Archi.ru: Hoe het u met u werk in die museum begin? Hoeveel het u idee van hom verander na die aanstelling en die eerste kennismaking met die "verkeerde kant" van die museum as nuwe direkteur?
Irina Korobyina: My werk het op 5 April, op die eerste dag van die Paasweek, begin met 'n kennismaking met die span. Die eerste stappe is om die dokumente en ruimte van die museum van binne te bestudeer, veral die "deur die lykglas", wat vir besoekers gesluit is. Ek het nie 'n voorbeeldige verkeerde kant verwag nie, maar die werklikheid het die verwagtinge oortref. Dit was asof ek van die vakansie op die boonste dek in die enjinkamer van die skip beland, waar musiek gedonder het, vuurwerke, vuurwerke skitter en ons almal sjampanje saam met 'n wonderlike kaptein gedrink het. En dit was 'n gelukkige lewe! Maar om te verhoed dat die skip sink, moet u dinge in orde bring in hierdie gedeelte wat toeganklik is vir toegang - om talle gate toe te maak, meganismes te herstel, defekte uit te skakel, die span te inspireer, terselfdertyd te leer, navigasie, ens.
Ek werk in verskillende rigtings tegelyk, geteken in die lig van die komende heropbou, en hul algemene tema is die vraag na die ontwikkeling van die museum. Ek staan nie voor aparte probleme nie, maar vir 'n enkele komplekse taak: die konsep van die ontwikkeling van die museum, die konsep van 'n permanente tentoonstelling, die vestiging van die museum as 'n lewende en baie aktiewe sentrum van die argitektoniese en kulturele lewe op internasionale vlak. Ek hoop om die beste plaaslike en buitelandse professionele persone by hierdie proses te betrek.
Archi.ru: Watter probleme van die museum lyk vir u as die ernstigste en benodig onmiddellike ingryping?
I. K.: Die herbouing van die kompleks van geboue wat aan die museum behoort, in 'n nuwe sentrum van argitektoniese lewe, kom. Dit beteken dat dit vandag nodig is om die dokumente in orde te stel en na te dink oor die konsep van ontwikkeling. Dit is duidelik dat ons na 'n nuwe kwaliteit streef, maar wat sal dit wees, waaruit sal die opgeknapte argitektuurmuseum bestaan, uit watter soort lewe is dit bedoel? Vir baie jare was daar geen permanente tentoonstelling nie, wetenskaplike navorsingsaktiwiteite, wat in die Sowjet-tye baie ernstig was, het op een of ander manier tot niet gekom. In onlangse jare het MUAR 'n helder en sosiaal aktiewe sentrum van die argitektoniese lewe geword, maar die tekens wat daarop dui dat dit 'n museum is, het vervaag, en dit is jammer, want die fondse is buite kompetisie!
Volgens die inspeksiehandelinge wat van die Ministerie van Kultuur ontvang is - dit is 'n wet van 2007 en 'n wet van 2009 wat onvoltooid is in verband met die siekte van David Ashotovich - is die prentjie nie baie goed nie. Dit is nodig om 'n nuwe bewaarplek te bou om die bergingstoestande te verbeter. Dus in die nabye toekoms - om die onsigbare, maar heldhaftige werk in die fondse te versterk: boekhouding, restourasie, dokumentasie, wetenskaplike navorsing, ensovoorts. Na die beste van ons krag en vermoëns, sal ons die span kurators versterk, wat 'n groot tekort het aan 'n museum met groot fondse wat die hoeveelheid betref, en ek dink die beste in Europa wat die vlak betref. Die kurators word gedwing om 'n baie groter hoeveelheid waardevolle artikels vir bewaring te aanvaar as in ander museums, terwyl hul salarisse weglaatbaar is, en elke kurator, onder leiding van die belangrikste, dra persoonlike verantwoordelikheid vir alles wat in sy departement voorkom. Dit is noukeurige, onopsigtelike en baie moeilike werk wat tyd, aandag en baie liefde verg. Ek dink dat die span van die museumpersoneel mense is wat deur 'n gevoel van professionele roeping en liefde in die werkplek gehou word, want dit is moeilik om ander motiverings hier te vind.
Elektriese bedrading, uitwerking en goedkeuring van die personeeltafel en die voltooiing van 'n pakket titeldokumente vereis ook dat ek vinnig ingryp.
Archi.ru: Op u eerste ontmoeting met die museumpersoneel het u beloof om die personeelkwessie aan te pak. Watter deel van die museum sal die personeelskommeling eerstens raak?
I. K.: Ek het nie personeelveranderings bedoel nie, maar 'n toename in die salarisse van werknemers. Gemiddelde salarisse in die museum is onder die bestaansvlak.
Archi.ru: Die minister van kultuur van die Russiese Federasie Alexander Avdeev het in sy kommentaar op u aanstelling as direkteur van die museum beklemtoon dat sy departement op soek was na 'n persoon wat die vermoëns van 'n museumwerker en 'n bouer sou kombineer. ' Beskou u uself as 'n 'bouer'? Is u bang vir die komende gejaagde ekonomiese aktiwiteit?
I. K.: Ek is geensins 'n bouer nie, dus is ek op soek na 'n adjunk vir kapitaalbou. Besigheidsaktiwiteite in 'n museum kan lekker en kreatief wees, soos die bestuur van 'n nuwerwetse ontwerpersboekwinkel. Vir die implementering daarvan sou ek 'n produsent-bestuurder genooi het.
Ek dink my rol is om met die kulturele gemeenskap van die land en die wêreldwye argitektoniese gemeenskap te kommunikeer. Dit is nodig om die beste professionele kragte na die museum te lok, wat vir my maklik en natuurlik is, aangesien ek al meer as een jaar bevriend is met baie vooraanstaande argitekte van Rusland en die wêreld. En almal spreek hul bereidwilligheid uit om die museum heeltemal ongeïnteresseerd te help. Ek hoop om by te dra tot die konsep van die museum se ontwikkeling tot 'n multifunksionele sentrum waaraan my Ph. D.-proefskrif tegelykertyd gewy is.
Archi.ru: Vandag word daar baie gepraat oor die museumvorming van David Sargsyan se kantoor. Is u van plan om hierdie idee te implementeer? Hoe nodig lyk hierdie maatreël vir u persoonlik? Hoe is dit tegnies moontlik om 'n administratiewe kantoor 'n uitstalling te maak?
IK: Ja, dit is nodig om 'n besluit te neem oor hoe om die legendariese kabinet van David te bewaar en uit te stal. Ek beskou dit as my plig om dit in die museum agter te laat en toegang daartoe te bied, en, veral, die veiligheid daarvan. Die taak is ongelooflik moeilik, want David se persoonlike ruimte, sy kantoor, is die grot van Ali Baba, wat gevul is met duisende skatte, insluitend die werke van kunstenaars, en geskenkde boeke, en 'n miljoen allerhande vreemde en snaakse dinge… Ek dink dit moet alles in 'n spesiale museumstuk verander word. Ek is baie bly dat daar al idees en voorstelle oor hierdie onderwerp is van David se vriende, sowel as myne - Yuri Grigoryan en Alexander Brodsky, wat heeltemal gratis werk. Hulle talent, vaardigheid en liefde vir David is die waarborg dat die regte oplossing gevind sal word. Ek hoop dat hierdie spesiale "uitstalling" 'n aansporing kan word vir die skepping van 'n permanente uitstalling van die museum. Sy moet natuurlik die hoofgebou beset wat wag op wetenskaplike herstel.
Archi.ru: Is daar 'n kompetisie vir die projek vir die heropbou van die museumkompleks? Indien wel, sal dit 'n Russiese of internasionale kompetisie wees?
IK: Die vrae oor wie die projek vir die heropbou van die museumkompleks gaan maak, is voortydig. Tot dusver is daar nie eens 'n volledige stel dokumente nodig om voorprojekstudies te begin nie. Tot die stadium van argitektoniese ontwerp nog gaan en gaan. Nou is dit nodig om aan vervelige en terselfdertyd stresvolle papierkoördinasie-aktiwiteite deel te neem. Alhoewel almal bekommerd is oor die vel van 'n ongeskilde beer, is daar ware hulp. Ek is baie dankbaar vir die projek Meganom-buro en die Unie van Argitekte van Rusland, wat met 'n belangelose inisiatief na vore getree het en 'n voorprojekontleding van die gebied gedoen het om te soek na reservate vir die ontwikkeling van die museumkompleks met konstruktiewe idees. oor hoe om die oppervlakte, kapasiteit en volume te vergroot.
Archi.ru: Sal u voortgaan om Ts: SA te lei? Gaan die sentrum van moderne argitektuur 'n onafhanklike organisasie bly of word dit 'n deel van die museum, wat vandag, soos u weet, nie 'n volwaardige departement moderne argitektuur het nie?
IK: Ek beplan om die aktiwiteite van C: SA in die werk van die museum te integreer. Ek glo dat die kombinasie van ons ontwikkelinge met die museumhulpbron 'n nuwe kwaliteit sal gee, wat eintlik moderne museums onderskei wat 'n integrale en baie aantreklike deel van die hedendaagse lewe geword het. 'N Museum met 'n toekomsperspektief moet die toekoms tegemoet gaan.
Archi.ru: Watter van die moderne museums (argitektuur en nie net nie) beskou u as 'n rolmodel? Hoe sien u 'n 'ideale' argitektuurmuseum?
IK: My naslaanboek is nou 'n boekie van die beroemde Oostenrykse museum MAK. Toe die nuwe regisseur, die legendariese Peter Noever, in 1986 daar aankom, kry hy 'n doodgewone en vervelige museum vir dekoratiewe en toegepaste kunste, wat hy verander in een van die mees relevante en invloedryke museums in Europa, waar alles baie professioneel gereël word., artistiek, en is terselfdertyd rasioneel. Hy kon nie net 'n bekwame struktuur bou en ernstige hulpbronne daarheen lok nie, maar ook om uitstaande mense, bondgenote, medewerkers, medewerkers in die museum self en daar rondom te versamel.
Die ideaal waarna ek wil streef, is die skepping van 'n sentrum vir die internasionale argitektoniese lewe, wat dien om terugvoering tussen die beroep en die samelewing te ontwikkel. Dit is 'n soort instrument om die mees uiteenlopende argitektoniese kragte te verenig. Ek hoop dat die ontwikkeling van argitektoniese denke, die vestiging van kulturele waardes, wat die beskerming van die historiese en argitektoniese erfenis impliseer, en die bevordering van kontemporêre argitektuur hier sal plaasvind.
Natuurlik sal die permanente uitstalling, wat geskep is deur die beste navorsers en uitstallers, aangevul word met aktiewe uitstallings-, opvoedings- en navorsingsaktiwiteite. Die ontwikkelde kompleks van alle museumdienste sal bestaan uit 'n unieke fotobiblioteek en 'n argitektoniese video-argief, 'n mediabiblioteek, 'n elegante biblioteek met 'n leeskamer, 'n argitektoniese literatuur- en ontwerpwinkel, 'n klubkafee, 'n eie uitgewery en 'n televisie-ateljee. En in die direkteurskantoor is daar die onophoudelike stemme van vriende en kollegas-argitekte, kunshistorici, museumwerkers, kritici en almal wat nie onverskillig is oor die geskiedenis-teorie-praktyk van die argitektuur nie. Vandag is daar onder my konsultante Alexander Kudryavtsev, Peter Zumthor, Peter Noever, Vladimir Paperny, Alexander Rappaport en vele ander skeppers van ons tyd, wat ek hoop om rondom die museum te versamel.
Voorberei deur Anna Martovitskaya
