel in drie horisontale vlakke en bedek met rustieke. Die Hoë Renaissance het pilasters of kolomme tussen die vensters, syprojeksies en beeldhouwerk bygevoeg.
Palazzo Evgeny Gerasimov het albei, en die derde. Maar dit word van die Renaissance onderskei deur die droogte van die oplossing - dun strepe, plat rustiekheid. Dit bring ons ook nader aan historisme. Aan die einde van die 19de eeu is die reëls vir die superposisie van ordes nie altyd so akkuraat gevolg nie. Hier is alles baie deeglik: die onderste vlak is rof en "manlik", dit word aangedui deur die uitstaande rustieke en figure van die Atlantiërs; die tweede is Ionies en 'vroulik', wat aangedui word deur beelde wat op die balustrade en ooreenstemmende hoofletters staan; die derde vlak is Korinties, dit wil sê selfs ligter as Ionies. Die vierde vlak is solder; dit word nog ligter gemaak - geglasuur, van die rand af wegbeweeg en bedek met 'n aantal dun en seldsame kolomme. Hierdie deel van die huis verraai sy moderne oorsprong sowel as die grootte en vensterrame.
Die res van die gebou is baie naby aan die algemene prototipe - een van die takke van historisme, die "Renaissance-styl". Dit is belangrik dat dit nie die Empire-styl van Carl Rossi naboots nie, hoewel een van die eerste sketse inderdaad soos 'n hipotetiese vleuel van die Alexandrinka gelyk het. Uiteindelik het die skrywers 'n betroubaarder en "kontekstuele" weg gekies: relatief gesproke het hulle ongeveer veertig tot vyftig jaar van Rusland afgestap en die historiese geboue van die laat 19de eeu nageboots.
Op die oomblik is 'n hele paar geboue in Sint Petersburg gebou, soortgelyk aan die Renaissance-paleis. In die reël was dit soms paleise - huise, die ooreenkoms met 'n paleis word as geskik beskou. Let op dat die beroemde prototipes - Italiaanse paleise uit die XV-XVI eeue - dikwels as hotelle gebruik word. So het Evgeny Gerasimov die akkuraatheid van die ikonografie van die "historiese hotel" baie akkuraat "betree". Kortom, die beroep op die palazzo-tema lyk redelik logies.
Maar dit is nie die opvallendste van die gebou aan die Ostrovsky-plein nie. A - die deeglikheid van die onderdompeling in die gekose styl en kwaliteit van die uitvoering van klipgevel, kerf van kroonlyste en beelde. Historisme blyk heel outentiek te wees. In die onmiddellike omgewing van die Alexandrinka is daar (benewens die beroemde Anichkov-paleis en Rossistraat) geboue uit die laat 19de eeu - twee naaste huise is voltooi, een in die "Russiese" styl, die ander - alles in dieselfde "Renaissance". Hotel Evgeny Gerasimov lyk soos hul tydgenoot - baie ernstig, jy kan maklik 'n fout maak.
Vandag is daar geen teken van die operateur op die gebou van die hotel nie (dit word steeds opgeneem ter geleentheid van die krisis), maar die afwerkings gaan voort binne. Hier en daar, agter die loodglasvensters van die eerste verdieping, flikker werkers, en miskien verraai dit net die ware jong ouderdom van die gebou, en dan net aan die oplettendste verbygangers. Die oorweldigende meerderheid mense het gevra: "Wanneer is hierdie gebou gebou?" - antwoord met selfvertroue: "Lank gelede." Pseudo-historiese dummies lewer, soos u weet, nie so 'n indruk nie. Die goue tande van die "skok" -rekonstruksie kan in die reël 'n kilometer verder gesien word, en dit kan beslis nie doen wat Yevgeny Gerasimov met behulp van 'n subtiele spel nuanses reggekry het nie - die nuwe bundel word al gesien as 'n integrale deel van Ostrovsky-plein.
