Die kuns- en kunsvlytbedryf het sy persoonlike ekonomiese krisis beleef lank voor die aanvang van die wêreldwye een. In die vroeë negentigerjare, saam met die laaste tekens van die Sowjet-verlede, het die infrastruktuur vir die verkoop van volksvervaardigersprodukte (dit wil sê republikeinse groothandeldepots en die Berezka-kettingwinkels) in die vergetelheid geraak. Meer as driehonderd bestaande fabrieke en fabrieke in die land het eintlik die nuwe ekonomie van aangesig tot aangesig in die gesig gestaar: byna 'n kwart het onmiddellik gesluit, net soos baie op die rand was of selfs buite bankrotskap, die ander het ook 'n baie onbenydenswaardige bestaan. Die paradoks is dat daar altyd van hoë gehalte aandenkingsprodukte gevra word, maar die ondernemings wat dit tradisioneel vervaardig, is nie winsgewend nie.
Moskou het 'n paar jaar gelede onderneem om die dooiepunt te verander. Daar moet gesê word dat die hoofstad hierin baie belangstel: om die belangrikste toerismesentrum van die land te wees, het dit, soos geen ander stad in Rusland, 'n voldoende aantal aandenkings van hoë gehalte nodig nie. In hierdie marksegment is daar tans vervalste en vervalste produkte (volgens kenners is slegs 6 persent van die handwerk wat in Moskou verkoop word, eg). Die stad se visie is eenvoudig: om kuns en kunsvlyt mededingend en winsgewend te maak, is dit nodig om direkte kontak tussen produsente en verbruikers te bewerkstellig. Om kontak te bewerkstellig, benodig u natuurlik nie net 'n plek nie. En Moskou het dit gebou - die "Folk Art Crafts" -kompleks is in die noordooste van Moskou in Zorge-straat opgerig. Buro "Panakom" is eers genooi om 'n projek vir 'n VIP-vertoonlokaal in hierdie kompleks te ontwikkel, daarna 'n korporatiewe identiteit vir die "Give!" -Merk, en daarna aanvaar Arseniy Leonovich die aanbod om as 'n ontwerptroep in die Russiese binneland op te tree.
Die kreatiewe samewerking met die aanleg in Gus-Khrustalny het in Mei vanjaar begin en die eerste versameling ontwerpervase wat deur Arseny geskep is, is reeds te koop. Hulle dra nadruklik internasionale name - Dolce Vita, Odysseia, Enigma - en is ontwerp vir die elite-segment van die mark.
"Crystal Vase" is 'n soort sosiokulturele stempel, veral vir diegene wie se kinderjare in tipiese vyfverdiepinggeboue deurgebring is. Eenvormige prentjies verskyn onmiddellik voor die oë - 'n lae voorwerp met 'n kenmerkende vorm wat effens uitbrei na bo, uitgesny deur snye en kante, wat ligbrekend iriserende weerkaatsings skep. Die fabriek in Gus-Khrustalny behou steeds sy klassieke assortiment, maar hierdie produkte, met al hul hoë gehalte vakmanskap, word stilisties geïdentifiseer as tekens van 'n vervloë era. Daarom was die eerste ding waarmee die ontwerpers-hervormer sy werk begin het, om die heersende stereotipe oor die verpligte beskeie skaal van 'n dekoratiewe vaas te probeer verander. 'Die moderne generasie kopers woon nie meer in Chroesjtsjof nie; hulle het nie sideboards en glybane van die DDR af nie. Die vaas is opgehou om 'n suiwer nutitêre ding te wees, nadat dit 'n element van smaak en kwaliteit van 'n moderne interieur geword het, is Arseny oortuig. “Vandag kan en behoort plastiek kuns groot te wees, dit moet inhandig en verkoop word.” Die ontwerper probeer ook wegkom van die tradisionele verskeidenheid kristalversiering. “Die moderne wêreld het sy houding ten opsigte van die ontwerp van glasprodukte ingrypend verander - vandag is die vorm in die eerste plek wat die belangrikheid betref. Die tekstuur en patroon werk daarvoor, beklemtoon die vorm en kom nie in konflik daarmee nie. ' 'N Ander ding is dat dit in die geval van kristal onmoontlik is om sonder 'n patroon te doen: hierdie materiaal manifesteer in baie opsigte sy essensie juis in die diamantwerkswinkel, waar 'n patroon daarop aangebring word, anders openbaar die produk die potensiaal en rykdom van die materiaal.
Die afgelope ses maande het Leonovich reeds ses sakereise na Gus-Khrustalny gehad. Volgens sy eie herinneringe het die moderne ontwerp wat hy voorgestel het, heelwat besprekings by die fabriek veroorsaak. Maar Arseny - so hardkoppig soos hy, is so hardkoppig - het volharding getoon wat geleidelik respek verwerf het onder die beeldhouers van kristal.
'Ek het begin met 'n baie komplekse ontwerp en het die ingewikkelde en baie tydrowende vase-projekte aan die fabriek voorgestel met behulp van verskeie tegnieke. En vanuit 'n tegnologiese oogpunt kon nie al my voorstelle geïmplementeer word nie. Geleidelik kom 'n begrip van die materiaal, en nou sien ek dat die sleutel tot sukses in selfversorgende eenvoud is. Die vorm moet lakonies wees - en die ornamente, grotendeels geïnspireer deur volks- of selfs argaïese motiewe, moet net so duidelik en voor die hand liggend wees. As gevolg hiervan, lyk dit vir my, het ons daarin geslaag om 'n reeks minimalistiese patrone te skep om met oppervlaktes te werk. '
Saam met die buitensporige dekor en doelbewus gewilde name, verloor die nuwe produkte van die Gusevsky Crystal Factory hul streng nakoming van 'n enkele standaard, wat so kenmerkend was vir vase van die Sowjet-tydperk. Dit wil voorkom asof die produksie van kunsglas per definisie 'n stukproduksie is, maar selfs hier het hulle nog altyd probeer om die 'menslike faktor' aan te pas by GOST-standaarde. "Dit het vir my 'n bietjie werk nodig gehad om die houding teenoor ongerymdhede, onvolmaakthede en lugborrels te beïnvloed om te verduidelik dat dit nie noodwendig 'n huwelik is nie, maar dit kan 'n teken wees van die uniekheid, natuurlike styl van voorwerpe," sê Arseny Leonovich..
Elke vaas in sy versamelings is werklik uniek, maar terselfdertyd word hulle verenig deur die sagtheid van lyne wat vir Russiese kristalle onverwags is, gekombineer met die algemene massiwiteit van die vorm, die gebruik van gladde en diep kleuroorgange (van kobalt tot tee, van kleurloos tot violet), snye in die vorm van matte en gladde lense wat die beeld 'omdraai'. Arseny Leonovich belowe dat die eerste versamelings in die nabye toekoms in Moskou aangebied sal word, maar hy gaan nie daar stop nie. Hy beplan om voort te gaan met eksperimente met moontlike teksture van kristaloppervlaktes, soms heeltemal onverwags, om 'n versameling "drank" (glase) te skep en 'n projek van 'n nespop van kristal te implementeer.
