In sy werk het Rohkind uitgegaan van die beeld van 'n sandduin en die tipologie van 'n grotwoning: hy het sy villa nr. 67 geskep vir 'n "moderne nomad" (wat absoluut waar is: 'n luukse villa in Binne-Mongolië sal nie die slegs die tuiste van sy eienaar), maar terselfdertyd het hy aandag gegee aan die ewigheid wat relevant is vir enige inwoner van die woestyn of steppe, is die kwessie van beskerming teen die gevolge van 'n harde klimaat.
Die gebou is gedeeltelik in die grond begrawe en wys na die noorde met 'n leë muur. Byna al sy vensters is aan die suidelike gevel; hulle is asimmetries oor die oppervlak versprei, en hul "trosse" is die ligging van klein wintertuine, wat verskillende kamers van die huis verbind, en dien ook as ligte putte. Die binne-ruimte van die woning is 'n eindelose oppervlaktespel - mure en plafonne wat tegelykertyd as brûe en terrasse dien.
Tatiana Bilbao, aan die ander kant, het nie inspirasie gekry uit plaaslike eksotisme nie: haar projek van Villa nr. 52 is 'n oorspronklike blik op die tipologie van 'n huis met 'n geweldak. Die volume is gebaseer op 7 dwarssnitvlakke wat die algemene idee ontwikkel. Die gevolglike nisse en terrasse skep 'n enkele "vloei" van binnenshuise ruimte en laat die buitekant weer lewendig word, wat die gewone oordeel oor die 'introverte' en 'ekstraverte' karakter van 'n woonhuis betwyfel.
