Halfrondskarnier

Halfrondskarnier
Halfrondskarnier
Anonim

Telezhnayastraat loop parallel met Nevsky Prospekt en op sigself verskil dit nie van baie ander soortgelyke intradistrikspaaie van die Sint-Petersburg-sentrum, wat in gewone reghoeke getrek word nie. Dit het sy oorsprong in die buitewyke van die Vosstaniya-plein en, nadat hy 'n kwart van Nevsky teruggetrek het, vergesel die hoofweg van die stad langs die hele uitsluitingsone van die spoorlyn. Namate u van die stasie af wegbeweeg, word sy geboue skaarser en onpersoonliker, en Telezhnaya breek skielik af, draai skerp na Alexander Nevsky-plein en smelt by sy mond in met die hoofweg van die stad. Die gedeelte wat Telezhnaya met die plein verbind, het sy eie naam - Chernoretsky-baan, en die erf wat die belegger vir die oprigting van 'n sakesentrum gevind het, is reg aan die kruising van die straat en die baan.

Nie elke inwoner van Sint Petersburg ken die Chernoretsky-baan op sy naam nie, maar baie mense ken dit uiterlik, omdat dit die voorportaal van die metrostasie Ploschad Aleksandr Nevsky-2 is. En die gebou waarin hierdie voorportaal gebou is - die produksie- en diensgebou van die Leningrad Metro - beslaan byna die hele vreemde kant van die baan. Dit is in 1991 volgens die projek van die Lenmetrogiprotrans-instituut gebou, maar met sy indrukwekkende afmetings, massiewe betonondersteunings en gesiglose grys bekleding, kan dit goed werk vir 'n werk van brutaliteit in die middel-1970's. Die deel van die gebou waar die ingang van die metro geleë is, word op die een of ander manier herleef as gevolg van die halfsirkelvormige einde en groot gebrandskilderde vensters, maar 'n langwerpige volume met 'n standaard rooster is gerig na die teenoorgestelde kant van die plein, waaragter die kantoor-gangstruktuur word maklik geraai. Ten spyte van sy indrukwekkende lengte, bereik die gebou nie die kruising van die baan met Telezhnayastraat nie, dus is die kruising vir 'n baie lang tyd 'versier' met 'n vakante perseel. Soms was die stad en die ontwikkelaars van plan om dit op te bou, maar die beskeie gebied van hierdie terrein het aanvanklik konstruksie tot absoluut nie-winsgewendheid gedoem. Totdat uiteindelik 'n idee verskyn om 'n nuwe gebou naby die bestaande te heg, was daar gelukkig 'n tegniese geleentheid hiervoor - die produksiegebou van die metro is met 'n blinde punt na die kruising gedraai. Al wat die argitekte in hierdie situasie vereis het, was om die normatiewe streep van 5 sentimeter na te kom. En natuurlik om 'n gebou te ontwerp wat ewe organies gesien sou word as 'n onafhanklike voorwerp en as 'n voortsetting van die bestaande kompleks.

In hul soeke na 'n artistieke beeld, het die argitekte gelyktydig vanuit twee idees begin: 'n gebou as 'n voortsetting van 'n baie lywige volume en 'n gebou as 'n simbool van 'n kruispad, of meer presies, 'n skerp hoek wat op hierdie plek deur 'n straat gevorm word. en 'n baan. Met die eerste was alles van die begin af min of meer duidelik: die blinde einde moes so vinnig as moontlik met argitektoniese materiaal gevul word, as jy wil, gedrapeer word, sodat die talle voue die dowwe betonvuurmuur uiteindelik vyf verdiepings hoog verberg. En die behoefte om die hoek in die stedelike ruimte vas te stel, het die skrywers se gedagtes in 'n meer konstruktiewe rigting gerig, en die beeld van die draperiegebou is weer gebore in die beeld van 'n skarnier- of ratgebou. Die argitekte het hul kantoorkompleks ontwerp as 'n klomp glas prisma's wat uit die middelpunt van die gebou waai, en in terme van hierdie ongewone samestelling lyk dit regtig baie goed.

Om so 'n ongewone "boeket" te behou en dit op die een of ander manier stilisties te kombineer met die naburige gebou, op die vlak van die 3de tot 6de verdieping, word 'n bondel prisma's saamgetrek deur 'n ronde klipgordel, wat beide in kleur en die ritme van die vensteropeninge, tel die tektoniese struktuur van die huis op, wat sestien jaar tevore geskep is … Met sy sferiese vorm bring hierdie element die langverwagte volledigheid in die samestelling van die buurman: nou lyk dit asof die gebou wat aan die metro behoort, 'n baie lang hoofgevel en twee afgeronde sygeboue het. Terselfdertyd gee die argitekte van "Studio 44", hoewel hulle die verhoudings van die vierkantige vensters van die naburige gebou akkuraat weergee, maar by hul fasiliteit doelbewus hul rye omverwerp. Dus, muurpapier, langs mekaar vasgeplak, skep 'n gevoel van voorspelbaarheid en orde in die kamer, maar dit is die moeite werd om die lakens effens van mekaar af te skuif, en dieselfde kamer is gevul met stukkies ongesê frases en nuanses van addisionele betekenisse. Boonop is die klipgaas wat die tandwiele van die tandrad omring, geensins oral naby nie, en dit gee die gebou ook 'n visuele ligtheid en dinamiek.

Die onvolledigheid van die samestelling lei ook 'n sekere intrige in die persepsie van die voorwerp. Aan die kant van die kruising word dit beskou as 'n volwaardige silinder met vreemde stalaktiete binne, maar 'n goeie derde is eintlik van die silinder afgesny, anders sou dit nie teen die naburige gebou kon leun nie. Dieselfde is met die bloeiwyse van die kantoorblokke self: dit lyk asof die argitekte 'n agtblom in die plan uitgebeeld het, maar eintlik is daar net vyf blomblare. En hierdie misleiding van die gebou speel net in die hande - dit trek blikke, laat jou dink, en diegene wat niks van die skoolgeometrie onthou nie - om onbeheerbaar te fantaseer.

Aangesien die gebou die toegewyde bouterrein heeltemal beset het, moes die argitekte die twee onderste verdiepings ietwat sny om die ingangsone te organiseer en hulle sodoende dwing om van die gevellyn af te trek. Glasprismas maak weer 'n soortgelyke inspringing nadat hulle uit die klipomhulsel kom - en dit is nie net 'n huldeblyk aan die wette van simmetrie nie, maar ook 'n praktiese begeerte om standpunte te organiseer.

Ten spyte van die uiterlike pretensie van die samestelling van die sakesentrum, is die interne uitleg daarvan baie rasioneel. Die hele volume is gebaseer op 'n radiale struktuur met 'n saamgestelde staaf in die vorm van 'n klein ronde atrium. Hierdie kern bevat hysbakke en omseilgalerye wat na kantore lei, en 'n trapeziumvormige blok nutsdienste is naby die naburige gebou geleë. Die atrium is bekroon met 'n kegelvormige dakvenster, en om die daglig deur al agt verdiepings van die gevormde put te kan binnedring, is die vloer van die omseilgalerye van matglas.

Formeel is hierdie voorwerp net 'n uitbreiding, maar Studio 44, selfs in die omstandighede van 'n uiters klein area en die omgewing met 'n monsteragtige volume, het daarin geslaag om 'n gebou met sy eie karakter en stem te ontwerp. Met behulp van die dinamiese samestelling vang dit 'n skerp verandering in die rigting van die straat, en die "wikkel" van die klip het nie net sy voorkoms volledig gemaak nie, maar ook gehelp om die gewig van die gebou daaraan te vergoed.