Stadsargitek

Stadsargitek
Stadsargitek
Anonim

Die intrige van die tentoonstelling lê daarin dat dit geensins moontlik is om Yarmund as 'n "Skandinawiese argitektuur" te klassifiseer nie - selfs nie in die breedste sin van hierdie term nie. Haar werk word nie net (en nie soseer nie) onderskei deur aandag aan materiaal en landskap, en haar geboue is dikwels helder as ingetoë; selde is vir haar die gebruik van hout, wat so 'n belangrike rol speel in die argitektuur van Noord-Europa - tradisioneel en modern.

zoem
zoem
Палата мер и весов в Челлере
Палата мер и весов в Челлере
zoem
zoem

Aan die ander kant ontbreek Yarmund se werk die vryspel met die vorm wat kenmerkend is van landgenote soos Hjetil Thorsen van Snohetta en die jong argitekte van Space Group en Various Architects. Al haar projekte dra die stempel van buitengewone talent, maar terselfdertyd laat hulle 'n gevoel van nie-Skandinawiese argitektuur, miskien selfs glad nie noordelik nie - hoewel dit natuurlik baie Europees is. Die vrymoedigheid en oorspronklikheid van die oplossings oorskadu nie die belangrikste bron van inspirasie vir Christine Yarmund nie - die kreatiwiteit van die meesters van die moderne beweging. Terselfdertyd word die evolusie van monsters duidelik opgespoor - van die 'klassieke' vooroorlogse modernisme van die kompleks van die Noorse kamer van gewigte en maatreëls in Cheller (1997) of die Benterüd-skool in Skorer (1999) tot die hoë skool in Rocholt (2004), wat die invloed van Mies van der Rohe slim kombineer (die glaspaviljoen wat na die platform met 'n dakoorhang opgehef is, lyk soos die Crown Hall of die New National Gallery) en Le Corbusier (die kegelvormige ente van die ouditoriums van bo uit 'n reghoekige volume uitsteek - soos in die Vergaderingsgebou in Chandigarh).

zoem
zoem

Die afhanklikheid van die moderne beweging en volgens Yarmund self in sy "stedelike" oorsprong verberg waarskynlik die rede vir die spesifieke - losstaande - interaksie van sy geboue met die landskap: hulle neem die kenmerke daarvan in ag, maar dieselfde tyd selfonderhoudend te bly (weereens onkarakteristies vir die "tipiese" Skandinawiese argitektuur-eienskap).

zoem
zoem

Dit is belangrik om daarop te let dat Yarmund se werke baie ver van enige sekondêre en gepaardgaande verveling af is. 'N Opvallende voorbeeld is die Nydalen-metrostasie in Oslo (2003), waar vanaf die grondpaviljoen 'n dinamiese samestelling van basalt- en rooiglasvlakke die' Tunnel of Light 'met roltrap na die treine lei: hierdie multimedia-voorwerp is gevorm van kleur -veranderende lampe en musikale begeleiding, saamgestel uit die klanke van die stad.

Dit is die stad wat die ideale omgewing vir Yarmund is om te werk: die beste geboue wat tydens die uitstalling aangebied is, is vir haar geskep vir die hoofstad van Noorweë.

zoem
zoem

Die hoofkwartier van Bank Fokus (2005) kyk uit op die plein met 'n reliëfgevel gemaak van glaspanele met houtinsetsels, en die aangrensende straat word met 'n basaltvlak gekonfronteer, verlig deur drie stroke glas wat daaruit uitsteek. Die sogenaamde 'Treasury', die gebou van die belastingkantoor in 'n voorstad van Oslo (2007), met sy horisontaal verplaasde 'lae' stel die dinamika van die omliggende ruimte, sonder om die bestaande konteks te skend.

zoem
zoem

Ook in die stad is die laaste in chronologie van die werke van Christine Yarmund wat tydens die tentoonstelling aangebied word: die gebou van die Noorse ambassade in Nepal, geleë in Katmandu, is gefokus op die bepalende faktor vir hierdie land - die Himalaja. Die eenverdieping volume plaaslike olieskalie is toegerus met 'n 'mezzanine' met 'n ambassadeurskantoor; sy glaspanele is op 'n sigsag-manier gerangskik, wat terselfdertyd lyk soos die buitelyne van 'n bergrug en die visuele middelpunt van die hoofgevel skep.

Штаб-квартира банка Fokus. Фото © Arnout Fonck
Штаб-квартира банка Fokus. Фото © Arnout Fonck
zoem
zoem

Onder die werke wat in Moskou vertoon word, hou slegs een verband met interieurontwerp, hoewel hierdie aktiwiteitsgebied vir Yarmund belangrik is. 'N Klein kafee, meer presies, 'n glasvertoningskiosk vir die kafee van die National Gallery in Oslo (2002) verwag die argitek se suksesvolle ervaring in die skep van

museumuitstallings. Op die agtergrond van pragtige nimfe - replika's van Jean Goujon se reliëfs vir The Fountain of the Innocents, lyk hierdie struktuur soos 'n tradisionele vertoonvenster vir uitstallings, maar 'n amusante teenstrydigheid skep 'n ligsinnige atmosfeer: in plaas van kunswerke word daar verskillende kosse uitgestal.

zoem
zoem

Wat die uiteensetting van die werke van Christine Yarmund in Moskou betref, is die ontwerp daarvan 'n tipiese ontwerp van 'n reisende tentoonstelling, wat hoofsaaklik dien om die publiek op te voed en in te lig, eerder as 'verteenwoordigende' funksies. Liggewig metaalstrukture met foto's, tekeninge en verklarende tekste wat daaraan geheg word, word aangevul met modelle en plastiekpanele wat 'n idee gee van die kleur en tekstuur van die gebruikte materiale. Ongelukkig is die saal wat vir die uitstalling in die "PROEKT_FABRIKA" -kompleks toegewys is, te klein daarvoor, daarom is dit moeilik om grootformaatfoto's opreg te waardeer, en die logika van die rangskikking van beelde word soms oortree as gevolg van gebrek aan ruimte. Hierdie onaangename besonderhede neem egter nie die hoofsaak uit die tentoonstelling weg nie: hierdie ryke verhaal oor die werke van die oorspronklike argitek kan dien tot stof tot nadenke, maar dit is op sigself ook interessant, soos enige opstel oor kreatiewe soektogte - en vind - is interessant.

Aanbeveel: