Die terrein waarop die nuwe kompleks gebou word, is in die 1930's geleë tussen Nikolay Lyzlov se Yacht City en die Dynamo Waterstadion van Gennady Movchan, wat nou as 'n seiljagklub funksioneer. Dit was nie maklik om iets te ontwerp in die lig van so 'n omgewing nie. Die waterstadion is op 'n afstand geleë en is bedek met digte plantegroei, en dit het dus amper geen invloed op die nuwe buurman gehad nie. Dieselfde kan nie oor die "City of Yachts" gesê word nie. Die gebied van die kompleks is aangrensend aan die huis wat deur Nikolai Lyzlov ontwerp is; een van die hotelgeboue sal oorkant die straat geleë wees.
Die toekomstige kompleks is amper twee keer laer as die 'reuse-buurman', en hy staan die koue van glas en beton van laasgenoemde met warm terracotta-skakerings: lig beige en bruin teë. Twee rompe is egter streng parallel met die "City of Yachts" gestrek en word in dieselfde ligte hoek vanaf die laan na die oewer van die reservoir gerig en vorm saam met hul beroemde buurman 'n nuwe straat. Aan die een kant herhaal hulle die rigting wat die "Stad van seiljagte" bepaal het, en aan die ander kant word die nuwe hotelkompleks met behulp van 'n uitgebreide volume omhein van sy buurman en 'n soliede muur tussen hom en homself gebou.. Op dieselfde manier word dit van Leningradka gesluit - twee geboue word gevou in 'n soort puntige letter "G", wat die binnegebied beskerm en beskerm teen "druk van die stad".
Binne, agter 'n lineêre 'heining' wat bestaan uit 'n hotel- en kantoorgebou, is daar 'n kuspark waar nog twee geboue gemerk moet word: 'n hotel en 'n woonstel. In teenstelling met die rigiede geometrie van die buitenste blokke, het hulle 'n vaartbelynde elliptiese vorm. Dit is 'twee verskillende argitekture,' sê Andrei Romanov, een van die direkteure van die ADM-kantoor, 'futuristies rigied aan die buitekant en 'n sagte,' natuurpark 'aan die binnekant.'
Die verskil tussen die "twee argitekture" word in alles gevoel - in die vorm van blokke, die ontwerp van gevels, hul ritme, materiaal, kleur. Dus is die fasades van reghoekige volumes op 'n rig geometriese manier ontwerp. 'N Reeks dun projeksies vorm 'n ingehoue komposisie, wat vaagweg aan klaviersleutels herinner - 'n assosiasie wat beklemtoon word deur die afwisseling van donkerbruin en ligbeige. As u mooi kyk, openbaar die fasades 'n intrige wat aanvanklik nie heeltemal vanselfsprekend was nie: dit lyk asof dit bestaan uit twee tekeninge wat op mekaar geplaas is - die een lig, die ander donker en albei met verskillende asmetings. Die komposisie blyk dus amper simmetries te wees, maar 'amper'. Die ingang word byvoorbeeld na links geskuif en die middelpunt van die samestelling van donker projeksies na regs.
Die ligte dele van die reghoekige blokke word afgewerk met vaalkleurige terracotta, en die donker - met terracotta-baguette, tralies gemaak van dun veelkleurige stroke wat die glasoppervlaktes agter hulle bedek. Sodoende word die donker blokke van die gevel deurdringend, veelkleurig en lig - veral omdat die skakerings geleidelik ligter word en probeer oplos teen die agtergrond van die lug.
Die binneste ellipsoïede liggame, in teenstelling met die streng reghoekige liggame, lyk nie net sag, gebeeldhou en vaartbelyn nie, maar ook meer beweeglik en dinamies. Die kaste is onder 'n hoek van 90 grade en het verskillende vorms: die een is kompakter, die ander is in 'n dun lyn verleng. Ovale volumes groei nie net uit die grond nie, maar trek ook daarvan af - ten minste gedeeltelik. Die "neus" van een van die rompe word op die stutte opgehef, die tweede word deur die konsole na die aangrensende ellips gebring.
Hul skulpe word met klip in drie ligbruin skakerings gekonfronteer, wat met klein vertikale beroerte op die afgeronde oppervlak aangebring word om die gewrigshoeke te verminder. Groot vensters wat in hierdie "klipstroom" ingebed is, maak die geboue oop vir die omliggende ruimte van die park en die reservoir. Die vensters verander van breedte en is gegroepeer vanaf die kant van die reservoir en vang die mooiste landskappe op. Die prentjie word verlig deur helder oranje balkonne wat ook van die uitkykpunt af wegdraai - na die reservoir. Hulle voeg die finale aanraking by, en voeg 'n element van parkpret by die "interieur" van die ensemble.
Dus word die hele kompleks omskep in 'n gladde oorgang van 'n stedelike omgewing na 'n natuurlike, van rigiede meetkunde tot vaartbelynde vorms. Op hierdie manier lyk hy effens na sy opvallendste dekoratiewe motief - tralies van veelkleurige terracotta-baguette (terloops, 'n detail wat Moskou nog nie so bekend is nie). Omdat die kontras tussen 'eksterne' en 'interne' argitektuur nie te hard is nie, maar gebou is op halftone. Die "twee argitekture" weerspreek nie soseer die interaksie nie, wat dit moontlik maak om 'n redelike rustige oorgang van die stad na die natuurlike "oase" te skep.
